音樂(lè)對(duì)電影中塑造人物性格及形象的襯托

摘要電影中的形象必須從視聽(tīng)兩個(gè)方面展示給觀眾，因此音樂(lè)在對(duì)電影中的人物的性格的塑造以及形象的襯托上，起著關(guān)鍵的作用。觀眾正是在這種縈繞的聲音和不停變換的畫(huà)面感受著電影的思想、情節(jié)、人物之間的感情糾紛和愛(ài)、恨、情、仇。電影《夜宴》的制作，在其思想、藝術(shù)、情節(jié)策劃等方面都發(fā)揮到了極致，而音樂(lè)在對(duì)人物塑造和襯托上亦毫不遜色。

關(guān)鍵詞:無(wú)聲勝有聲性格的刻畫(huà)人物的襯托主題歌的作用

中圖分類(lèi)號(hào):J205文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

電影，作為人類(lèi)一種蘊(yùn)涵形式最廣闊最豐富的綜合性藝術(shù)，它吸納了文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈、建筑等多種藝術(shù)要素。在這些藝術(shù)要素中，每一種要素對(duì)電影都具有特有功能，缺少任何一種，電影都不可能存在。因此，音樂(lè)對(duì)于電影的作用也是其他藝術(shù)形式所不能代替的。現(xiàn)代立體聲音響的出現(xiàn)，杜比錄音技術(shù)的統(tǒng)一、數(shù)字多軌錄音技術(shù)的運(yùn)用，不僅更好地詮釋了電影在聽(tīng)覺(jué)上的偉大創(chuàng)造，同時(shí)也越來(lái)越成為影片用于走向世界的品牌。

電影《夜宴》中的音樂(lè)，從開(kāi)始到結(jié)束，始終以越人歌為主線(xiàn)，只要在太子出現(xiàn)的時(shí)候，就有越人歌的旋律，本文將在音樂(lè)在對(duì)電影中的人物的性格的塑造以及形象的襯托上加以研究探討。無(wú)論是妖艷、哀婉、毒辣、纏綿的皇后，還是清純、執(zhí)著的青女。無(wú)論是殘暴貪戀王位卻又舍不下美女的歷帝，還是重情卻軟弱的太子都離不開(kāi)色彩和音樂(lè)對(duì)人的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的充斥。故事結(jié)束了，可音樂(lè)還在耳邊縈繞，音樂(lè)就是以它這種特有的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，讓人對(duì)其中的人物無(wú)法忘懷，音樂(lè)對(duì)人物的塑造作用具體的表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一代替臺(tái)詞的“無(wú)聲勝有聲”

電影是直接訴諸觀眾聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的音畫(huà)藝術(shù)。電影的具體形象，特別是人物形象必須在第一時(shí)間直接訴諸觀眾的眼睛與耳朵這兩個(gè)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)感官。不可否認(rèn)，臺(tái)詞是一個(gè)角色向觀眾展示自己的有利工具，但不是唯一的工具。電影臺(tái)詞有不同于戲劇的臺(tái)詞優(yōu)點(diǎn)在于是它可以連同其他介質(zhì)發(fā)揮出綜合的作用。在必要的情況下，其他介質(zhì)本身也不排除這種作用。電影音樂(lè)可以渲染畫(huà)面情緒，烘托畫(huà)面氣氛，描繪畫(huà)面所表現(xiàn)的事物特征。畫(huà)面和聲音是電影藝術(shù)形式的基本要素。

電影中，畫(huà)面和音樂(lè)相互融合，向讀者展開(kāi)了一個(gè)“聽(tīng)讀”電影的新視角，從而使電影成為聽(tīng)得到的畫(huà)面?！兑寡纭烽_(kāi)始，為了配合影片開(kāi)場(chǎng)竹海伎館的清雅歌舞場(chǎng)景中篡位的歷帝派出羽林衛(wèi)劫殺太子的戲，鋼琴在中低音區(qū)和中國(guó)鼓一起敲擊緊密的節(jié)奏。它的力度比鼓更為低沉和震人心，把層層殺機(jī)表現(xiàn)得淋漓盡致。配合著畫(huà)面血腥增加，弦樂(lè)組和男聲合唱逐漸加入，暗示著殺戮的漸漸激烈和即將展開(kāi)更為匪夷所思的戰(zhàn)爭(zhēng)。這里沒(méi)有臺(tái)詞，只有聲音和音樂(lè)，按我們正常的思維應(yīng)該是問(wèn)哪個(gè)是太子，只殺太子一個(gè)人。

