新聞寫作的文學(xué)性芻議

摘要:19世紀(jì)初葉的美國新聞界出現(xiàn)了新新聞主義(New Journalism)一詞，成為以普利策為代表的一批美國報(bào)業(yè)巨頭爭奪讀者、搶占市場的一場規(guī)模空前的新聞改革運(yùn)動(dòng)，新聞報(bào)刊的三個(gè)價(jià)值取向重新定位為趣味性、刺激性、教育性。在20世紀(jì)60年代美國文壇在這樣崛起新新聞主義(New Journalism)之風(fēng)。新聞?dòng)浾吒⒅嘏c作家攜手創(chuàng)作，新新聞主義這種創(chuàng)作思潮和流派被倡導(dǎo)并實(shí)踐以致延續(xù)至今，新聞寫作的文學(xué)性也由此備受關(guān)注。

關(guān)鍵詞:新聞寫作 文學(xué)性 新新聞主義

20世紀(jì)60年代的美國是一個(gè)混亂的災(zāi)難時(shí)代，越南戰(zhàn)爭、黑人騷亂、約翰·肯尼迪總統(tǒng)的被刺、馬丁·路德·金的遇害，但是傳統(tǒng)新聞界對這些層出不窮的犯罪，種種駭人聽聞視而不見的事件。他們反而更為關(guān)注的政客和社會(huì)顯要們浮華的政治活動(dòng);傳統(tǒng)新聞界對現(xiàn)實(shí)生活的遲緩和冷漠激起了一批關(guān)注現(xiàn)實(shí)的新聞?dòng)浾吆妥骷业牟粷M，這些新聞?dòng)浾吆妥骷野研侣剤?bào)道的重點(diǎn)轉(zhuǎn)到“地下狀態(tài)”的生活情景的描述，其中包括政治騷亂、青年運(yùn)動(dòng)、女權(quán)主義、色情犯罪等。他們眼中的這些題材凸顯了社會(huì)生活的本真，新聞?dòng)浾叩牧隹煞Q得上真正的客觀和真實(shí)。為此美國的一位學(xué)者曾說，新新聞主義是新聞?dòng)浾吲c藝術(shù)家或作家的混合體，它甚至走著由事實(shí)轉(zhuǎn)向虛構(gòu)的道路。這也是新新聞主義的特點(diǎn)，它講求運(yùn)用新聞采訪手段和文學(xué)技巧報(bào)道或描繪真人真事，使作品具有一定的文學(xué)氣息甚至小說味道。這種報(bào)道方式一反新聞界過分依賴新聞來源提供消息的傳統(tǒng)，由記者對現(xiàn)場事件深人觀察，并做詳盡分析，新新聞主義強(qiáng)調(diào)的就是新聞寫作中游刃有余的運(yùn)用文學(xué)的表現(xiàn)手法和技巧，那么新聞和文學(xué)到底有何關(guān)系呢?

首先，新聞與文學(xué)的關(guān)系。

新聞與文學(xué)分屬于兩個(gè)不同的人文學(xué)科。表面看來，二者差距甚遠(yuǎn)，新聞是對就近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道，強(qiáng)調(diào)“新“。文學(xué)則指包含情感、虛構(gòu)和想象等綜合因素的語言藝術(shù)行為和作品，如詩、小說、散文等，強(qiáng)調(diào)“文”。但實(shí)際上二者同時(shí)依附于語言文字這一工具，二者之間也必然有著某些復(fù)雜的關(guān)聯(lián)，例如，新聞報(bào)道的事實(shí)也常常成為文學(xué)創(chuàng)作的絕佳素材，一些文學(xué)的表現(xiàn)手法常常被新聞報(bào)道所借鑒。對于新聞寫作來說，它從來也沒有排斥過文學(xué)性的表現(xiàn)形式——形象性和主觀情意性。新聞雖然是新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道，但是這里需要強(qiáng)調(diào)的是，新聞是報(bào)道，新聞不是事實(shí)本身。在客觀世界中新近發(fā)生的事實(shí)不經(jīng)過新聞?dòng)浾叩膱?bào)道，就不能構(gòu)成新聞，同樣的這些新聞事實(shí)一旦經(jīng)過不同的新聞?dòng)浾邅韺懢蜁?huì)變得不一樣，同一事件不同的新聞?dòng)浾哌x擇了不同的新聞事實(shí)的角度來進(jìn)行報(bào)道，所產(chǎn)生的效果也是千差萬別的。正如，梁衡先生說“新聞的本質(zhì)是信息，文學(xué)的本質(zhì)是藝術(shù)。”但如何表達(dá)信息，卻已經(jīng)超越了新聞本身。在新聞報(bào)道中運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫等文學(xué)表現(xiàn)中的手法，是增強(qiáng)新聞形象性的重要手段，這都依賴于新聞?dòng)浾呙翡J的觀察與真實(shí)的再現(xiàn)。

