當代建筑室內設計的人文思考

摘要 許多風靡一時的時尚風格在時間的洗禮后湮沒在人類文化發展的長河里，人類對精神層面上的需要和追求正在不斷復蘇，人文性已成為室內設計必須注重的主要因素。如何創造人性化的室內空間，如何更好的將人文因素融入室內設計中去，這是新世紀賦予室內設計師的新課題。抓住這一本質問題，筆者從自己的角度解讀了室內設計人文性的著力點。

關鍵詞:室內設計 人文 著力點

中圖分類號:G203 文獻標識碼:A

當人們漫步于羅馬街頭四處望去，似乎今日的繁華和千百年的滄桑交替著在身邊演繹。什么樣的設計有如此強大的生命力，技術?手法?材料?只有人文的主線會始終如一地蘊含在這樣優秀的設計作品之中，讓時間和歷史去見證，然后讓文化的血液賦予它們靈魂。

一 室內設計風格及發展趨勢

中華民族在經歷了百年之久為生存而戰的歲月后，今天終有品味生活的閑情。但美是一種主觀的標準，它的多樣性和不確定性決定了千篇一律毫無內涵的室內設計已無法被接受。發展至今，如何在設計中反映個體獨有的精神層面，使室內空間成為精神家園，這是設計者和需求者共同的追求。

(一) 室內設計風格的分類

何為室內設計風格?從音樂的層面介入更易理解。如貝多芬的第三交響曲，雄偉壯麗;第五交響曲，悲壯動人;第六交響曲，流麗婀娜，就更深一層而言，這就是貝多芬的氣質，這就是貝多芬的風格，藝術家到達一定的境界，其作品就會有這種效果，能夠讓人品味出一定的素養。室內設計風格也如此，就是指作品所表現出來的藝術特點和創作個性。

室內設計風格屬室內環境中精神功能的范疇，并以一定的藝術形式加以表現，或與建筑、家具的風格緊密結合，或是設計者個性的具體化，或受相應時期的文學、繪畫、音樂等藝術風格的影響。室內設計風格主要可分為:傳統風格、現代風格、自然風格以及混合型風格等。

1 傳統風格

傳統風格主要是指在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾的“形”、“神”、“韻”。如果您是一個懷舊的人，喜歡唐風古韻或者明清家具的悠悠木香，那么不妨嘗試傳統風格。它不刻板也不失莊重，注重品質但免去了不必要的苛刻，這些構成了傳統風格的獨特魅力。

2 現代風格

現代風格泛指造型簡潔新穎，具有當今時代感的建筑形象和室內環境。如果事業的壓力、煩瑣的應酬讓您疲憊不堪，那么不妨選擇現代風格，給自己一個放松的空間。它不拘小節、沒有束縛，讓自由不受承重墻的限制。

3 自然風格

自然風格倡導“回歸自然”，力求表達悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理。如果您一路拼搏，想獲得心靈的那份釋然，那么自然風格會給您享受另一種生活的可能。

4 混合型風格

混合型風格是在設計中運用多種體例，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。如果您選擇這樣的風格，說明您的生活可能異彩紛呈，您喜歡懷舊，追逐時尚，對簡約風格情有獨鐘，想要舒適，健康……

(二) 室內設計的發展趨勢

當前在樓市明顯低迷、銷售狀況不容樂觀的市場情況下，建筑的藝術化、人文化也更應是房地產開發商要考慮的一個問題。房地產行業進入冰凍時期，不是市場的萎縮而是市場的新一輪盤整，市場要求更專業、更有水準的各種人才和設計來提高品質。設計者始終需要把人對室內環境的要求，包括物質和精神兩方面，放在設計的首位。為人服務這一平凡的真理，在設計時往往會有意無意地因從多項局部因素考慮而被忽視。

隨著社會經濟的發展，人對自己生活質量提出越來越高的要求，每一代人都有新的要求、新的創造和新的享受，這樣才推動了室內設計的發展。室內設計在滿足建筑的功能需要的同時要更多研究人的心理需求，如空間設計上的心理空間、心理尺度的掌握和其他如人對于環境格調、氣氛、色彩的光感方面的心理特征，進一步提高室內環境的心理感受價值。

