新英雄娛樂片——淺評電影《夜.店》

【摘要】 作為近期低成本商業電影的一匹黑馬，《夜·店》的成功與《瘋狂石頭》有異曲同工之妙，小人物的精巧設計，緊湊的情節線、絢麗花哨的臺詞、hⅣ式的運費風格……總之作為該種類型的娛樂片，《夜·店》的制作可圈可點。【關鍵詞】 商業電影 娛樂性 低成本

繼2006年《瘋狂的石頭》，小兵立大功之后。24日上映的小成本投資商業片。《夜店》讓人看到了它成為第二匹黑馬的希望《夜店》突破了國產電影慣有的深刻人文傳統，在游戲化娛樂化的外衣下，表達了對普通百姓的關注，并對英雄的定義進行了重新的詮釋，呈現出嶄新卻清晰的商業思路。

一、新英雄

新中國建國以來，活躍在影視熒屏的英雄形象數不勝數。從鄧世昌到吉鴻昌，從抗日英雄到現代建設者們，他們充滿激情，追求偉大理想，道德高尚，意志堅定，這些銀幕上的英雄往往被賦予了具有強烈的時代感和歷史感內涵，但他們完美的形象和氣質卻常常使觀眾高山仰止，望而卻步。隨著時代的發展，對于英雄的定義也在悄然發生著變化，小人物開始逐漸走上了電影舞臺，他們普通但不平凡，在平常生活存在中，小人物往往在尋求突破困境中爆發了巨大的能量，并在彰顯人格力量過程中完成了對英雄的重新定義。電影《夜店》就是這樣一部符合現代英雄定義的低成本影片。電影中，傳奇英雄人物被充滿感性、個性、激情小人物形象替代，生活在我們現實生活的普通人成為了主角活躍在舞臺上，讓我們感到可親可敬。而這恰恰構成了本片在塑造英雄形象上所追求的理念——英雄向著更真實的現實生活和歷史生活靠近，向著觀眾本真淳樸生活和心靈靠近。

電影《夜店》講述了一群都市小人物在一個晚上、一家24小時超市發生的一串環環相扣又絲絲入趣的驚險搞笑故事：無業游民但做人很有原則的何三水在超市買了張中獎彩票卻被老板娘賴賬，情急之下他帶著侄子輪胎準備“搶劫”超市一晚上的營業額來討回公道，自己穿上制服掌管起超市，卻碰到一系列無厘頭的顧客而鬧出一連串笑話，無奈只得“請”回真正的營業員幫忙。就在何三水快要“搶”夠自己中獎彩票額度的時候，超市卻來了個真正的劫匪…一故事發生場所是大多數都市人每天都要進出的超市，其中的主人公全都是圍繞在一個超市中的小人物：無業游民、老板娘、店員、明星追夢人，個個身上有這樣那樣的瑕疵，何三水留了個地中海式發型，數學好，腦瓜轉得快，但喜歡斤斤計較，是個典型的城市小市民。在影片的開場階段，他更是披上了到超市“胡攪蠻纏”的討債客的外衣，手法粗暴，言語荒唐，大家都以為他是個不折不扣的反面形象：輪胎身上帶股傻氣，他貪吃愛吃，為了心愛的冰淇淋他甚至可以吃到上廁所拉肚子為止。不僅如此他還喜歡放屁放電，但性格豪爽，為人梗直：李俊偉內向而善良，雖然暗戀唐曉蓮，但性格懦弱，不敢當面表白，平時總是以幫助女生的機會接近曉蓮，并用手機偷拍的方式表達自己對曉蓮的愛慕：老板娘摳門小氣，蠻橫專斷，專橫跋扈，說一不二；朱療一心就想當明星，為了獲得這份虛榮，他不惜自吹自擂。就連警察都脫去了傳統意義上高大威猛的外衣，他就像鄰家大叔一樣平和親切，見到超市里的每一個人。他總是面帶微笑，笑容可掬，不僅如此，他還相當健忘，購買可樂竟然把手機落在了冰箱里。

