云南影響

10位女導演，10部電影，一個美麗的地方——云南。(中國新電影·云南影響)，一個美麗而瘋狂的電影項目。

如果你是一名背包客，你期望在你僅有的十天假期里看到杜鵑花，看到雪山、看到熱帶叢林，看到春夏秋冬一年四季變幻的風景，你會將目的地鎖定在哪里?我想，很多人的答案都是相同的——云南。

這片隱藏在紅土高原中的神秘土地，在人們的心中。即使不是一個世外桃源，也是一個帶著烏托邦色彩的地方。在中國，它是獨一無二的。它就好像那個遠離城市高樓和忙碌人群的歌者，站在一座象征著精神家園的高山上，唱著慰藉人類心靈的歌。

今天，十位新銳女導演，十個不同主題，十部片長90分鐘的電影，將呈現給我們一個充滿人文氣質的多元化云南。

這些女人能拍出什么?

[中國新電影·云南影響]項目是云南省委宣傳部繼《云南印象》之后，發起的又大型文化項目。它是國內第一個提出把十部電影打造成一個品牌的項目，是國際上首次把女性導演作為一個群體集體推出的項目。當人們把它稱為一個美麗而瘋狂的電影項目的同時，也在質疑著這幫對于我們來說大多是非著名的女人究竟能拍出什么?

讓我們先來看看這些入選女導演的身份吧，有“下半身”女詩人，有獨立紀錄片制作人，有風頭正健的女裝置行為藝術家，有臺灣先鋒戲劇女編劇以及香港新生代女導演。生于70后的她們，今天還算年輕，無論是端莊知性，還是奔放不羈，美麗——無疑是她們給人的第

印象。再者，按照我們對黨政部門牽頭拍攝影片的慣性理解來看，影片中硬性地宣傳當地旅游文化的痕跡，或許也是不可避免的。

然而，已拍攝完成的《公園》，《箱子》、《這兒是香格里拉》卻讓我們從質疑到驚喜。尹麗川導演的處女電影《公園》，在中國播放后得到很多人的認可。她是詩人，從影片里你能感覺到詩意，無論是畫面剪輯還是敘述，電影呈現了詩的色彩就變得有一點不一樣。她詮釋的父女之情也是她詩人的細膩所賦予的。王芬拍攝的電影《箱子》，你可以看到一個紀錄片導演的獨特立場和對人人木三分的感受力。作為臺灣戲劇工作室“表演工作坊”核心成員的丁乃箏導演的《這兒是香格里拉》，則呈現出一種介于舞臺和電影之間的獨特氣質。

另一方面，《箱子》發生在麗江這個小資城市的故事，居然不去拍它悠閑自在發呆的慢生活，而去聚焦一個心亂如麻的中年男子和他那脾氣暴躁的更年期妻子；居然不來幾個神秘巍峨的玉龍雪山大特寫，而把角色憋在客棧和后花園內去焦慮；青石板路旁的清澈溪流間居然沒有孩子歡笑，而是漂來可怕的箱子。同樣，《公園》發生在昆明這個鮮花春城的故事，居然用揣測猜疑的餐桌對話代替了勤勞善良的賣花姑娘，居然以下個不停的凄楚慘雨代替陽光明媚；居然拿翠湖里退休老人的嘮叨絮語代替他們的歡歌笑語。這些看似全無宣傳當地旅游的畫面，卻透過電影的氣息，讓我們去思考，去感知電影背后的云南(乃至中國)背景和元素。就此有評論道：“具有自由度的影像創作行動，因為聰明的宣傳部門的介入具有了別樣的價值。”

這些美女導演將拍出什么?我想她們走進云南，走進歷史走進當下，青春、夢境、真實、奇情、俠義、戰爭，歌舞——像收起漁網，捕獲豐碩的喜悅，每一個瞬間都有故事，發生在香格里拉、麗江、西雙版納，更有那些尚未見諸旅游手冊的人間天堂、世上仙境，通過情感，沉思攝入影像，音像，憑借影片制造時光，還原一個肌理細致、骨肉豐滿的云南。正如總制片人羅拉所說：“通過她們對充滿東方神秘色彩的地域文化的好奇心，將幻化成神秘的具有生命張力的中國文化的體驗之旅。”

和這些女人聊聊

關鍵詞：云南女性導演

●總制片人 羅拉

她出眾的相貌，對云南山水的熟悉，以及對于這片紅土地魂牽夢縈的情感，常使人誤以為她是云南“土著”。其實她出生在新疆又在大連等地生活，曾是美術，服裝設計師，在拍攝了許多紀錄片后，一次偶然機會進入北京一家電影投資公司，在策劃投資的中國青年導演“新電影”工程中才熾熱熱地愛上了云南。