人類對自身周圍環境的需求一旦滿足實用的要求，就會更加注重對環境氛圍、文化內涵、藝術質量等精神功能的需求。室內設計需要的材料在時光的流逝中慢慢老化，代表著室內設計不同藝術風格和流派的產生、發展和變換，但具有精神內涵的設計主線會長存。建筑藝術歷史文脈的延續和發展，具有社會歷史發展和文化演進的內涵。當然，室內設計作為建筑設計的延續和完善，它永遠是建筑設計的有機組成部分，它的發展以建筑設計為航向，同時，現代生活中的人文情結不自覺中也會滲透到室內設計的各個領域。

二 現代室內設計的理念

室內設計的不同風格在產生、發展和變換著，毫無個性的設計理念也使許多設計師們感到厭倦，急于尋找和發現一種全新的表達方式。

(一) 設計理念的形成

21世紀，人們的生活日益規律化與程式化，室內設計能否激起人的歸屬感、安全感和認同感，是否有人性化特質也直接影響到人們的工作情緒與生活質量。當今人類對室內環境的需求，表現出回歸自然、重文化、重享受和重情感、多元性、自娛性、個性化的傾向。設計師的一流技術、手法和高于常人的審美觸覺不再是設計的主流，而是要把人文因素在設計過程中予以濃墨重彩的表現。大量地接觸和了解需求者，將需求者的個性以及所具備的不同文化背景融入設計，找到恰當的文化主線用于整修設計，從而形成了呼喚人文、生態、環境和可持續發展的設計理念。這是設計師和需求者在作品中人文情結的高度融合。

(二) 設計理念的運用

隨著建筑業的空前發展，這種全新的設計理念也在實踐中運用與豐富，為需求者提供與自然十分貼近的生活和工作環境。在人文上，致力于創造出富于民族的或地域的文化傳承與記憶的環境因子;在生態上，將具有地方特點的自然生態要素融人建筑空間之中;在環境和可持續發展上，把功能具體化、定量化、持續化，環境要素也深入室內設計每一個角落，達到了設計師和需求者在作品中人文情結的高度融合。

三 現代室內設計緣何注重人文思考

在建筑設計領域，“人文”可適當地理解為深厚的文化性和帶有廣泛意義的人性化的設計要素?！独献印返摹暗来蟆⑻齑?、地大、人亦大。域中有四大，而人居其一焉。人法地，地法天，天法道，道法自然”，也在說明“人”是設計中的出發點和歸宿。

(一) 人文因素被關注緣于社會經濟的發展

經濟的持續快速發展使許多國家步入豐裕社會，也使人類產生了更高的要求——心理和精神文化的需求。人們對設計的要求變得更挑剔和苛刻，設計在實用的前提下被要求賦予更多審美的、情感的、文化的、精神的含義。正如美國設計家普羅斯所言:“人們總以為設計有三維——美學、技術和經濟，然而更重要的是第四維——人性?！?/p>

(二) 人文因素被關注緣于人類需要層次上升

美國心理學家馬斯洛的需求五層次說，在另一個層面上闡釋著中國近幾十年室內設計人文因素被關注的原因。上世紀80年代，溫飽中的人們注重的是生理需要、安全需要，室內設計追求實用主義;上世紀90年代，隨著經濟發展，人們注重的是社會需要、尊敬需要，室內設計著力于表面性裝飾;21世紀初期，經濟飛速發展，人們更多地需要自我實現，室內設計以更加關注人的精神功能和心理歸屬感為主題。不難看出，室內設計發展到蘊含文化因素是各種需要層次逐級上升的反映。

四 室內設計人文性的著力點

室內設計引入“山水有靈，天人合一”、“人與天地相應”等觀念，這說明室內設計的審美重心已從建筑空間轉向時空環境，強調以人為主體，強調人的參與和體驗;室內設計的審美層次也有了新的形式，從單一的形式美轉向文化意識;設計師們的著力點也趨向于滿足需求者的心靈渴望。

(一) 整體——“天人合一”

