論安妮寶貝筆下的暗色冷調

摘要:在網絡信息技術盛行時期，安妮寶貝因其獨特的風格，華麗的筆墨，陰郁的色調，得到眾多青年人特別是70，80后一代人的共鳴。其作品表面波瀾不驚，內里暗潮涌動，平靜而不失張揚，獨自成長而又默默壓抑。論文從安妮寶貝作品中的感官體驗，人物性格，感情世界，以及現實理念著手分析其文字的暗色冷調，并對其形成這一風格的原因進行揭示。

關鍵詞:安妮寶貝 暗色冷調 陰郁 決絕

作者簡介:宋紅嶺(1976—)，男，漢族，江蘇徐州人，徐州師范大學文學院講師，研究方向:中國當代文學;王薇，(1986—)，女，漢族，蘇州市平江區敬文實驗小學，徐州師范大學學士，研究方向:中國當代文學。

在網絡技術盛行時期，網絡作家也正以其獨特新穎的姿態大放光彩。而其中安妮寶貝憑借其華麗的筆墨，陰郁的風格，獨特的個性，頓時吸引了大眾的眼球，并與大多數70，80后獨立，個性，冷漠的格調匹配。時間和空間上的吻合，碰撞出了綺麗奪目的火花。

一、感官體驗——細膩而奇特

在安妮寶貝的作品中，貫穿于整個文章的風格就是她最獨特而敏銳的感官體驗。無論是從她不同角度的視覺，敏感奇妙的聽覺，細膩真實的觸覺，與眾不同的味覺，還是靈敏特別的嗅覺，無不體現出一種陰冷決絕的特點，這種感官體驗的描寫也最能證實她筆下的暗色冷調。正如在《薔薇島嶼》中寫到“她約蘇去看水上木偶戲。她坐在餐廳里等蘇。樓下是衣服鋪子，走上去要穿過窄小的木樓梯。夜色降臨的時候，大幫的異鄉客聚集在這里喝啤酒，吃清淡的越南菜。路邊的燈光略帶昏暗，旁邊是廣告牌和聳立的雜亂的電線桿。對面破舊的法式殖民地風格的公寓，掛著晾干的衣服。誰家中的花，大簇大簇，詭異而妖艷。綠色的法式木窗和明黃色的斑駁墻面留下了時光的痕跡。”這些景物是作者在等待中所觀察到的，從她所描述的事物，如餐廳，衣服鋪子，木樓梯，異鄉客，越南菜，路燈，電線桿，公寓，衣服，花，木窗和墻面等，可看出她在觀察中的細致入微，也使讀者能從她的文字中讀到冷靜的心態。同時，她對人物的觀察和描述也有獨特的見解。在作品《二三事》中安妮寶貝寫到“蓮安看到卓原的手。他在臺子后面做捏壽司，手上沒有任何修飾，沒有手表，沒有戒指，沒有鐲子。手非常干凈。洗得略有些發白。清秀的手指，微微的骨節突起，靜脈明顯，皮膚上有大顆的圓痣。”可見作者的觀察非常細致入微，細密的視覺描寫，將她所看到的手的干凈，有力，認真也以一種陳列的形式呈現給讀者，頓時清朗，而又不失獨特。

作者在作品中所展現出來的聽覺描寫也是細致而精妙的，從她對聽到的諸多事物的反饋以文字的形式呈現出來時，也將自己獨特的心理意識流露出，從而達到內心的一種完結。安妮寶貝有一本書是專門寫給自己已故的父親的，就是《薔薇島嶼》，其中就有一段“她說，當一個人快要死的時候，他會經歷潮狀呼吸。那是生命停止之前最后一段呼吸。洶涌極了，就像大海的聲音。她說，蘇，你不會聽到這些。你聽到的大海的聲音，是有生命力的。是幻覺中的。而我聽到的聲音，是屬于死亡的。是真實的。”“就這樣，她看到了他的潮狀呼吸。那么用力地呼吸著，似乎要把胸部的隔膜全部頂破。似乎要把靈魂釋放出來。寂靜的走廊里，除了雨滴的聲音，就是這有規律的一起一落的呼吸。”“大風呼嘯，遠處，有大海的聲音。”作者在描寫大海的聲音時，實際上是在說自己的父親在最后一刻與生命抗衡的聲響，那種掙扎在生死邊緣的痛苦，當作者親眼看到時，卻只能無能為力的絕望，所以，她將那種潮狀聲響比作大海時，說它是屬于死亡的。一字一句，細膩真實，又摻雜著痛心和絕望。也更加突出了那種獨特的暗色冷調。