然而，在那個(gè)歷史年代，需要的是斬草除根，所以，不需要臺(tái)詞，只需要太子及其幕僚從世界消失。這里的音樂(lè)顯得格外重要，代替了臺(tái)詞，就連太子的幕僚被殺時(shí)，也沒(méi)有慘叫和驚慌，但是從音樂(lè)和畫(huà)面充分讓觀眾體驗(yàn)到“無(wú)聲勝有聲”:那慘烈的場(chǎng)面和政治斗爭(zhēng)的無(wú)情。

二音樂(lè)對(duì)太子無(wú)鸞性格的刻畫(huà)

音樂(lè)的妙用還體現(xiàn)在它可以揭示人物的內(nèi)在心理活動(dòng)內(nèi)容，使人物心態(tài)“外化”為音畫(huà)雙重藝術(shù)形象，使人物形象的塑造更能深刻內(nèi)在地打動(dòng)人。在《夜宴》中，音樂(lè)對(duì)太子無(wú)鸞的性格的刻畫(huà)，可謂是準(zhǔn)確，生動(dòng)，入木三分。影片開(kāi)始于寂寞的竹林，太子與同僚身著白衣吟唱著《越人歌》，揮舞著面具舞。整段音樂(lè)如同太子的心情一般憂(yōu)郁而寂寞:《越人歌》的旋律婉轉(zhuǎn)曲折，暗示著青女對(duì)太子、太子與婉后之間理不斷、剪還亂的情愛(ài)糾纏;古箏的演奏襯托出蒙古族歌手騰格爾如同天空般蒼涼、空靈的歌聲，如尖刀般刻畫(huà)出太子愛(ài)人被奪的宮廷愛(ài)情凄苦與無(wú)奈;更表現(xiàn)出太子的心灰意冷，寄情于山水之中，同時(shí)，也表現(xiàn)出太子的軟弱。

婉后和太子相見(jiàn)時(shí)的打斗在鼓、鋼琴與弦樂(lè)組再次緊張節(jié)奏輪奏中逐漸展開(kāi)怪異的鋼琴音階，隨后綿長(zhǎng)弦樂(lè)組的配合如同雙人舞蹈般的舒展武打動(dòng)作。唯美的武打畫(huà)面在音樂(lè)的伴隨下如影如畫(huà)。體現(xiàn)出太子又愛(ài)又恨的矛盾心情，緊張不安。所有的這些音樂(lè)都為了表現(xiàn)太子和皇后的內(nèi)心世界。在他們的相遇中，又響起了越人歌的旋律，這正是譚盾作這首曲子的高明之處。影片中它明為無(wú)鸞的愛(ài)情挽歌，其實(shí)也是片中所有主角的悲哀寫(xiě)照。這首歌不僅點(diǎn)出了主題，也充當(dāng)了劇中的角色。當(dāng)婉后看到這曲《越人歌》時(shí)，無(wú)鸞說(shuō)，這是寂寞的歌，一個(gè)人不懂另一個(gè)人，懂了，就不寂寞了。其實(shí)他們兩個(gè)，誰(shuí)都不曾懂過(guò)另外的人。他們近在咫尺，然而，內(nèi)心卻已經(jīng)存在了一條無(wú)法逾越的鴻溝，把太子欲愛(ài)不能、欲罷不能的矛盾心理，刻畫(huà)得淋漓盡致。

三音樂(lè)對(duì)劇中人物的襯托

電影音樂(lè)可以成為劇情發(fā)展的一個(gè)組成部分，直接推動(dòng)劇情的進(jìn)展。在《夜宴》中，以《越人歌》為開(kāi)場(chǎng)，在音樂(lè)和歌聲的鋪墊下，通過(guò)話(huà)外音，介紹了故事的起因，為劇情的發(fā)展作好了鋪墊，劇情隨著音樂(lè)的變化發(fā)展而展開(kāi)。在悠揚(yáng)的鋼琴音樂(lè)中，故事的主人公出場(chǎng)了，身著華麗服裝的皇后，正一步一步的走向?qū)媽m，隨著寢宮的臨近，音樂(lè)也跟著變化，鋼琴在低音區(qū)奏出渾厚的低音，表現(xiàn)出激烈斗爭(zhēng)的矛盾與恐懼的心理。接著加進(jìn)人聲、弦樂(lè)，最后鼓樂(lè)齊鳴，把皇后推到權(quán)利的象征——?dú)v帝的面前。在這段路上，音樂(lè)的加強(qiáng)加厚，再加上鼓點(diǎn)的襯托，把皇后內(nèi)心的斗爭(zhēng)毫無(wú)保留地用音樂(lè)的語(yǔ)言表達(dá)得淋漓盡致。