新世紀，室內空間反映的不只是建筑本身的造型和內部的空間關系，從空間設計語言里，你能解讀到設計大師的人生觀和建筑所蘊涵的文化，能解讀到需要者心靈深處潛在地對文化和藝術的追求和向往。于是，在中國古代文化史上一直占有主導地位的“天人合一”思想成了整體設計的著力點?！疤烊撕弦弧奔醋匀慌c人的和諧統一。隨著社會物質生活的豐富，人們要求從“物的堆積”中解放出來。正如法國啟蒙思想家狄德羅所說:“美與關系俱生、俱長、俱滅?！笔覂拳h境設計是整體藝術，它應是空間、形體、色彩以及虛實關系的把握，意境創造的把握以及與周圍環境的關系協調。

在我國，無論傳統還是現代的室內設計中處處彰顯著“天人合一”的思想，“天人合一”成為中華審美文化精神發展的一種支配力量與文化底蘊，可以說，它幾乎無時無處不在。在進行室內設計時，要充分考慮地域、方向、位置、風向、水流及土質等因素，以期同自然和諧相處，并獲取充足的陽光、新鮮的空氣及寧靜自然的生活環境，并且注重內外空間的關聯性和互動性，在設計師巧加運作中達到“天人合一”的境界。這種“天人合一”的整體設計觀和接受方式突破了空間的限制，以虛實相生、陰陽互動、賦景于意、情景交融的手法，營造出象外之象、景外之景、生生不息的充滿詩情畫意的審美意象，給人以生動豐富、和諧自然的美感體驗。

(二) 材質——地方情結

設計的室內環境，總是處在特定地區的自然環境和社會環境中，這些自然和社會的要素無形中給室內環境以限定，形成獨特的鄉土氣息，潛在地表現出不同地區的風土、氣候等自然條件的差異及不同的文化內涵。

地方情結的創造源于對地方元素的尋求和發掘，經過適為我用的處理使其發展成設計的主題，在主題的展開中產生地方情結，使室內環境升華為當地文化的見證人和發言人。隨著人類文明的進衍，無論是國外或國內，亙古以來都存在著形式各異的地方情結的設計，但所包括的元素無不是室內裝飾、家具、小品到鄉土植物、鄉土動物及人物活動、家族及地方徽志、人物繪畫、雕塑等，這些材質既可擇一選用也可多個組合，但都展現著不同時代、不同風格、不同地域的文化風情。室內設計師通過對室內空間的感悟，在材質中滲透著對生活的藝術化提煉，蘊涵著揮之不去的地方文化情結。

(三) 自然景觀——返璞歸真

當今社會，人們的生活被機械化、電腦化、復雜化，倦怠不堪中已厭倦、排斥奢華的生活方式和環境，想走出人為的制造和無端的堆砌，擁有一片自然的天空，找到心靈的棲息地，讓自然回歸室內，增加幽靜、舒適的田園生活氣息，人們終于發現自己最想要的是返璞歸真的自然風格。在具體的設計中，可以借助自然景觀來達到返璞歸真的需求。自然景觀有多種功能:生態功能、心理功能、美學功能和建造功能，使人們在獲得返璞歸真的快感中松弛緊張的精神和調節情緒，同時還能激發人們的某些認知心理，獲得相應的認知快感。

(四) 流動性的界面——心凝神釋

流動性的界面是超現實派追求超越現實的藝術效果，即在室內布置中采用異常的空間組織、曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩、變幻莫測的光影、造型奇特的家具與設備，有時還以現代繪畫和雕塑來烘托超現實的室內環境氣氛。超現實派的室內環境較為適應對視覺形象有特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間。它強調超越現實，并不刻意表現主體，而注重表現本身，在有限的空間內利用各種藝術手段來突破現實空間，超越傳統的三維空間觀念，使現代人遠離喧囂的塵世，心凝神釋，尋找到精神家園。

當今社會，人們已經不再簡單地把室內作為一個承載的容器來看待，在滿足實用性的同時越來越關注其可融入的情感內容。那么，如何把握人文因素在設計中的表現力度?這就是在堅持人文主線的基礎上進行有獨特見解的設計，在設計語言中詮釋文化，安置需求者的心靈。

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作者簡介:楊瓊，女，1981—，湖南益陽人，本科，助教，研究方向:室內環境設計，工作單位:湖南城市學院。