安妮寶貝在其作品中對觸覺的描寫是最多的，而正是這種描寫，也將她的暗色冷調展現極致。從最初的《告別薇安》中，就大量的對觸覺描述，如“她的手拉住他的手臂。他躺在了她的身邊。她把自己的身體蜷縮起來，臉伏在他的肩頭邊。從夢魘里驚醒過來的她，突然顯得疲倦而脆弱。他用手撫摸她的頭發。她笑了。她像個寂寞的孩子。她輕輕的閉上了眼睛。”對與愛，安妮寶貝從來都是用陰冷決絕的筆墨去描繪的，仿佛這是與生俱來的劫數，無法抗拒。也在細致的描繪中，將情景引領出來，自己的思想感悟也油然而生，也意味著一種風格的象征。特別是在觸覺中所呈現的一種陰冷的讓人窒息的感覺，更將暗色冷調推向極致。

二、人物性格——宿命中的孤絕

在安妮寶貝所塑造的人物中，大都體現出一種陰郁決絕而又獨自隱忍堅持的特性，雖然總是以一種無法抗拒的宿命告終，但人物無時無刻不在展現他們的濃烈人性，安妮寶貝也正是通過如此刻畫來展現她自己的不遇和堅持。

從最初的《告別薇安》中的Vivian“……為什么要了解呢。她笑，我們始終孤獨。只需要陪伴。不需要相愛。”“因為一旦睜開眼，看到的只是彼岸升起的一朵煙花。”明明相愛，卻決然離開。Vivian表達愛的方式從來都是盲從的，又或者她從未真正地表達過愛。也許是受過大傷，也許是太過艱辛。但只有用這種方式才能詮釋她內心的決然。而她身上也一定存在著作者的影子，作者或明或暗地通過對Vivian的塑造，從她的感情，暗涌的姿態，決絕地表現形式，所呈現在讀者面前的樣子，也在一定程度上展示出作者獨特而又堅毅的人性內涵。

《彼岸花》中的南生，童年的過往，直接而深刻的影響她幼時的內心，并留下無法磨滅的印記，也影響了她以后成長的經歷，性格的陰郁和決絕。“這個女孩子滿臉天真。她是一個孤兒。可是她的眼睛一無所知，純潔的沒有眼淚。”“父親對南生說，等在這里。南生。等我回來。他過馬路去給南生買熱饅頭。賣完饅頭站在街邊等著過馬路。三分鐘之后，他離開了南生的世界。”“在跑過路口的時候，一輛疾駛而過的大貨車迎面駛來。急促的剎車讓輪胎在馬路上摩擦出刺耳而絕望的尖叫。站在馬路上的女孩看到一群黑色的飛鳥低叫著遠離。”在安妮寶貝的作品中南生的年幼過往，親情的生離死別等等，許多正常兒童甚至常人所不曾遭遇過的人生境遇和經歷，都對她的思想、行為方式、對感情的態度，產生了不可磨滅的影響。所以說南生的叛逆，甚至以一種不可理喻般地決絕，都是有跡可循的。而作者也恰恰通過南生的姿態，巧妙以及暗藏的形式，敘述她自己的非凡遭遇。她記憶中的陰影在她的作品中以決絕灰色的筆調描寫。也正是這種不同的遭遇，及相同的態度，吸引了讀者的目光。

三、情感——燭光明滅間的信仰

安妮寶貝的作品中，感情是第一線索，不管是小說還是散文隨筆。有很多作家或評論者認為安妮寶貝的文字過于隱晦灰色，但其實這不過是表達的一種方式，在這個方式里沒有對錯的道理，也無關幸福的標準。只代表一種敘述，一種表達。而對于感情，可以說是所有作者創作的基礎。只有充滿敏銳的情感和細膩的思想，才能創造出驚世的作品。安妮寶貝則也有她自己獨特的情感表達方式。

愛情對安妮寶貝來說是只能陪伴不能相愛的。她對愛情的絕望仿佛是與生俱來的。看似抵觸，卻暗涌著激烈。如同宿命一般。“我是你生命中的煙花，你點燃了我，照亮了自己，卻也把黑暗帶給了我。”就是如此無能為力的事情。作者對愛情的理解似乎有著跟常人不同的觀念。從她的作品中我們不難看出，愛情就如同煙花一般，綻放的一瞬間很美，可它的生命卻很短暫。可仔細觀察，她對愛情的理念卻是真切的，傾注全部的付出，不懼怕受傷的勇氣，都是我們應該值得稱贊的。可是面對離別的決絕和無可奈何，無法抗拒的宿命，也在一定程度上展示其華麗卻不可終其一生的美。《二三事》中良生對沿年的愛，從一見如故，到感情和生活的全部，再到無可奈何的離別。不能說他們是沒有感情的，不能說他們面對愛情只是瀟灑的游戲，也不能說愛情對于他們只是華麗的魅影。這都是不對的。他們對彼此的真摯的愛。甚至想牽手終生的信念都是真切的。只是生命中有太多的牽制和宿命，就像是一個鎖鏈牢牢套住一切，終不能擺脫命運的束縛。這也就是安妮寶貝自己對于愛情的理念。其實仍單純的像個孩童，卻抗拒不了世事的變故。

