淺談服裝設(shè)計(jì)與電影藝術(shù)設(shè)計(jì)的聯(lián)系

摘要本文分析了電影服裝的分類以及電影服裝與影片人物的關(guān)系，細(xì)致歸納了電影服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作構(gòu)思過(guò)程，并在此基礎(chǔ)上闡述了服裝與電影藝術(shù)之間的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞:電影服裝分類關(guān)系構(gòu)思過(guò)程服裝設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào):K892.23文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

電影服裝源于電影業(yè)的興起。電影作為一種向大眾傳遞文化、藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的媒介在一百多年來(lái)發(fā)生了很大的變化。在這一百多年的發(fā)展歷程中，電影和電影服裝對(duì)人們的生活方式和社會(huì)觀念都有著深刻的影響。直至今日，電影中的電影服裝更是征服觀眾的重要手段之一。因此對(duì)電影服裝的研究有著重大而深遠(yuǎn)的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義。

電影服裝工作是由服裝設(shè)計(jì)、服裝管理、服裝制作三方面組成的。電影服裝設(shè)計(jì)是電影生產(chǎn)中的一個(gè)重要方面，它根據(jù)劇本和影片的風(fēng)格，與演員、化妝、布景美術(shù)設(shè)計(jì)共同創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。它主要是為劇中人物服務(wù)的，運(yùn)用服裝藝術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)劇中人物，揭示人物的內(nèi)心世界，不露痕跡地達(dá)到服裝與劇中人物的有機(jī)統(tǒng)一。

一電影服裝的分類

電影服裝與一般人們生活服裝一樣有很多品種，其分類方法也是多種多樣的。以下著重介紹一些與電影服裝設(shè)計(jì)有著較多聯(lián)系的幾種分類:

(1)按照電影人物的各種屬性分

以人物性別分:男裝、女裝;以人物年齡分:老年裝、中年裝、青年裝、少年裝、兒童裝、幼兒裝等;以人物職業(yè)身份分:宮廷裝(如國(guó)王、皇后、文武大臣、貴族、待衛(wèi)等服裝)、軍人裝、律師裝、法官裝等等;以人物、角色在影片中的作用大小分:主要人物服裝、次要人物服裝、群眾演員服裝、道具服裝、效果服裝等。

(2)按影片敘述的時(shí)間分

古代服裝——遠(yuǎn)古、上古、中古的服裝;近代服裝——17、18、19世紀(jì)的服裝;現(xiàn)代服裝——20世紀(jì)、一戰(zhàn)時(shí)期、二戰(zhàn)時(shí)期的服裝;當(dāng)代服裝——當(dāng)下流行的服裝;未來(lái)時(shí)代服裝——尚未產(chǎn)生的服裝。

(3)按影片敘述的空間分

以各洲分:亞洲、歐洲、北美洲、南美洲、非洲等;以方位分:東方、西方;以國(guó)家分:中國(guó)、美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、日本、印度、埃及等等;以民族、地域分:印第安人、英格蘭、朝鮮族、土著人;以星球分:地球人服裝、外星球人服裝等;以神話傳說(shuō)分:魔界、仙界、妖界、人間。

電影服裝設(shè)計(jì)涉及的范圍很廣，因?yàn)槊恳徊坑捌姆b都不相同，每一部影片的服裝設(shè)計(jì)都是一個(gè)新的研究課題。今天拍表現(xiàn)漢代的影片，就要去研究漢朝人物的服裝;明天拍現(xiàn)代題材的電影，就要去研究當(dāng)今的時(shí)裝潮流。

二電影服裝與影片及影片中人物的關(guān)系

服裝是一種綜合性的藝術(shù)，體現(xiàn)了材質(zhì)、款式、色彩、結(jié)構(gòu)和制作方面結(jié)合的整體美。從設(shè)計(jì)角度講，款式、色彩、面料是服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中必須要考慮的幾項(xiàng)重要因素，用在電影服裝當(dāng)中，這幾項(xiàng)要素就更為重要。除此之外，服裝設(shè)計(jì)師在閱讀劇本、了解劇中人物后，還要收集劇本所要求的那個(gè)時(shí)代的服裝資料。無(wú)論是從款式、色彩上，還是面料上，設(shè)計(jì)者需要通過(guò)報(bào)刊、雜志、文字記載、圖片、照片、歷史畫、出土文物、同時(shí)代的影視片或者人物口頭采訪、調(diào)查等各種渠道，“不擇手段”地去收集相關(guān)資料，越多越好。總之，要盡可能多地掌握那個(gè)時(shí)代各種人物的服裝形象資料。

