論莎士比亞作品中“反諷”手段的價值蘊含

摘要 “戲劇反諷”在莎士比亞劇作中發揮的巨大作用，使得他的戲劇充滿了無窮的藝術魅力。本文從兩個方面來論述莎士比亞作品中造成“戲劇反諷”效果的手段，以揭示莎劇“戲劇反諷”所具有的巨大魅力。

關鍵詞:莎士比亞 戲劇反諷 手段 技巧

中圖分類號:I106.3 文獻標識碼:A

一“戲劇反諷”的含義

“戲劇反諷”也有人稱“嘲弄”或“揶揄”等，是戲劇及其他文字樣式常用的手法。關于戲劇反諷的定義，在莎士比亞評論中也提到過。各類百科全書、文學詞典也有專條解釋。但是這些評論和解釋都有些片面。而在中國，無論是在對莎士比亞的戲劇進行評論的作品中，還是在對我國自己的傳統戲曲、現代話劇進行評論的作品中，都極少提及“戲劇反諷”這樣的概念。因此，在這里有必要就“戲劇反諷”進行說明。

《百年版布留沃文學詞典》對“戲劇反諷”的解釋是:“有觀眾領會舞臺上某個場景或某句話的含義與意思而劇中人卻沒有領會”。即“觀眾知道，劇中人不知道”，但是在有些時候“不知道”的并不是在臺上的全部劇中人，而是其中的一個或幾個，而在這種場合，“戲劇反諷”的效果往往更明顯，更強烈。伏恩(Vanghn)的《戲劇手冊》對“戲劇反諷”的定義進行了改進，他認為，“戲劇反諷”是:一種戲劇技巧，它使觀眾擁有劇中人物所不知道的知識，因此，觀眾們便覺得有時比劇中人物更加高明，他們能看出某一行動的含義而劇中人物卻不能。

他們的價值在于不但指出了“戲劇”特征和適用范圍，并且指出了戲劇反諷的兩種不同的功用。盡管上述定義都各有不足，他們卻都地提到了“戲劇”最基本的特征:劇中人的不知與觀眾的知，這種戲劇性在觀眾中產生反響，才能吸引觀眾的注意力和興趣，讓他們有耐心有興味地從頭看到尾，因此，“戲劇反諷”的核心就是知與不知的對立與沖突。“戲劇反諷”的手法可以用在喜劇中，也可以用在悲劇中，但作用是不同的。在喜劇中，它能造成誤解、身份誤會，以及混亂;在悲劇中，它可以使在臺上演出的不愉快的事件更為可怕。

二莎氏作品中造成“戲劇反諷”的手段

莎士比亞作品中的“戲劇反諷”，都是通過劇中人物的不知或無知兩個方面表現出來的:其一是對另一或另一部分劇中人物的身份的無知，由此導致“身份誤會”，其二是對他們本人所處的情境的無知，由此產生“情境誤會”。

1用“身份誤會”來表現“戲劇反諷”

所謂“身份誤會”，就是因某種原因認錯了或沒有認出人，在舞臺上常常可以造成十分滑稽可笑的場面。“身份誤會”也可以由純粹的無知造成，而手法豐富多彩。

用“身份誤會”來表現“戲劇反諷”，在西方戲劇(特別是喜劇)中是有傳統的，造成身份誤會的一套手法也為人們所熟知。所以在莎戲中比較醒目:如劇中人物的改頭換面，甚至改裝成另一個人。盡管在該劇本的故事中或許就有改裝一事，但對觀眾來說，這種手法的人為性還是較清楚的。姆韋克在論“諷刺”時指出:“在劇院里沒有比身份誤會造成的諷刺更常見的現象了”。

莎士比亞戲劇的創作中，“身份誤會”比較常見的形式為“偽裝”、“男扮女裝”這兩種形式。它們使莎士比亞的戲劇自成一格，在其他的作品中突顯了他的魅力所在。

(1)“偽裝”在莎劇中的出現頻率很高。不過，人們談到莎氏的“偽裝”總把注意力放到異性人物的身份變換上。其實在相當一些劇中，同性劇中人的改裝也起著不可忽視的作用。例如他著名的悲喜劇《一報還一報》，維也納公爵為了重整綱紀，把權利交給了他的助手安哲魯，自己說是出游去了。可實際上，他把自己打扮成教士模樣，在暗中查訪民情，整個戲除了開頭和結尾，公爵全是以教士身份出現。這不僅使他有機會了解到底層人民的痛苦、高層官吏的腐敗，也使他卷入了一些十分滑稽可笑的場面，有時不得不聽別人講他壞話。

比如在第三幕第二場，公爵在監獄門前遇見了路西奧，兩人談起了公爵。在兩個人的對話中，路西奧對公爵說“……他(公爵)自己也是喜歡逢場作戲的”，還說到了公爵喜歡玩女人，在這種情況下，公爵只能是無可奈何。他只說了句“這我可不信，因為你不知道你自己在說些什么話，可是公爵倘使有一天回來……我要請你當著他的面回答我的問話。”一個是不知道對方是誰在指著鼻子罵，一個是有苦難言，強作笑容，不過還算是為后面的結尾埋下了伏筆，產生了像這種妙趣橫生的場面。莎士比亞在悲劇、悲喜劇，甚至歷史劇中也要見縫插針地用上幾招“偽裝”，用它來解決矛盾和問題。

