中國元素之青花瓷

摘要:青花瓷是我國陶瓷中的代表。它歷史悠久，造型精致，紋飾豐富又有韻味，享有極高的藝術價值，成為典型的中國元素。它的視覺元素(外形與紋飾)也隨著不同時代審美趣味的變化而變化。在現代社會中，青花瓷的視覺元素在廣告和產品設計中的延伸運用，已經被賦予了其新的含義:中國文化與中國風情。

關鍵詞:青花瓷 中國元素 視覺元素

作者簡介:楊勁威，四川大學文學與新聞學院，傳播學08碩，影視傳播方向

青花瓷又叫白底青花瓷器，是中國四大瓷器之一，在中國瓷器史上占據著非常重要的地位。它大氣的外形、清新的顏色搭配與豐富的紋飾內容給人以完美的視覺享受，成了中國陶瓷的主流品種。它遠銷海外，憑借其獨特的藝術魅力深受世界各地人民喜愛，逐漸演變成為典型的中國元素。本文通過對青花瓷的視覺元素與青花瓷在現代社會中的視覺呈現與視覺利用進行分析，認為當前青花瓷在廣告和設計的視覺呈現中更多地以中國元素的符號出現，這同時也引發了我們對中國元素的視覺符號運用的思考。

青花瓷的視覺元素

視覺文化的一個主要研究內容是觀看對象的變化，通過對一個觀看對象的視覺元素進行歷時性的解讀可以從中獲取其所處時代的信息。對于青花瓷的視覺元素研究，當然也不例外。本節首先將對青花瓷的視覺符號進行分析，然后嘗試解讀其中的所附含的信息。

青花瓷的視覺元素系統主要由三個方面組成:形狀，色彩，描繪的紋飾。首先我們來分析它的形狀。青花瓷是一種具有很強裝飾性的日常生活器物，早期多運用于日常生活，后來多裝飾玩味，是隨著時間的變化而變化的。舉例來說，元青花瓷中多大器(大瓶，大罐等)，這與元朝當時的蒙古族人的性格與生活習性有關。到明清時，多是一些造型精致而樣式豐富的瓶，如青花梅瓶，碗碟等等。

其次是它的色彩。青花瓷的色彩視覺元素非常簡單，單純的白藍兩種顏色。一般白色為底色，而藍色為繪制色。這種視覺元素的組合方式與呈現方式類似于中國的水墨畫。青花瓷藍白相間，藍色的紋飾與白色的底色相配，給人一種幽雅、恬靜、清閑的感覺。至于為什么要取藍色，據說青花瓷在元代主要銷往穆斯林國家，而伊斯蘭教是非常喜愛以及崇尚藍色的，這一點可以從他們的建筑用色上看出。因此，為了迎合購買者對色彩的喜好，青花瓷多以青色來繪制紋飾。不過從審美的角度來看的話，藍色可以說是人類共同的天然的愛好，比如我們對藍天及海洋的喜愛。所以，對藍色的運用也獲取了大家的認可。青花瓷的色彩關系還體現在一種和諧的搭配處理上。雖然這種兩色的搭配缺少了五彩色的華麗，但多了一份沁人心脾的幽靜。一般來說，青花瓷多是白底藍花，也少數是藍底白花，但不管怎樣，青與白的關系是青花瓷器的基本構成關系。

再次是青花瓷的紋飾，這是青花瓷在視覺呈現上最重要和最豐富的部分。青花瓷的紋飾層次豐富，主體紋飾與輔助相接，層層相扣。這些紋飾雖多寓意吉祥如意，但隨著時代的變化也在不斷的變化豐富，大致可以分為以下四類:第一類，象征吉祥的紋飾，比如如意和祥云等;第二類，花卉植物紋飾，如寓意富貴白頭的牡丹與白頭鳥等;第三類，珍禽野獸紋飾，如象征好事來的喜鵲登枝，寓意情意的鴛鴦荷花，以及象征一定權力的龍、麒麟和神話故事中的珍獸等;第四類，人物紋飾，有福祿壽三星，八仙祝壽，以及后期出現的元戲劇中的人物故事(其主要是受到了當時元劇流行的影響)。這些紋飾題材多反映了當時人們對與美好生活的向往與追求，同時也表現了人們對自己生活和他人的美好祝愿，透露出濃郁的中國傳統文化的氣質，表現了國人的審美情趣與審美意識。

這三個方面視覺元素組成的青花瓷有著自己獨特的藝術風格和魅力，其精致圓潤的造型、處理和諧的色彩及豐富多樣的紋飾，都讓人賞心悅目。它的紋飾表現手法吸收了中國畫的表現技法，于是我們可以看到，在青花瓷的紋飾描繪中，剛柔并濟，虛實結合，有濃有淡，有輕有重，筆法變化復雜但不凌亂，色調豐富，產生了一種運動的節奏和生動的韻律。

不過，青花瓷的形態與紋飾等并不是一成不變的，相反，它隨著時代背景與人們觀看范式的變化而變化，與當時的社會環境、人的生活狀態和整個思想有著密切的關系。因此，通過青花瓷的外觀形狀和紋飾可以讀出其所附帶的信息。只要結合一定的歷史知識，我們可以很清楚地了解發生變化的原因，以及其內在的文化涵義，也證明了任何觀看對象并不是孤立存在的辨證觀點，而是與當時的社會，人和文化因素相關的。這樣一來，我們也可以更容易地“看”了。