整部電影的配樂(lè)的動(dòng)機(jī)來(lái)源于兩個(gè)，一是越人歌的主題與運(yùn)用，二是片尾曲的主題與運(yùn)用。龐大的《夜宴》就是以這兩個(gè)主題完成了配樂(lè)。他沒(méi)有運(yùn)用悠遠(yuǎn)的大提琴來(lái)描繪千年前的唐朝盛世，配樂(lè)的主角是朗朗的鋼琴敲擊聲和騰格爾、張靚影以及周迅寂寞、空靈的歌聲，為我們點(diǎn)描出一幅幅精美絕倫、亦真亦幻的千年前電影音樂(lè)畫(huà)卷，把劇中的人物刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)。

四主題歌的作用

電影中聲情并茂的電影插曲、片頭片尾曲有助于突出影片的主題，幫助觀眾明確電影的思想意義，直接點(diǎn)明主旨，而夜宴的主題歌是比較特殊的，直接進(jìn)入主題，這首歌的再次出場(chǎng)，是青女為太子辯白時(shí)的清唱。無(wú)鸞不愛(ài)她，青女知道;無(wú)鸞和她不可能幸福，她也知道，但她只想自己能夠好好愛(ài)他，只想自己的夢(mèng)里能夠有他，別的已然漠視?！凹词谷澜缍紥仐壦?，我不會(huì)，愛(ài)情不會(huì)?！睈?ài)，支撐起她單薄的身體與這個(gè)龐大的皇權(quán)相抗?fàn)帲纹鹚谝寡鐣r(shí)走上舞臺(tái)為太子挺身說(shuō)話(huà)。厲帝賜毒酒給青女，不知內(nèi)情的她，喝了酒，戴上太子曾經(jīng)的面具，為無(wú)唱鸞唱《越人歌》，唱得哀惋凄美，撕人心扉。曲終了，她倒了。這首歌讓觀眾如此深切地體味青女的悲劇，為她落淚，為她唏噓。

片尾，那不知從何方響起的音樂(lè)，就如那皇宮里隱藏著的陣陣殺氣，你永遠(yuǎn)不知道，那雙虎視眈眈的眼睛會(huì)來(lái)自何方。“只為一支歌，血染紅寂寞。只為一場(chǎng)夢(mèng)摔碎了山河，只為一顆心，愛(ài)到分離才相遇……”一股絕望、悲愴的感覺(jué)，頓時(shí)荒涼。片尾曲《我用所有報(bào)答愛(ài)》中唱出了一種無(wú)法言說(shuō)的痛，痛得撕心裂肺，無(wú)法言表。歌聲配合著畫(huà)面中婉后痛苦的表情，音樂(lè)仿佛在訴說(shuō)她曾經(jīng)的過(guò)往。身為女人，婉后本該在后宮中規(guī)規(guī)矩矩地不問(wèn)政事，做她的皇后。然而處在風(fēng)雨飄搖的王朝，她知道權(quán)勢(shì)才是增添自己安全感的唯一砝碼。她雖然深?lèi)?ài)著太子無(wú)鸞，命運(yùn)卻一再將她嘲弄，使其始終不能如愿。她先是被迫嫁給了心上人的父親，再后被迫嫁給了殺害自己丈夫的厲帝。在被迫中，婉后被推向欲望的深淵中不可自拔，最后惟有用鮮血，為自己的野心落幕。歌聲唱出了婉后的心聲，似是對(duì)其一生的總結(jié)。《夜宴》的配樂(lè)到這里得到最好的闡釋。從而對(duì)電影中塑造人物性格及形象的襯托起到很好的鋪墊，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

總之，音樂(lè)對(duì)電影中塑造人物性格及形象的襯托上，有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)和條件。電影音樂(lè)是電影的重要有機(jī)組成部分，電影中最傳神的就是音樂(lè)，因?yàn)殡娪安荒馨言?huà)說(shuō)盡，有很多東西是讓觀眾隨之聯(lián)想的，這種聯(lián)想若想得到強(qiáng)化，音樂(lè)的作用就是最大的。它以音樂(lè)特有的旋律、和聲、節(jié)奏和色彩等要素為電影增添雋永的意蘊(yùn)、純美的韻味、意味深長(zhǎng)的文化況味和歷史質(zhì)感。電影音樂(lè)可以使音樂(lè)與畫(huà)面在情緒上和節(jié)奏上相互統(tǒng)一，可以使畫(huà)面和音樂(lè)互相解釋、互相加強(qiáng)，從而達(dá)到音畫(huà)一體。電影音樂(lè)雖然不是電影的主要組成部分，但卻是電影中不可或缺的元素，它是一種潛在的、能達(dá)到“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”作用的重要元素。

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作者簡(jiǎn)介:侯寶才，男，1973—，河北承德人，本科，講師，研究方向:曲式與作品分析，工作單位:河北北方學(xué)院文學(xué)院。