儒家講求“言之無文，行而不遠(yuǎn)”。這種境界也很好的闡述了新聞和文學(xué)之間的關(guān)系，一方面新聞?dòng)浾咭从池S富的新聞事實(shí)，另外一方面新聞寫作中也不可忽視文采，這樣可以讓新聞更具吸引力。例如，在1945年9月3日的《紐約先驅(qū)論壇報(bào)》上曾有一段這樣的話來描寫日本外相重光葵在無條件投降書上簽字的:“重光葵步履蹣跚，拖著木質(zhì)假腿走到鋪著粗尼臺布的桌子旁，桌子上放著投降檔，等著他簽字。他把全身重量都壓在手杖上，好不容易才坐下來。他把手杖靠在桌子旁，然而，在他簽字的時(shí)候，這手杖倒在甲板上。道格拉斯·麥克阿瑟將軍致詞后，作了一個(gè)手勢要重光葵簽字。他們兩人沒有說一句話……當(dāng)重光葵爬到右舷梯頂端，登上“密蘇里”號甲板時(shí)，脫掉了他的高帽子。這段話出自先后兩次獲得普利策新聞獎(jiǎng)的美國記者霍默·比加特手中，就其新聞事實(shí)來說是一則時(shí)間性強(qiáng)的不折不扣的“硬新聞”，也是讀者非常需要了解的重大事件。然而通過霍默·比加特對現(xiàn)場細(xì)節(jié)的精心描繪，歷史場景猶如真實(shí)再現(xiàn)，重光葵無奈、恐慌、無助的復(fù)雜心理全部通過細(xì)節(jié)描寫凸現(xiàn)出來，給讀者以視覺和心靈上的震撼力量。這一例子很好的說明了，新聞?dòng)浾叨镁C合運(yùn)用多種文學(xué)表現(xiàn)手法可以很好的增強(qiáng)新聞的形象性和可讀性，淋漓盡致地展現(xiàn)出新聞事實(shí)的魅力，這就要求新聞?dòng)浾咭盐蘸眯侣劦恼鎸?shí)性和文學(xué)性的尺度，在新聞寫作中恰到好處的融入文學(xué)寫作的表現(xiàn)手法和技巧。

其次，新聞寫作中恰到好處的融入文學(xué)寫作的表現(xiàn)手法和技巧。

新聞寫作必須完全真實(shí)，這是新聞工必須信守的基本原則。而事實(shí)真實(shí)的新聞要求:該事實(shí)必須是真實(shí)發(fā)生或存在的，有據(jù)可查、有證可驗(yàn);新聞要素必須是完全真實(shí)的，即其人、其事、時(shí)間、地點(diǎn)、過程、直接原因、直接背景、直接后果、直接反饋、直接影響等必須是確鑿無誤的;新聞?wù)w事實(shí)的真實(shí)與新聞細(xì)節(jié)的真實(shí)是統(tǒng)一無悖的。這也是新聞?dòng)浾卟蓪懙淖罡呔辰纾绻形催_(dá)到這一境界時(shí)，至少要做到“一般真實(shí)”，即新聞必須是真正發(fā)生的、真實(shí)存在的事實(shí)或現(xiàn)象，不虛構(gòu)、不夸大、不“移花接木”、不“張冠李戴”、不“合理想象”是維護(hù)新聞“一般真實(shí)”的最低要求。文學(xué)作品與新聞報(bào)道一樣都十分強(qiáng)調(diào)真實(shí)性原則。但文學(xué)的真實(shí)性與新聞的真實(shí)性有不同的要求。文學(xué)是對社會(huì)生活的反映是“再造”，文學(xué)的真實(shí)性首先表現(xiàn)在“再造”的合理性上，文學(xué)不是生活的機(jī)械摹寫，它重在通過一定的形象來表現(xiàn)作家的思想感情和審美情趣。因此，對從生活中獲得的材料必然進(jìn)行一定的改造、加工和合理想象。這些經(jīng)過精心改造修繕過的材料被納入作品的框架，從而成為一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體。不難看出，作家的整個(gè)創(chuàng)作過程就是在生活材料的基礎(chǔ)上再造理想材料，并以這些理想材料為工具再造“第二現(xiàn)實(shí)”的過程。而新聞寫作是“再現(xiàn)”事實(shí)，所以在新聞寫作中運(yùn)用文學(xué)的表現(xiàn)手法是要適度的，不能“再造”事實(shí)，要“再現(xiàn)”事實(shí)。這就要求新聞?dòng)浾咴谛侣剬懽鬟^程中，恰如其分的融入文學(xué)的表現(xiàn)手法和技巧，過猶不及。