電影服裝品種比現(xiàn)實(shí)生活服裝多得多，而且電影服裝是專為角色服務(wù)的，是人物造型的重要手段，而每個(gè)角色與人物都處于一定的時(shí)間與空間中。明星在影片中扮演不同的角色，穿不同的服裝，就像我們平時(shí)生活一樣，有的人在一部電影中還要更換很多套服裝。不同題材、不同內(nèi)容、不同時(shí)代的影片中人穿著的服裝都不同。這使觀眾感覺(jué)很真實(shí)可信，看影片就像真在當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)赜^看發(fā)生的事情一樣。因此，電影服裝必然與人物的年齡、職業(yè)、身份、地位、性格等以及其人物所處的年代、時(shí)期、地域、民族等等都有著密切的關(guān)系，同時(shí)它往往還和影片的類型、題材有著密切的關(guān)聯(lián)。

三電影服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作構(gòu)思過(guò)程

電影服裝設(shè)計(jì)是電影要求與服裝要素結(jié)合的產(chǎn)物，其設(shè)計(jì)過(guò)程從形象創(chuàng)意到成衣制作，直至銀幕呈現(xiàn)，均是根據(jù)預(yù)先構(gòu)思而進(jìn)行的表現(xiàn)劇中人物外在形象意圖的行為，是設(shè)計(jì)師構(gòu)思與服裝物質(zhì)的綜合體現(xiàn)。電影服裝設(shè)計(jì)是電影藝術(shù)、服裝藝術(shù)、服裝技術(shù)、服裝史學(xué)、設(shè)計(jì)師專業(yè)素質(zhì)與品味的綜合體現(xiàn)，必須注意對(duì)劇本和人物的分析，以及對(duì)創(chuàng)作素材的研究。

1劇本分析

電影劇本屬于電影藝術(shù)一度創(chuàng)作，是導(dǎo)演、攝影、美術(shù)、服裝和全攝制組等創(chuàng)作依據(jù)和空間、人物造型設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，是完成電影作品的工程藍(lán)圖。電影服裝設(shè)計(jì)師要對(duì)故事發(fā)生時(shí)期的社會(huì)情況、政治形勢(shì)、階級(jí)關(guān)系的變化、人們的思想心理狀態(tài)、當(dāng)時(shí)重大事件的始末和主要人物的命運(yùn)結(jié)局等做到知根知底。然后，概括歸納出幾個(gè)方面的歷史特點(diǎn)和時(shí)代特征，形成創(chuàng)造歷史空間、表現(xiàn)時(shí)代氛圍和進(jìn)行人物造型的創(chuàng)作依據(jù)。

2人物分析

按照劇本分析常規(guī)，人物分析本應(yīng)包括在劇本分析之內(nèi)。但是根據(jù)電影服裝設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，宜將人物分析作為一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的部分而另行單列，予以專門分析。人物特征具有多種屬性，有性別、年齡、外貌的自然屬性;有身份、職業(yè)、階層、地位的社會(huì)屬性;還有性格、品格等的內(nèi)在屬性以及人物氣質(zhì)的內(nèi)在與外在相融合的屬性。這一系列關(guān)于人物的特征都是服裝設(shè)計(jì)師需要加以注意的，在分析時(shí)不能有所遺漏。設(shè)計(jì)師需要進(jìn)行有聯(lián)系的綜合分析，通過(guò)比較、權(quán)衡與概括，從中提煉出最能為人物“傳神”的特征。

3創(chuàng)作素材研究

在對(duì)劇本和人物進(jìn)行理性分析之后，按照常規(guī)，將過(guò)渡到搜集、整理、研究創(chuàng)作參考資料的階段。在這個(gè)階段，將解決理性認(rèn)識(shí)向形象運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)化。這是設(shè)計(jì)構(gòu)思的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。參考資料按形式分，有文字資料、形象資料等兩大類。對(duì)于服裝設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，形象資料當(dāng)然是主要的。一切對(duì)創(chuàng)作有用的參考資料均可視為創(chuàng)作素材。同時(shí)，設(shè)計(jì)師在面對(duì)一大堆的素材時(shí)，應(yīng)具有一定考證而又不為歷史真實(shí)所束縛的態(tài)度，滿懷情感地放手進(jìn)行符合影片風(fēng)格和劇情的創(chuàng)新構(gòu)思，從而發(fā)揮出設(shè)計(jì)師對(duì)素材運(yùn)用的能動(dòng)性。

四精美服裝讓電影更賣座

精彩的服裝已被公認(rèn)為是影片“叫好”又“叫座”的重要保證因素，因此近年來(lái)各大頒獎(jiǎng)禮上又多了一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng):最佳服裝獎(jiǎng)。