●《公園》導演尹麗川

加入[中國新電影·云南影響]，執導了電影處女作《公園》后，在她的身上，“導演”這個名頭將與先鋒詩人，“下半身寫作”代表人物、70后偶像、美女作家等稱號并存。1992年尹麗川在北京城南一座不知名的高中復讀，結果成了那所學校惟一考上北京大學的學生。在北大，她開始接觸當代西方文化。1996年畢業后，尹麗川去了法國巴黎，在ESEC電影學校學了一年基礎理論后，她選擇了紀錄片編導專業。1999年回國后，因為沒人肯投拍她的紀錄片，尹麗川的電影情結被暫且擱置，開始了寫作。從2000年開始，尹麗川幾乎每天都混跡于“詩江湖”，發表了《情人》，《退休工人老張》、《媽媽》等作品。

●《箱子》導演王芬

曾在上海謝晉明星學校和山東藝術學院學習，而后獨立制作紀錄片，被稱為國內最有才華的青年紀錄片導演之一。個人代表作《不快樂的不止一個》，曾獲日本山形國際紀錄片電影節新浪潮優秀獎。

云南給你的印象是什么?

羅拉：“云南在我的生命中分量很重很重。那片土地上的人們真誠善良。做這個項目超負荷高強度的工作的確會耗去很多年的青春。我走過很多地方，沒有一個地方讓我有種歸屬感。每次回昆明一下飛機就會聞到母親身體的味道，很安全，我認為云南沒有壞人。云南人會把自己最好的東西無條件給你。我們下去采風，幾代人傳下來的罐子，你說很好看，他就會馬上給你。他不關心你從哪里來到哪里去，以后還會不會見面。他們認為在相聚的時間，必須善待你讓你開心，他們用歌的形式，舞的形式和酒的形式款待你，這特別令人感動!云南是一個給靈魂洗澡，讓靈魂棲息的地方。”

尹麗川：云南這些年已經成為一個特別吸引人的地方，我有些朋友每年都會去呆一陣。我的感覺是那個地方好像就沒有窮過，不是窮山惡水，是比較富饒的地方。像大理、麗江，可能大家也沒有多少錢，但是大家的心態，包括賣東西的人都很和善，我覺得這就是沒有窮過，或者說沒有經歷過太多戰亂什么的。比如大理當時就是個比較富裕的國家。所以，我覺得云南就是一個很溫暖很溫柔的地方，讓我感覺很放松很自然。

王芬：我有很多朋友在那兒生活。有的搞創作，有的開酒吧，有的在那兒結了婚，有的在那兒去世了。我覺得很多人去云南是去找尋過去，很多人是去找尋未來。我自己去云南的最佳時機。就是最適合我尋找我所需要的東西的時候。我目前覺得隨著旅游業的發展，云南正以前所未有的開放態度來面對世界。最近幾年政府又特別重視扶持影視文化產業，這些都是優勢；另外，云南的景色又非常的美，因此在創作時，我會注重“景由心生”的表達。總體來說，云南具象的山水文化并不需要刻意去具象地表達。一切應該是在朦朧之間滲透的獨特超然的特質。換句話說，如果我把這次創作拍成一部風光片，那只能說明我對它的理解太“一般”了。

你覺得女性導演的作品和男性導演的作品有沒有什么不同?

羅拉：我比較看重的是女人的天性是母性的，她具備更多的敏感和包容；女人又是感性的，所以擁有非常好的想像力：女性是細膩的，所以比較容易感知事物的本質和走向，這恰恰暗合了云南優美神秘的氣質。十位出生在70年代后的兩岸三地的青年女導演，在云南十個最具人文氣質的地域上生長出十個美麗的故事，這些故事對于普通觀眾而言是非常富有吸引力的，對于世界而言，也充滿東方魅力和中國精神。

影片雖然出自女性之手，但絕不單單是女性的題材和視角，它有引人入勝的故事，精致的畫面，有優美的音樂，濃郁的中國氣質，它有足夠的人文底蘊但卻運用最通俗易懂的敘事方式表達，它不僅發生在美麗的麗江古城，香格里拉，西雙版納，也發生在曾經硝煙彌漫的保山騰沖，具有千年古茶園的秘境臨滄，還有神奇的文山桃花源……

而這十位女導演是電影，紀錄片，舞臺劇，文學，當代藝術音樂等各個藝術領域中的頂尖人物。由于電影的多媒體屬性，她們的參與和創作會讓電影呈現不一樣的色彩，具備更多的社會元素和多元化信息。我們對于這些電影的體驗，好似世界相對于東方的體驗，東方相對于中國的體驗，中國相對于云南的體驗。我們把電影當做文化交流的載體，最終希望像歐洲媒體所寫，通過十位非常時尚的女導演，看政治經濟高速發展的當下中國，讓世界依據這個脈絡了解感受當下中國的巨大變化。

