摘要 《老人與海》是美國作家海明威的代表作。這篇小說運用了多種手法，產生了特殊的文體效果和藝術感染力。同時，語言簡潔凝練，行文清晰流暢，完美體現了海明威客觀、簡潔、樸實的創作思想的和藝術風格。

關鍵詞:海明威 老人與海 寫作手法 語言特點

中圖分類號:I106.4 文獻標識碼:A

海明威(1899—1961年)，美國小說家，1954年諾貝爾文學獎獲得者，獲獎之作就是《老人與海》。這部小說是根據一位古巴漁夫的真實經歷創作的:第二次世界大戰結束后，海明威移居古巴，認識了老漁民富恩特斯并結下了深厚的友誼。1936年，富恩特斯出海很遠捕到了一條大魚，但由于這條魚太大，在海上拖了很長時間，結果在歸程中被鯊魚襲擊，回來時只剩下了一副骨架。海明威以攝像機般的寫實手法記錄了桑提亞哥老人捕魚的全過程，塑造了一個在重壓下仍然保持優雅風度、在精神上永遠不可戰勝的老人形象。

這部小說創下了人類出版史上空前絕后的一個紀錄:該書出版僅48小時售出530萬冊。作品在當年就獲得了普利策獎，兩年后又獲得了諾貝爾獎。“人可以被毀滅，卻不可以被打敗。”海明威在《老人與海》里所說的話，不僅打動了讀者，也征服了評論者。海明威本人也認為這是他“這一輩子所能寫得最好的一部作品。”

一 《老人與海》的藝術手法

在《老人與海》這部作品中，大海象征人生舞臺，象征世界。它是桑提亞哥老人賴以生存的物質世界。大海為他提供了充分展示其無比的勇氣和毅力的場所，因此老人愛大海。小說中，好幾處用“黑暗”來修飾大海，好像大海是從頭到腳穿著黑色衣服的女性，她很仁慈，也會很殘忍。老人與鯊魚的搏斗象征他不屈于命運，敢于拼搏的精神。當他回到港口時，戰利品只是巨大的白骨架，雖然，從物質上看老人是失敗者，但在精神上，他是成功的，因為他也曾捕到過一條大馬林魚。

小說中男孩，正是未來的象征。小男孩一心想跟隨老人出海，象征著人類征服自然的精神將代代相傳，發揚光大。在運用了象征與寓意的藝術手法之后，我們看到作者還運用繪畫與攝影的描述手法。小說中呈現的這幅畫卷，以大海之色——黑 、深黑、深藍為底色。這與它那悲壯的主題是一致的，有深度的陰影之感，以突出聚光作用，使主要形象鮮明奪目，產生一種立體感。同時選擇了對比強烈的白云、雪峰來與大海遙遙相對;選擇了富有生氣的綠色海岸，淡青色的小山做大海的邊線;選擇了色彩斑斕的光柱做大海的中心色彩，整個畫面明亮產生了活潑明快之感，構成了一幅脫俗的捕魚圖。同時也與老人捕魚的艱難格調形成了和諧的統一，顯示出老人剛柔相濟的性格特征。海明威擅長的“攝影機式的描寫藝術”在《老人與海》中也達到了高峰，這主要表現在客觀冷靜的畫面中，盡力使讀者感覺到好像是親身經歷一樣。而且運用完美獨特的前后照應，也是深化主題的一種手法。

我們看到《老人與海》非常講究照應的完美。老人獨自一人住在海邊的茅棚里，黎明他扛著工具由孩子送他出海，兩天后的黎明，他駕著小船又回到了海邊。扛著工具又進了小茅棚。整個故事在時間、地點、人物及道具方面形成了照應關系，有頭有尾，產生一種完滿的美感。這種首尾相呼應的描述引導人們去思考:依舊是黎明、依舊是小茅棚、依舊是老人和孩子，依舊是那些捕魚的工具，但這里已經蘊藏了不同的內涵。出海前老人充滿信，孩子為老人祈禱，老人的工具是完好的，小茅棚在老人的心目中并不是至關重要的。捕魚歸來后，老人疲憊不堪，孩子為老人受傷而哭泣、為老人平安歸來而高興。捕魚的工具已殘缺不全，小茅棚此時成了老人向往的處所。運用這樣的照應使小說脈絡清晰，有助于讀者對作品進行全面集中的把握，整體感非常強。

為了很好地表現人物的內在世界，作者還運用意識流手法表達人性的力量。在《老人與海》中成功運用了意識流手法。桑提亞哥老人在海上漂泊了兩天兩夜，在這段時間里小說大量運用意識流來表達老人的心態。在海明威筆下，老人的思維活動有些是有秩序，有條理的。如想到捕魚前應做的準備，到海上去碰運氣等。而有些思維活動則是缺乏邏輯的，帶有很大的隨意性和盲動性，如在全力與鯊魚搏斗時他突然想起壘球大賽，又想起老年的孤單，甚至想到被捕到的大馬林魚的可憐。在這里，海明威不僅顛倒了事物的空間和時間順序，而且還頻繁地變換敘述和描寫的角度。依靠人物的聯想，深刻地揭示了主人公內心的自豪、堅毅及尋求支援的孤獨感，所有心理描寫都體現了老人在逆境中人的尊嚴，人性的力量，“重壓下優雅的風度”，以及堅持在肉體上可以被消滅，但在精神上必須戰勝敵人的信念，有力地揭示了人生的意義，不僅深化了小說的主題，而且閃爍著深邃豐富的哲理光彩。