影片《泰坦尼克號(hào)》反映的那個(gè)時(shí)代是講究禮儀的，富人們每天多次更換自己的服飾給了設(shè)計(jì)師們一展身手的機(jī)會(huì)。影片設(shè)計(jì)師斯科特花了幾個(gè)月時(shí)間研究之后，帶領(lǐng)一大群女工加班加點(diǎn)，趕制了幾千件新衣。最后影片呈現(xiàn)給我們時(shí)，演員的服裝色彩斑斕，如同一塊巨大的調(diào)色板，確實(shí)為這艘“上帝之船”增色不少。

1998年的奧斯卡大片《莎翁情史》的服裝更為講究。尤其是女主角薇奧拉，既有女裝扮相，又有男裝扮相。女裝要優(yōu)雅華貴，男裝要俊逸脫俗，這些設(shè)計(jì)師都一一完成了。這精彩的一筆也為格溫尼斯捧回影后桂冠鋪下了成功的基石。

《花樣年華》的服裝基本以旗袍為主，而主演張曼玉將旗袍的韻味發(fā)揮到了極致，乃至整個(gè)影片因?yàn)榉b增色不少，自然也當(dāng)仁不讓將最佳服裝獎(jiǎng)捧了回來(lái)。

五明星成為流行看點(diǎn)

電影帶動(dòng)潮流，流行裝點(diǎn)明星，是電影與時(shí)尚結(jié)合的最佳模式。一部成功的電影其轟動(dòng)效應(yīng)是無(wú)法估量的。明星們?cè)谟捌械姆b造型也會(huì)隨著角色塑造的成功而深入人心，征服觀眾。明星們的服裝往往最能體現(xiàn)出時(shí)裝設(shè)計(jì)的最新潮流，當(dāng)紅的銀幕人物對(duì)時(shí)裝風(fēng)尚的影響的確很大。每當(dāng)推出一部新影片時(shí)，大幅的電影海報(bào)就好比時(shí)裝廣告，給服裝品牌帶來(lái)了很好的宣傳效果。影視劇的籌備、制作、宣傳與消費(fèi)等事宜可通過(guò)各種渠道大肆渲染，比如影視劇組舉行開機(jī)儀式、首映式等一系列活動(dòng)，利用明星與觀眾面對(duì)面的親密接觸去吸引人們的關(guān)注，制片方為了配合宣傳，往往還制造出一系列空穴來(lái)風(fēng)的娛樂(lè)八卦新聞，依賴媒體制造轟動(dòng)效應(yīng)，借機(jī)炮制流行，獲取利潤(rùn)。資本與科技聯(lián)姻，以工業(yè)生產(chǎn)方式和復(fù)制技術(shù)制造文化產(chǎn)品，為滿足相同的需要提供標(biāo)準(zhǔn)化的產(chǎn)品，是快速獲得經(jīng)濟(jì)效益的一個(gè)途徑。

《埃及艷后》中伊麗莎白·泰勒因其夸張的發(fā)型和眼部化妝，在當(dāng)時(shí)被許多女性驚為天人，并爭(zhēng)相模仿。《花樣年華》中張曼玉將旗袍演繹出別樣的風(fēng)情，影片公映之后，旗袍成了女性的新寵，整整火了一年。

六明星是時(shí)裝品牌的活廣告

設(shè)計(jì)師從過(guò)去替角色與明星度身設(shè)計(jì)，變成直接向電影公司提供成衣，并且往往都是應(yīng)季新款，使得現(xiàn)代電影變得與時(shí)裝T臺(tái)毫無(wú)二致。電影服裝指導(dǎo)，因?yàn)椴辉賹３烫娼巧O(shè)計(jì)服飾，干脆從各類時(shí)裝店、古董市場(chǎng)搜集服裝飾品，“造型師”應(yīng)運(yùn)而生。時(shí)裝品牌贊助明星活動(dòng)，從主持人服飾到影視劇服裝，時(shí)裝品牌鐘情于明星，因?yàn)槊餍鞘菚r(shí)裝品牌的活廣告，詮釋著對(duì)品牌文化的演繹和理解。

1961年，當(dāng)奧黛麗·赫本穿著紀(jì)梵希為她設(shè)計(jì)的黑色裙裝，戴著黑色的長(zhǎng)手套和蒂凡尼珍珠項(xiàng)鏈，挽著高高的發(fā)髻，一手拿著咖啡杯，一手捧著羊角包，出現(xiàn)在電影《蒂凡尼的早餐》中，那款小黑裙立刻和赫本一起成為電影史上不朽的豐碑。

赫本與紀(jì)梵希的夢(mèng)幻組合為20世紀(jì)60年代的時(shí)裝樹立了一個(gè)優(yōu)雅的樣板。他們?cè)凇兜俜材岬脑绮汀分新?lián)手打造的一系列形象令人至今難忘，尤其是那款小黑裙，通過(guò)赫本的經(jīng)典演繹，成為所有時(shí)尚百科全書和時(shí)裝編年史上必提的一筆。