在感情世界中，安妮寶貝對宿命的認知有一種向死而生信念，并能坦然接受命運對她的任何變故。而其中所展現出來的無法抗拒的宿命，也在另一個方面向人們證明作者勇敢的面對生活和不屈服的執著，雖然在命運面前我們如此不堪一擊。但這種信仰好似一盞微弱的光，明明滅滅，卻永不熄滅。而忠愛她作品的70，80后的讀者們也一定能讀出這種暗喻的信念。

四、現實理念——經歷而確認

安妮寶貝對于現實的理念有她固有的獨特形式。一切看似神秘，卻不乏單純和真切。從她的作品中可以看出她對理念的態度。并通過不斷的行走，認真的記錄，獨特的語言以及平實的生活來不斷的經歷和努力的確認。從而達到對現實理念執著和內心的無限延展。

安妮寶貝的作品離不開行走。“行走，行走，關于愛。”走過一段路，愛過一個人，寫下一些字。也許對安妮寶貝來說，只有行走，才能完成內心延伸的漫漫長路，帶著我們對時間和記憶的確認，才可漸行漸遠，沒有悔改。作家去過好多地方，也許只有只身前往才可體味出路途中被放逐的情緒和現實中的理念。《二三事》中良生只身前往西藏，旅途中空前絕后的美和空前絕后的絕望。“這一寂寞到極點的路途，……似總把人逼近崩潰邊緣。……第一次覺得自己也許可以在這高原的旅館中不為人知地獨自死去。”走過，停留，現實的理念也許就是虛無。生命只是一場幻覺。在行走的過程中，作者體會到無限的樂趣以及不可取代的信念。因為行走的一路，一面經歷，一面確認。在暗涌中激越，在絕境中重生。這也是作者對現實理念的感悟。用不斷的行走，來完成對現實的放逐和經歷的確認。

作家用她敏銳的感觸和細膩的文字，來記錄她經歷的漫漫長路，對于行走的理念，思索的見解，和感情的宣泄。也只有通過不斷的記錄，才能證明她的存在。就像她在《清醒記》中寫到“這些字。對我來說，它們屬于時間深處，黑暗本身。寫在水面上，寫在灰塵和光亮里。寫在回聲和沉默中。……它們在最起初，亦不過僅僅是一種紀念。為了寫給自己。”安妮寶貝說她的記錄是屬于她自己的，記錄只是為了完成自己的理念，一種內省的終結。而只有在不斷的經歷中達到對現實的確認。她也正是通過不斷的記錄來向讀者展示一種屬于她自己的寫作特點。

安妮寶貝的生活是個迷。這在其他人的眼里是看不到的。我們也只能通過她的文字來描述。她曾花大把的時間，來增強廚藝;她也曾拿起相機，對自己留意的景物做個印記;她也會留意于花草蟲魚，觀察它們的生之常態;她也常常閱讀自己忠愛的作品，如《圣經》，杜拉斯，尼采的作品等等。在這些平實卻有真切的生活中，她不斷完成著對自己現實理念的確認。經歷，然后才能完結。就像《圣經》里的話“光本是佳美的，眼見日光也是可悅的。人活多年，就當快樂多年;然而也當想到黑暗的日子，因為這日子必多，所要來的都是虛空。”這也給眾多讀者深刻的啟迪。

現實的理念是瑣碎而不夠完結的，但這種瑣碎其實也在一定程度上構造成為不可分割的整體。它總是在向我們展示關于行走，關于文字，關于語言，關于生活的一個流程，它們共同締造了我們的現實理念，而正是這些環節也共同影響著作者的創作狀態，一種獨特的認知過程，才將70，80后的讀者們聯系起來，從而這種暗色冷調也在一定程度上代表了一個時代的聲音。

安妮寶貝用她一貫的暗色冷調給我們呈現一場又一場地幻覺。對于感官，細膩真實不失獨特;對于人物，千奇百態沒有止境;對于感情，綿綿延長沒有期限;對于現實，也許就是幻化的理念，存在于世間的每個角落。她制造了一個龐大的氣場，把所有暗藏在內心的意志，和不同的理念展示其中，并通過語言和文字的橋梁，聯系著廣大志趣相投的讀者的共鳴。這也正是眾多70后，80后讀者青睞的緣由。

參考文獻:

[1]安妮寶貝.二三事[M].海口:南海出版公司，2004

[2]安妮寶貝.薔薇島嶼[M].天津:天津人民出版社，2005

[3]安妮寶貝.告別薇安[M].海口市:南海出版公司，2002

[4]安妮寶貝.彼岸花[M].海口:南海出版公司，2001

[5]安妮寶貝.素年錦時[M].北京:作家出版社，2007

[6]安妮寶貝.清醒記[M].北京:北京十月文藝出版社，2008