現代社會中，對于英雄的評價趨于多元化，但有一條十分重要，不怕英雄沒缺點，就怕英雄沒特點。千篇一律的高大全英雄形象往往讓眾多英雄人物雷同混淆，缺乏個性張力。可喜的是電影《夜店》擺脫了這個傳統桎梏和陷阱，用現代人的方式書寫了一群并不完美但個性十足的英雄形象。在故事發展過程中，電影《夜店》主人公性格個性化、多元化的特點逐漸展示了出來。這其中個性特點最豐富的莫過于討債人何三水了。何三水似乎是個數字天才，在別人眼中多么復雜的計算，只要經過他的腦子一過濾，答案立刻見分曉，就連他所中的彩票都是經過自己精心計算出來的。何三水還是個具有傳統意義上理想精神的人。為了心中的討債夢，他不惜綁架了超市店員，然后自己冒充店員接待顧客，最終是想用超市的收入償還自己的彩票損失。為了這個夢想，他在自己能力有限的情況下毅然請回了原超市工作人員幫忙自己打理超市業務，為了這個夢想，他又以五折優惠的促銷方法招攬了大量顧客，最終使超市當天夜里生意興隆。何三水還是個做事很有原則的人，他認為該是自己的就一定是自己的，不該是自己的就一定要歸還人家。于是為了自己的利益他可以不惜觸犯法律，但同時，他在控制超市的過程中。又及時扣除了輪胎吃了超市的冰淇淋和自己花費的費用。他還是個很狡猾的人，在輪胎面前他要裝出大哥樣，于是頤指氣使，當小弟無法理解大哥的想法時，他就拳打腳踢，十分霸道，但在更為強勢的老板娘和綁匪面前，他又是那么的膽小懦弱，曾幾何時，他被老板娘打得四處跑毫無還手之力，曾幾何時，何三水偷襲真匪徒未果后。諂媚說了句“大哥”，似乎是一只可愛的小白兔對一頭狼獻殷勤，一下將他狡猾可愛的一面刻畫得入木三分。何山水一邊毫不掩飾對金錢的渴求，另一邊又固守原則，并自告奮勇充當傻侄子和愣店員的精神導師。因為這個人的出現，整個晚上的荒誕遭遇，都有了現實可信的基礎。

何三水是這樣，李俊偉也是這樣。隨著故事情節的發展，李俊偉的膽小懦弱越發顯現。在暗戀對象被捆在練歌房無法動彈后，他不但不去尋找機會營救，反而迫于何三水的淫威繼續做他的超市銷售，讓人對這個懦弱的人物又可氣又可恨。老板娘更是如此。她反復無常，在輸牌后容易脾氣暴躁，所以只要一看到她生氣就知道她肯定輸牌了：她小氣摳門，在得知超市商品以低價銷售后竟然能夠立刻暈倒，她具有多重面孔，在何三水及眾人面前她儼然是專橫和霸權的領導，而在面對綁匪手中的槍時。她也展現出了人性真實的一面——對于死亡的恐懼。電影《夜店》如此注重人物性格的塑造，以至于出場時間不長的超市第三個店員在雙眼被打成黑眼圈后反復做打人的動作，鉆石大盜的張狂、兇狠和愚蠢，也給人留下了深刻的印象。個性化性格的塑造，使電影《夜店》的人物形象飽滿豐富。

英雄形象需要有個性，但終究他要展現具有不平凡爆發的一面。于是，當影片發展至后半段，當真正的綁匪闖入超市時，幾個小人物開始團結起來一致對外，努力實現自我營救，在跌宕起伏的發展過程中，他們身上的英雄氣質逐漸顯現。唐曉蓮當著綁匪的面巧妙應答警察的手機，顯示了她的沉穩聰慧，也正是她巧妙利用手機發去短信，找來了警察，又體現了她機智靈活的一面。被老板娘打得四處跑的何三水此時也開始勇敢起來，他沖到綁匪面前，試圖用電棒擊倒綁匪，只是因為電棒沒電才沒能實現。此時，連一向膽小怕事的朱療也奮不顧身和其他人沖到歹徒面前，試圖控制歹徒。影片結束時，當幾個缺點頗多的小人物組成人墻讓李俊偉完成最后營救時，當李俊偉用自己的身體擋住了綁匪的子彈而營救了暗戀女友后，他們在千鈞一發危急關頭所展現的偉大人格不禁讓我們對片中的幾個小人物新英雄肅然起敬，此時，人的高貴，人的尊嚴、人精神品格都得以彰顯。幾個小人物也最終完成了對于新英雄形象的書寫。

《夜店》用對普通人日常生活體驗展示來替代典型化，講述一群小人物在一個超市中遭遇困境窘境以及他們為擺脫這種困境窘境而掙扎的故事，以鮮明的時代感和探索精神，為中國的影視文化注入了新鮮的活力。