(2)莎士比亞運用“女扮男裝”技巧也很有特點。莎士比亞的天才技巧不僅表現在他對“偽裝”法的運用上，更表現在他通過“女扮男裝”塑造起來的戲劇形象，及好多舉世文明的戲劇大作之中。《威尼斯商人》、《皆大歡喜》、《第十二夜》，都是莎劇運用這種手法的珍品。

《威尼斯商人》中的鮑西婭為支持丈夫、救助朋友，裝扮成年輕的法官，在法庭上擊敗了狡詐的夏洛克。她的才華、氣度，都在這里表現得淋漓盡致。可是鮑西婭的男裝及他們的對話不但擊敗了夏洛克，而且使法庭氣氛不再那么嚴肅。反倒使戲劇變的幽默滑稽。

在法庭上兩位年輕女子也戲弄了各自的丈夫一番，使整個戲得以在喜劇中結尾。莎士比亞在劇中對戲劇反諷的運用，遠遠不止這些。除了在一些十分明顯的地方可以覺察到莎士比亞是用了“戲劇反諷”以外，還有很多時候，它是在我們不知不覺中運用的，因此顯得十分自然妥帖。但在一些劇作家或細心的觀眾心里，它們卻沒有被忽視。因為往往正是這些細小的場面，起到了畫龍點睛的作用。

2用“情境誤會”來表現“戲劇反諷”

莎士比亞在他劇作生涯的開端寫了一系列以歷史事件為內容的戲，一部分是以英國編年史為藍本的，另一部分則主要取材于古代羅馬的歷史，在大部分這樣的作品里，莎士比亞把歷史上，特別是英國歷史上的動蕩、戰亂搬上了舞臺，王公貴族明爭暗斗，爾虞我詐，有政治舞臺上的周旋，也有軍事戰場上的拼搏，這些內容，恰恰為情境誤會的設計提供了素材。

在莎士比亞的戲劇作品中，造成“情境誤會”的手法并不只限于設計，有時候，劇中人的單獨的“無知”也是使他對某一情境產生誤會的原因，所謂單獨的無知，并不是因為有人設下了計謀而他不知道，只是簡單地對某個事件沒有足夠的了解，因而做出了與目的要求不相符合的事。

當然，莎士比亞的種種“設計”、“無知”，其實都是歷史事實，但是戲劇家所做的其實不僅只是把史實改為對話直接搬上舞臺，他要做大量的藝術加工與修整，使它能上演，能吸引觀眾。莎士比亞也是對這些事實是經過加工剪裁后才搬上舞臺的，而正是他的這些改編，才把莎士比亞同別人區別開來。他的“戲劇”能巧妙自然地把歷史事實與戲劇手法結合起來，使人看去讀來并不覺得有人工斧鑿過甚之感。

在莎士比亞的五、六個劇作中，戲劇反諷幾乎支配了全劇的發展，它貫穿在全劇結構之中，例如悲劇《奧瑟羅》，悲喜劇《一報還一報》，喜劇《錯誤的喜劇》、《皆大歡喜》和《第十二夜》等，其中大部分是其作品的精華。當戲劇反諷支配故事情節發展并貫穿于全劇時，在所有的重場戲中，戲劇反諷都起了決定性的，或不可忽視的作用。但是在莎劇中還有很多劇，雖然在其中大部分場次中沒有運用戲劇反諷，或沒有以戲劇反諷為中心展開的情節，可是它們的重場戲中，戲劇反諷的作用仍然非常重要。這樣的劇情往往出現在“突轉”、“復雜化”、“結尾”處。在莎士比亞作品中，戲劇反諷在這些戲劇中的運用也是相當成功的。

莎士比亞作品博大精深，數百年來人們對莎劇津津樂道、贊嘆不已。莎劇之所以受人歡迎并具有無窮的魅力，“戲劇反諷”的運用在莎劇中起著重要的作用。莎士比亞在自己的劇本中為各類人物提供了展示自己的舞臺，讓人物的善與惡，美與丑的交鋒在這個舞臺上通過“戲劇反諷”充分的展現。他塑造的人物，展示的情節不管是那種體裁都給人留下深刻的印象。莎劇已經成為西方戲劇史上的高峰。

參考文獻:

[1] 李偉民:《中國莎士比亞戲劇研究綜述》，《國外文學》，1997年。

[2] 莎士比亞，朱生豪譯:《羅密歐與朱麗葉》，中國對外經貿社，2000年。。

[3] 莎士比亞:《莎士比亞戲劇集》，人民文學出版社，1978年又重新修訂定名為:《莎士比亞全集》。

[4] 莎士比亞:《莎士比亞全集》(八、九)，人民文學出版社，1978年。

[5] 莎士比亞:《威尼斯商人》，上海圣約翰書院學生最早用英語演出，1902年。

[6] 施咸榮:《莎士比亞和他的戲劇》，北京出版社，1981年。

[7] 張泗洋:《莎士比亞戲劇研究》，時代文藝出版社，1991年。

作者簡介:關曉燕，女，1968—，吉林長春市人，碩士，副教授，研究方向:語言教學，工作單位:長春金融高等專科學校基礎部。