目前國(guó)內(nèi)時(shí)尚界人氣最旺的中國(guó)首席名模姜培琳，由于她優(yōu)雅的氣質(zhì)、得體的談吐、豐富的內(nèi)涵，被詩(shī)思公司一眼相中，成為美國(guó)“美神萊”寶石的全球形象代言人。還有郭富城、湯鎮(zhèn)宗、姜文、安在旭、容祖兒、古天樂(lè)、張柏芝等明星也都紛紛為服裝代言。

七電影服裝成為引領(lǐng)服裝流行新主流

服裝流行的誘發(fā)因素眾多，大到社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的變革，科技革新以及生態(tài)的改變，小到名人效應(yīng)、人的喜新厭舊心理等等，而影視服裝文化傳播引發(fā)的服裝流行，具有它的特殊性。影視服裝的流行常常帶有偶發(fā)性的特點(diǎn)，人們因?yàn)橄矏?ài)劇中人物或服裝而產(chǎn)生穿著相同服裝的愿望，而觸覺(jué)敏銳的設(shè)計(jì)師往往會(huì)抓住這股潛在的欲望借題發(fā)揮。20世紀(jì)90年代《驚情四百年》等一系列關(guān)于吸血鬼題材的故事影片受到青年人的熱烈追捧，許多設(shè)計(jì)師抓住這個(gè)流行的觸角，使得這股“鬼魅風(fēng)”波及到了時(shí)裝界，時(shí)裝期刊上登著這樣的圖片:有著蒼白的臉、濃重的黑眼圈和突兀的猩紅嘴唇，穿著華麗而復(fù)古衣裳的模特蜷縮在古堡里的某個(gè)角落里，顯得陰暗、神秘、妖艷。這股“鬼魅風(fēng)”后來(lái)發(fā)展到所謂翻“老祖母衣服”的極端，日常生活中年輕女孩也用起黑紫色口紅。

由明星帶動(dòng)的模仿熱是影視文化傳播的一大特色，對(duì)偶像明星的模仿，是現(xiàn)代崇拜意識(shí)的必然走勢(shì)，是人們解除半神話的英雄崇拜后的心理需求和情感寄托。偶像的感召力很大，美國(guó)《紐約時(shí)代》曾發(fā)表評(píng)論說(shuō):“一見到《羅馬假日》中的奧黛麗·赫本，整整一代女性都不再墊高胸部，不再穿遙遙欲墜的高跟鞋。”20世紀(jì)80年代港臺(tái)明星是當(dāng)時(shí)我國(guó)年輕人趨之若鶩的偶像，那時(shí)只要是來(lái)自港臺(tái)的服裝樣式，無(wú)論制作如何粗糙都會(huì)在內(nèi)地銷售得很好。我國(guó)20世紀(jì)80年代流行的“喇叭褲”、“幸子衫”，流行熱點(diǎn)都來(lái)源于電影服裝。2005年春季街頭流行的前短后長(zhǎng)的超短對(duì)襟小背心，與韓國(guó)影星宋彗喬在韓國(guó)電視劇《浪漫滿屋》中的服裝更是如出一轍。

八結(jié)語(yǔ)

時(shí)裝與電影，常被稱作“姊妹花”。電影中的服裝，就像無(wú)聲語(yǔ)言，鋪陳劇情，傳遞情緒，令角色立體生動(dòng)。時(shí)裝，也透過(guò)銀幕，綻放華美生命。

如今，電影藝術(shù)已和服裝密不可分，時(shí)裝替電影增添星味，與角色貼切的融合在一起，不知不覺(jué)替劇情的發(fā)展推波助瀾。角色的服裝形象打動(dòng)人心，并非可以把背景布置成時(shí)裝展T臺(tái)，而是通過(guò)專心一致地替角色度身訂制，把人物變得更真實(shí)，才能讓影片散放魅力的同時(shí)，展現(xiàn)設(shè)計(jì)師的風(fēng)格。

參考文獻(xiàn):

[1] 楊昱晟:《DVD電影評(píng)介》，《電影評(píng)介》，電影評(píng)介雜志社，2007年第3期。

[2] 劉曉剛、崔玉梅:《基礎(chǔ)服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)》，上海東華大學(xué)出版社，2005年。

作者簡(jiǎn)介:

劉清濤，男，1976—，四川德陽(yáng)人，本科，講師，研究方向:服裝設(shè)計(jì)，工作單位:邢臺(tái)職業(yè)技術(shù)學(xué)院。

孫超，男，1980—，河北邢臺(tái)人，本科，助教，研究方向:服裝設(shè)計(jì)，工作單位:邢臺(tái)職業(yè)技術(shù)學(xué)院。