青花瓷作為中國元素在現代社會中視覺呈現

中國元素作為中國傳統的組成細胞，我們可以將其看成是一些物質與精神的沉淀。它展示了獨特的東方神韻，承載著中國式的智慧以及傳統文化，同時在現代視覺呈現中也被賦予了鮮活的生命力。

進入現代社會后，青花瓷的視覺呈現有了很大的變化。首先從其元形態來說，現代社會中對青花瓷的觀看主要還是停留在以前的各個朝代的作品，是一種藝術鑒賞和視覺上的占有(畢竟出大錢買回家占有的人是少數)，或者說是美術意義上的審美并夾雜著“觀看”該瓷器當時所處的社會環中或其具備的特定事件意義的“看”。而在現實中的運用，除了其原始形態的日常生活器皿外，更多的是對青花瓷視覺元素的再開發利用，創造出一種不同于傳統的視覺呈現與視覺符號。

人的觀看活動，是一種文化的行為，其觀看范式影響了圖像的呈現方式，同時，人在接受圖像時，也必然受到其已有的文化、知識和信仰的影響，也就是說，人們將大量的來自一般經驗的信息和設想引入了圖像的觀看。

青花瓷的這種美是具有中國特色的美，當他們看到青花瓷的視覺形象時，由于受到他們的已有知識和文化等的影響，會很自然地聯想并延伸到中國的形象。青花瓷由于其獨特的藍白相間的色彩搭配與紋飾，加之在國外享有的藝術的聲譽，已儼然成為一種中國元素，乃至中國文化，或者說是符號化的中國。對它視覺元素的運用于開發也是因為其作為中國元素這一事實來做基點的，這當中運用最多的應該是對其色彩與紋飾的視覺利用。具體來說，通過將青花瓷的視覺元素的移植與其他視覺元素組合，以達到一種全新的視覺效果。

當前的世界是全球化的世界，既是經濟、信息的全球化，也是文化的全球化。要想在全球文化交流中彰顯民族文化色彩，中國元素也就承擔了表現中國的任務。就青花瓷來說，其作為中國元素的視覺運用是非常明顯與豐富的。比如，青花瓷在廣告和產品外形設計中的運用，還有與服裝設計及建筑設計的結合等等，并且這些運用都取得了很好的視覺效果，完美地詮釋了中國風情。2008年北京奧運會中禮儀小姐穿的青花瓷的紋飾刺繡的頒獎禮服就是很成功的例子。該系列的禮服以其蘊涵的中國古典文化，符合傳統審美的色彩，具有一定的時尚性、民族性和世界性，從而在眾多設計中脫穎而出。其設計師尤珈在接受采訪中說道:“青花瓷是很傳統的中國元素，這種傳統的藝術極品洗盡鉛華，古樸典雅，清新流暢，同時這些特征很容易融入服裝中。”i 除服裝設計外，青花瓷的視覺元素具有很強的兼容性，可以與很多其他元素進行結合。再就北京奧運會來說，還有其他對青花瓷視覺元素的利用與呈現，如奧林匹克公園下面的地鐵站柱子以青花瓷花紋作為裝飾，還有電話亭和紀念品等等。而且，越來越多的設計在不斷地注入青花瓷的視覺元素。這原因可能是:一，青花瓷本身的藝術價值;二，它在國際上有很高的知名度，是典型的中國產品，中國文化產物和中國元素。對它在其他方面的延伸利用，使青花瓷的元素進一步得到升華。現在看來，青花瓷的視覺元素，已不再是青花瓷的專利，它在現代社會中的視覺運用與呈現，展現了青花瓷元素獨特的魅力，更多地，它已經成了一個中國元素，在與其他方面的視覺運用和視覺組合中，給人耳目一新的感覺，又向人傳遞了中國信息。這種對青花瓷的視覺元素的運用既有中國韻味，同時也是一種創新，它不僅承載著中國式的智慧以及傳統文化， 也被賦予了鮮活的生命力。

但是，對它的運用還是要注意其方向性的問題。黑格爾認為:美是理念的感性顯現。理念主要是指內容，意蘊。而感性顯現，就是理念一定要表現或客觀化為感性事物的外形，直接呈現于意識，成為能訴諸人的感官和心靈的形象，指的是藝術的形式。黑格爾認為，美和藝術的理性內容和感性形式還必須結合為彼此相互貫通，完全融合的統一整體，美應是二者的辨證統一體。因此，在運用中國元素的視覺形象或視覺元素時，不要只注重其外在的形式語言，更重要的是挖掘出其內在的深層的象征意義和文化內涵，以內在的東西作為支撐。做好外在的視覺形象和內在的文化挖掘的作品既達到了應有的視覺效果，也綻放了中國的傳統文化與思想。

總結:

總的來說，青花瓷作為我國瓷器的代表，因其高超的藝術水準，完美的視覺呈現，受到了世界各地的歡迎，成為了中國元素，代表了中國文化。在現代社會中，青花瓷的視覺形象發生了很大的變化。它不在拘泥于單一的瓷器，而是將其視覺元素延伸運用到了其他方面，多是作為中國元素出現。它代表的是中國，是中國文化，中國風情。不過，我們在利用這些中國元素時，要注意不能膚淺地在表面來機械化地引用與再造，而應該挖掘其內在的精神內涵。只有詳細地理解這些元素后，才能更好地運用，將其的運用到極致。

注釋:

[1]《千年窯燒色白花青驚艷奧運顧自美麗專訪奧運禮儀服裝——青花瓷——設計師尤珈》，《國際紡織品流行趨勢》，第44頁

參考文獻:

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[5] 吳軼博，中國現代設計中中國元素的繼承與展現，吉林藝術學院學報[J]，2008(12)