尹麗川：不應該有什么不一樣吧。當然身體上我們是不一樣的，從小的生命的秘密體驗永遠不一樣。但是從根上來說都是人嘛，我決不會強調女性身份。原來我做詩歌的時候，也有人覺得女性是特別的身份。其實，這種東西應該是很自然的東西，努力強調這些事情就挺落后的了。因為這種東西是以前一種思潮的延續，但我們不能一直活在一種集體的思潮里。應該很快擺脫出來。我很早就說過，中性是我的性別。因為作為一個作家，你應該同時能夠體會到男人的心理和女人的心理。

王芬：看來這是個我一生都要面對的提問，大部分人愛把男性導演和女性導演在拍攝風格和切入點上區別開來，用女性化和男性化來形容。但是舉個例子奇斯洛夫斯基和塔科夫斯基也具有通常意義上的“女性化”啊，細膩和溫柔的特質。當然我們可以說女性導演的特質并不只是這些。

肯定的是女性身份或多或少地會影響她感受表達的角度，但這個問題還是應該這樣看，有兩種導演，一種是通過關注他人來觀察自己，一種是通過關注自己來關注他人。到底女性導演更容易傾向哪種，男性導演更容易傾向哪一種，這個沒必要由我來總結。確實總的來說，從生理心理學和歷史文化的特質來看，男性在某些方面是要比女性更有優勢去完成某些事情，但還是應該別一概而論，畢竟我國或他國都曾有過女皇當權啊。

10部風格迥異的類型片

《公園》

在翠湖公園里，父親發現了一個自發形成的父母為兒女征婚的聚集地。希望為女兒挑個終身依靠。女兒在公園相親的過程中，又萌生了為父親找個老伴的念頭，這對彼此深愛的父女卻總是互相傷害……

導演：尹麗川(北京)

類型：家庭片

《箱子》

人到中年的何大上，是麗江束河古鎮一家小客棧的老板。一天清晨，早起的何大上發現順著河水漂來一只皮箱……

導演：王芬(江西)

類型：心理懸疑片

《這兒是香格里拉》

住在臺北的季玲夫婦因其小孩遭遇車禍身亡而悲痛欲絕。瀕臨崩潰邊緣的妻子季玲獨自來到香格里拉，邂逅了一個叫做Alex的年輕男人。Alex主動要求做季玲的導游，并帶她進入香格里拉各個神秘的處所……

導演：丁乃箏(臺灣)

類型：故事片

《馬鍋頭》

1940年，由于滇緬公路被切斷，茶馬古道變得更加熱鬧起來，往來的馬幫商隊絡繹不絕。17歲的少女朵日瑪愛上了馬幫的頭目，決意像花木蘭那樣女扮男裝混入馬幫隊伍……

導演：麥婉欣(香港)

類型：西部片

《桃花源記》

兩個騙子誤入世外桃源，這里的人們似乎還生活在幾百年前，對外界幾乎一無所知。他們懷揣著淘金者的夢想，決心在這里建立自己的新大陸。但，他們漸漸發現，桃花源人似乎沒有他們想像得那么簡單……

導演：黃儒香(四川)

類型：黑色幽默片

《普洱茶》

以普洱茶來解讀女性生命中的愛情和欲望。

導演：小江(北京)

類型：情感片

《司崗里》

背包客葉楠和男友趙宇去云南臨滄做探險旅游，他們堅信自己現代化的戶外裝備能夠幫助他們征服所有的困難。途中雨人遭遇意外災難，失足落下懸崖，趙宇身負重傷，葉楠為救治男友誤入一個神秘而封閉的原始部落——佤族部落……

導演：于江盈(北京)

類型：歌舞片

《博客們的西游記》

幾個親不相識的城市青年一起去云南怒江，他們把徒步旅行中每天發生的事和感受記錄在博客上。因為影片中人物的體驗不僅發生在現實中的公路上，也同時發生在網絡博客上。所以導演曹斐笑稱自己的這部電影是一部新鮮的公路博客電影。

導演：曹斐(廣州)

類型：公路片

《大個子和小孩子》

1941年的秋天，美國飛行員詹姆斯在空中戰斗中落難，意外降落在中緬邊境一個傈僳族居住的小村莊里，被傈僳族的小男孩8歲的牛轟轟所救，一段傳奇故事由此上演。

導演：李虹(上海)

類型：兒童片

《女兒國》

三十歲的馬載道是一個不愿意為任何事情承擔責任的都市青年，為了逃避和女朋友結婚，他以拍紀錄片為由來到摩梭人居住的瀘沽湖落水村。馬載道在這個神秘的國度里找到了丟失已久的愛和責任。

導演：黎光(北京)

類型：愛情片