普通話輕聲現象探析

摘要:輕聲是普通話語音中常見的一種復雜的音變現象，本文擬從輕聲的性質、成因、功能與作用等角度對輕聲現象進行探討。

關鍵詞:輕聲 性質 成因 功能

作者簡介:彭瑾(1980-)，女，四川大學2006級語言學與應用語言學在職碩士研究生。

輕聲是普通話語音的重要特點之一。普通話輕聲研究對于增強語言規范化意識、促進語言教學都具有深遠的意義。

一、輕聲的性質

關于輕聲的性質，主要有三種不同的觀點:一種觀點認為輕聲是一個獨立的調位;另一種觀點認為輕聲是一種特殊的變調;再一種觀點認為輕聲屬于輕重音。

徐世榮等認為輕聲是一個獨立的調位。徐世榮在《試論北京語音的“聲調音位”》一文中指出:“北京語音若按實際調值來說，有兩大類，一類是正常音節里的‘正常聲調’，一類是弱化音節里的‘短弱聲調’，就是一般所說的‘輕聲’。”[1]

羅常培、王均等認為輕聲是一種變調。許多現代漢語教科書采納了這一觀點，“變調說”在國內比較有影響。羅常培、王均指出“如果聯系漢語所有的方言來看，應該認為輕聲也是變調的一種”。[2] 羅常培、王均先生在1957 年出版的《普通語音學綱要》中指出，輕聲是一種變調，但變調只受聲調環境影響，而輕聲除此之外還跟音高、音長和音強有關系，所以是一種特殊的變調。

厲為民等認為輕聲屬于輕重音系統，指出“漢語存在詞重音，情形與英、俄兩種有詞重音的語言相類似”。“重音念得不對，有時會引起誤會——一部分同形詞因重音位置不同具有不同的意義。例如:′dui·tou (′對頭，名詞) : dui′tóu (對′頭，形容詞) ，′tiao·li(′調理) : tiao′lǐ(條′理)”[3] 。

二、輕聲的成因

(一) 為了發音省力

現代漢語擁有大量的雙音節和多音節詞。對待這些雙音節和多音節詞(特別是人們口頭語言里常用的那些詞) 的各個音節，人們不會平均用力。只要對方聽得明白，能省力的地方就省點力氣。實驗證明，當舌位處于央元音[?]位置時，肌肉的緊張程度是最小的，即是省力狀態。林茂燦等(1980) 的聲學實驗結果證實，單元音韻母在輕讀時或多或少向央元音[?]移動。因此，可以認為，在保證對方聽明白的前提下，把雙音節詞的后一個音節發得又輕又短是為了省力。

(二) 詞語的雙音節化

漢語的輕讀音節基本上都遵循“義輕聲輕”規則。呂叔湘指出了雙音節化的兩種主要方式:1、前后增加一個不增加多少意義的字;2、把兩個意義相同或相近的字合起來用。如果從這個角度考察輕聲詞匯，可以看出這樣一個發展趨勢:加在后面的那個不增加多少意義的字或同義詞素，因為是個“多余的”成分，往往不重讀，這就使輕聲的產生有了可能。

(三) 節奏的要求

為了增加語言的美感，要求詩必押韻，詞必合轍，使語言或婉轉悠揚，或跌宕起伏。輕聲的出現，使語音輕重交替、起伏有致，更加生動活潑，更富于彈性，增加了語言的表現力。由于語音本身具有稍縱即逝的特點，對輕聲原因的探討在某種程度上帶有主觀性，即便如此，這些探討仍是必要的。

三、輕聲的功能與作用

1、辨別詞義

現代漢語中同形詞和同音詞很多，在具體的語境中，往往要根據它的語音的變化來確定它的具體含義， 否則容易造成誤解或歧義。如“老子、蓮子、本事”讀原調時，分別是指戰國時著名思想家(人名) 、蓮的果實、本來的事(文學作品中所依據的事實);變調讀輕聲后，意思也就發生了改變，變成了分別指父親、窗簾或門簾(“蓮子”輕讀后同音詞是“簾子”)。這些詞語在書面上很容易區分，但在口語中必須要依賴輕重讀來加以區別。

2、區分詞性

有些字形相同的詞，讀其原調還是輕聲，詞性會發生明顯的變化，輕聲在這種情況下就擔負起了區別詞性的作用。

(1)名詞變讀輕聲后成為形容詞:“地道”(dìdào)，名詞( 地下通道)，“這個地道既陰暗又狹長”;“地道”(dìdao)，形容詞( 純正)，“這是地道的北京特產。”

( 2) 形容詞變讀輕聲后成為名詞:“對頭”(duìtóu)，形容詞(正確)，“這件事，他做得很對頭”;“對頭”(duìtou)，名詞(仇敵或對手)，“他倆是死對頭了。”

( 3) 動詞變為名詞:“下水”(xiàshuǐ)，動詞短語( 進入水中)，“來到河邊，小伙伴一起下水摸魚”;“下水”(xiàshui)，名詞( 牲畜的內臟)，“把這些豬下水全部埋了”。

3、區別詞和詞組

有些詞語單從書面形式上根本分辨不出它是詞還是詞組，但可以根據讀音上的不同，輕松地區分開來。這是因為變讀輕聲可以改變語素的組合性質，當后面一個語素輕讀時，詞素中間不能有停頓，這時它是一個詞，當后一個語素不能輕讀時，中間可略有停頓，這時它往往是一個詞組。

“兄弟”(xiōngdì)，讀原調時是詞組，指“哥哥和弟弟”，如“他們兄弟兩個工作都很出色”。“兄弟”(xiōngdi)讀輕聲時是詞，指“弟弟”——他有兩個兄弟，如“他有兩個兄弟”。

4、增強普通話的節奏和美感

一般說來， 大家都認為整齊、平衡、勻稱的語音在聽覺上能引起美感，認為雜亂、失重、單調的語音聽起來不美。讀成輕聲的音節在音高、音長、音強和音色方面都有一些變化，相對而言，“音長在聽辨輕音時是起了非常重要的作用的”。[4]可見，音長較正常音節短些是輕聲的主要特點。我們知道，在語流中，有的音節之間關系比較近，結合較緊，有的則較疏遠，形成長短不等的音節組合，這就使得輕聲在語流中夾在四聲之中，可以起到調節音長、音高的作用， 造成了語句高低起伏、錯落有致的節奏，給人帶來輕重相間、多樣變化的聽覺美感。失去了它，我們的有聲語言表達在某種程度上就會顯得生硬、死板、沒有“ 溫婉的語感” 。[5] 特別是在朗讀作品時，輕聲在語流中也恰恰起到了這樣一種不可替代的作用。

參考文獻:

[1]徐世榮.試論北京語音的“聲調音位”[J].中國語文，1957(7)

[2]羅常培.王均.普通語音學綱要[M].北京:商務印書館，2002.

[3]厲為民.試論輕聲和重音[J].中國語文，1981(1)

[4]林熹，王理嘉.北京語音實驗錄[M].北京大學出版社，1985

[5]徐世榮.普通話語音常識[M].語文出版社，1999