例如:有這樣一則人物通訊:“1930年曾為浙江地方法院和上海特區(qū)法院法官，1957年后執(zhí)教于上海向陽中學(xué)的蔡晉先生，是晚景最為凄涼的一個(gè)。他和小兒子一家住在一起，一個(gè)小房間，竹屏風(fēng)后面，一張床板，很薄的被子，這就是他的臥室，里屋住孫子和孫媳婦，一個(gè)破舊奶粉罐，裝著蔡晉的全部‘珍貴’物品。彌留之際，蔡先生孤獨(dú)的躺在陽臺一角，而另一角，恰是護(hù)工的休息處。當(dāng)《英美法詞典》的編纂工作接近尾聲時(shí)，蔡晉溘然長逝。陪伴蔡先生進(jìn)入另一個(gè)世界的，除了他的1933年東吳法學(xué)學(xué)士證書之外，還有他親自審訂的《英美法詞典》稿件，49頁，輕輕的放入他的靈柩內(nèi)。”這是一段描述細(xì)致的人物通訊，在這段文字中運(yùn)用了白描等文學(xué)表現(xiàn)手法，最為經(jīng)典的是其文學(xué)化的語言運(yùn)用的恰到好處。這樣的描寫將一個(gè)鮮明的人物形象躍然紙上，蔡晉先生猶如我們身旁一個(gè)親切的智者，所以，新聞寫作中，適度的文學(xué)性表現(xiàn)手法的應(yīng)用，會(huì)使新聞稿件錦上添花。要注意的是一篇消息、通訊或特寫要感人，首先新聞?dòng)浾弑旧硪凰从车男侣勈聦?shí)所感動(dòng)，也只有新聞?dòng)浾弑旧韺υ撔侣勈聦?shí)所震動(dòng)，他才能根據(jù)這一新聞事實(shí)所作出的感動(dòng)人心的報(bào)道。這就要求新聞?dòng)浾邔π侣勈聦?shí)的準(zhǔn)確把握、巧妙裁剪，不但可以間接表達(dá)作者的情感，不直接跳出來說話，更重要的是將自己的情感隱藏在對客觀事物精心選擇的描述之中。

最后，新聞寫作中融入文學(xué)性是對新聞?dòng)浾咛岢龅母咭蟆?/p>

隨著媒介受眾的文化水平的提高，其對新聞的要求也就從求知、求新、求趣等方面上升到了求美的更高層次。媒介受眾的心理滿足來自于閱讀和欣賞過程中新聞本身的審美趣味。所以，新聞作品、新聞?wù)Z言都要力求實(shí)現(xiàn)內(nèi)容美和形式美的完美結(jié)合。由此，新聞寫作中融入文學(xué)性是受眾對新聞?dòng)浾咛岢龅母咭蟆＿@就要求新聞?dòng)浾咴谌粘２稍L過程中做到細(xì)心觀察、提問、感覺、筆記等工作細(xì)節(jié)，在獲取事實(shí)的的過程中，不僅要重視普遍意義上的觀察，更要調(diào)動(dòng)所有的感覺器官，讓自己在參與或非參與的采寫過程中，接觸并把握大量的感性資料，以便綜合提取有益的真實(shí)細(xì)節(jié)進(jìn)行報(bào)道，讓自己全情投入，抓住的事件的真實(shí)性的同時(shí)，更好的在新聞寫作中融入文學(xué)范疇內(nèi)的多姿多彩的表現(xiàn)手法。也只有這種能真實(shí)再現(xiàn)新聞事件，具有引人矚目的文字的硬新聞，才能抓住讀者飛速運(yùn)行的眼球，值得注意的是，新聞?dòng)浾咝侣剬懽鞯倪^程中的文學(xué)性表達(dá)要建立在真實(shí)的基礎(chǔ)上，文學(xué)化的語言也要為新聞的真實(shí)性服務(wù)，萬萬不可出現(xiàn)失度的想象。要問清楚新聞報(bào)道的落腳點(diǎn)仍然是新聞，而不是文學(xué)。新聞寫作文學(xué)化傾向要把握適度，否則會(huì)出現(xiàn)“造新聞”、“假新聞”。在新聞寫作在真實(shí)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用了豐富的文學(xué)化語言，并將他們有機(jī)的運(yùn)用到新聞寫作中去，才會(huì)產(chǎn)生真正好的新聞作品。

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