二、娛樂片

一般而言，時尚是工業社會所催生的文化胎兒，文化時尚的基本功能是娛樂性。電影《夜店》雖然是一部低成本商業電影，但它還是一部時尚電影，它挑戰了現代電影的視覺盛宴規則，充分利用電影的本體魅力和特性，讓觀眾在單一的場景和時間內完成了一次別開生面的文化消費。

現代電影講究視覺盛宴，《英雄》、《集結號》等商業大片可以說是佼佼者。這些大片通過頻繁提供極具震撼力的場景讓觀眾大快朵頤。而電影《夜店》則反其道行之，這部電影的所有故事都發生在一家超市之內，除了售貨的大廳之外，還有老板娘的辦公室兼卡拉0K室、廁所、倉庫等幾個房間。場景單一，時間更是緊湊，電影本身的時間是不到100分鐘，劇情涉及的時間只有一夜，一夜這短短的時間中，在一家小小的超市會發生什么事情?導演楊慶充分把控了電影語言和演員調度——在狹小空間內，流利的場面調度、靈活的鏡頭運動、多變的機位選擇和定格，廣角等技術的運用，幾乎讓觀眾饒有興致地欣賞了一家超市所發生的光怪陸離的奇特故事。

《夜店》的線索其實并不復雜，以何三水與表弟輪胎到超市要欠款為主線，看似比較簡單的故事，但何三水選用的綁架勒索的極端方式，所以他從一開始的罪犯，一念之間轉變到了后來的超市營業員，這種角色的串位給劇情增加了很大的可看度。在這個二十四小時經營的小超市里，我們看到何三水和他的同伙輪胎，是怎樣一個個地解決問題的。又怎樣麻煩不斷的，并最終迎刃而解的。這種見招拆招式的敘事法則，使觀眾在這么狹窄的空間中不會讓人感到乏味。電影中還包含了不可思議的結局，貫穿故事的何三水討債，最后就反而讓他和老板娘一對冤家成就了美滿姻緣。影像風格上。影片還不過火地運用了當下很時髦、很絢麗的mv式剪輯，讓影片的時尚感和青春感進一步貼近目標受眾。比如用一組組快速切換的照片來展示每個初次出場人物的背景，每張照片都像是定格漫畫，比如用高速來表現一個踢人動作的“子彈時間”，比如用夸張變形的主觀視角來表現人物的亢奮瘋狂等等。

徐崢+喬任梁+李小璐的演員組合為這部潛力非凡的電影錦上添花，喜劇演員徐崢近年來一直片約不斷，而且作品都相當成功，這使他逐漸步入實力派演技的行列，對于何三水這樣復雜的人物，徐崢的表演非常到位，把一個外表強悍內心脆弱的小人物演繹的絲絲入扣。而新人喬任梁的演出也格外搶眼，他飾演的超市收銀員李俊偉活脫脫一個“生活流里的平凡人，愛情花里的大英雄”。

低成本影片受制片成本限制，很難在視覺和敘事上給觀眾構建一個華麗的銀幕空間，如果再不重視對現實生活的關照和思考，那么過于花哨的敘事就會變成技巧的賣弄而變成無源之水。對于《夜店》這部電影來說，故事在照顧到技巧的同時，也做到了對現實生活的關照和思考。尤其是在前半部分的劇情中，一系列的生活小細節很好地營造了敘事氛圍，從各方面反映出了現代都市的眾生百態。超市是一個生意場所，任何人都可以走進超市選購需要的商品，這一點特殊的性質，使超市也成為現代生活的一個縮影。在這里，你能看到吃軟飯的、騙錢財的、混社會的、打劫的、開出租車的……許多人來到超市又離去，在貌似無技巧的平鋪直敘中，導演將喜劇對話、表演風格和現實生活緊密地結合在一起，許多奇奇怪怪的顧客帶著一種性格氣質和生活來到了這里，他們讓這里變幻莫測，透過光怪陸離的對話表象，導演展現了一幅現代社會的眾生相。

隨著中國電影產業的不斷完善和發展，電影工業分眾化的趨勢日益明顯。電影大片蓬勃發展的今天，低成本商業電影也將迎來它的新的春天。如何在市場經濟大潮中獲得低成本商業電影足夠的發展空間?跌宕起伏的故事情節，個性十足的人物形象，詼諧幽默的喜劇風格，獨具創意的視聽語言，這些都使電影《夜店》讓我們看到了更多的希望。