除了上述表現手法之外，作者還運用極度簡潔樸實的白描手法。海明威把在漁村的故事避而不談，大海上的許多見聞省略不寫，主人公桑提亞哥的家庭背景，社會交往，出海動因等全部淡化，只留下了單純到極點的線——老人的一次海上經歷，從失敗到失敗。把所有的筆墨都集中在那老人在海洋深處的那場搏斗，沒有花花綠綠的比喻，極簡、極淡、極少，化出了極富、極濃、極多的思想境界。這就如構建了一座巨大的冰山，沉入了海底，看不見它，卻可以通過想象去挖掘它所蘊藏的雄偉能量。海明威把事件描寫的相當客觀，冷靜，沒有多一分的辭藻去修飾，加工。他用有限的文字表達了內容豐富的故事，之所謂“言猶盡而意無窮”極度簡潔樸實的白描手法，描寫鮮活的場面，平淡中感到的是新奇，從小小的一角，看到整個世界。

二 《老人與海》的語言特點

優秀的文學作品，大多都具有鮮明的語言特色。在《老人與海》中，簡約含蓄的語言特點給人留下了很深的印象。海明威對詞匯、句式、語氣、對話模式、語法等的運用有他個人的偏好，顯示了他的語言特色，海明威的句子中實詞的運用比例非常高，通過實詞之間的轉接不是附加大量的定語、狀語、補語實現場景的變換和氣氛的描，使用英語中的常用詞匯，句子形式多半簡單陳述句和并列句。并且在小說中少用形容詞和副詞。

在《老人與海》中，很少出現形容詞和副詞。即使有的話也是一些極平常的詞。海明威就是故意地剝去浮華虛空的修飾，把事件的真相和本來面目不加修飾地展現給讀者。不摻加任何的個人意見，“每一句話和每一段落，都要盡量寫得簡潔。”海明威就這樣簡練含蓄地向讀者講述故事。除此之外，長短句巧妙結合的語言特點也很突出。小說中選用了常用的簡單的詞匯，句子形式多半為簡單陳述句，并以短句為主，穿插以長句。海明威善用短句，其句之短令人驚奇，平均每句長度為6個單詞，而一般英語句子長度為10-15個單詞。捕魚的過程及與鯊魚的搏斗是瞬息變化的，只有使用短句才能緊跟主題節奏的發展。海明威在行文的過程中同時又非常有技巧地穿插長句。比如在小說開頭背景介紹時，作者就用了大量長句以至超長句來展開敘述。小說中簡單句明顯多于復合句。作者就是用這樣的句型客觀而又真實地展現主人公桑提亞哥老人的行動，不留人為雕琢的痕跡。

自由直接引語這一形式仍“原本”記錄任務話語，但它不待引號也不帶引述句，故比直接引語要“自由”。自由直接引語表達其潛意識的心理活動，與敘述話語交叉出現，表現力很強，能使讀者和人物連在一起，使讀者更深地體會人物的心理，從而了解體會人物的性格、意志力等。同時使作品具有節奏感。通過大量的直接引語和自由直接引語，展現了老人豐富、復雜、敏感的內心世界。老人單獨出海。自由直接引語生動地展示了老人桑提亞哥在海上單獨搏斗、克服困難、不畏艱難、自我鼓勵并充滿信心和希望，面對厄運從容對待。小說巧妙大量運用了的直接引語和自由直接引語，來增強了口述的效果，對讀者產生強烈的聽覺刺激，使讀者產生對話感，自己也被卷入到作品描繪的事件中去。

參考文獻:

[1] 張軍:《一場沒有勝負的戰斗——海明威〈老人與海〉新析》，《貴州社會科學》，2007年第3期。

[2] 戴桂玉:《〈老人與海〉:海明威無意識欲望的表征》，《上海教育》，2005年。

[3] 陳章云:《孤舟在命運的蒼海——讀海明威〈老人與海〉》，《外語教學與研究》，2003年第5期。

[4] 蔡圣勤:《海明威筆下人物的精神世界的超越性——〈老人與海〉形象再解》，《作家》，2007年第14期。

[5] Hediger，Ryan. Hunting，Fishing，and the Cramp of Ethics in Ernest Hemingway's The ，Green Hills of Africa，and Under Kilimanjaro.Hemingway Review;2008，2(27).

作者簡介:張華，女，1972—，河南滑縣人，碩士，副教授，研究方向:語言學與應用語言學，工作單位:西安工業大學。