方言:電影的助力

【摘要】 方言對于電影創(chuàng)作具有鮮明獨(dú)特的價(jià)值，不但表現(xiàn)在方言可以傳神地塑造個(gè)性鮮明的人物，準(zhǔn)確地刻畫多元地域文化的不同特征，以及滿足多元地域文化表達(dá)的需要；而對于藝術(shù)電影來說，成為敘事時(shí)空中重要的有機(jī)組成部分，對于商業(yè)電影來說，某些方言還因?yàn)榫哂行揶o的夸張意味而成為幽默與搞笑的修辭手段，推動(dòng)了中國電影市場的繁榮。【關(guān)鍵詞】 方言 電影 助力 電影市場

自上個(gè)世末，在電影、廣播到電視、互聯(lián)網(wǎng)。信息方式的更迭中有一個(gè)引人注目的文化現(xiàn)象，就是方言電影的勃興。從《秋菊打官司》、《有話好好說》到新世紀(jì)的《尋槍》，再到近幾年票房可觀的《瘋狂的石頭》、《高興》、《瘋狂的賽車》等等：從《小武》、《站臺》等“第六代”的扛鼎之作再到獲得金獅獎(jiǎng)的《三峽好人》方言電影無論在票房上還是藝術(shù)上都取得了不俗的成績。方言，成為中國電影的助力。

方言：張揚(yáng)角色性格，塑造個(gè)性化人物

對于電影創(chuàng)作者而言，方言最本質(zhì)的作用是張揚(yáng)角色個(gè)性，塑造個(gè)性化人物。

在一部電影中，沒有一個(gè)鮮活而生動(dòng)的人物形象，電影注定要失敗。作為塑造人物的重要手段，口語中鮮活的成分往往蘊(yùn)含在方言當(dāng)中。方言所具有的草根氣質(zhì)，不但可以透露使用者的社會(huì)地位、思維方式等，還可以揭示社會(huì)的多元價(jià)值。顯然，與普通話相比，方言化的人物，個(gè)性鮮明而具體，可賦予形象巨大的感染力，富有生活氣息，從而準(zhǔn)確的捕捉和刻畫生活中隨處可見的差異和矛盾。

張藝謀的《秋菊打官司》無疑堪稱近些年電影中方言運(yùn)用最成功的個(gè)案。影片最為耀眼的當(dāng)屬鞏俐的表演，在她演繹的秋菊身上極為鮮明的體現(xiàn)了陜西人的倔強(qiáng)性格，而這種性格魅力的凸顯，與片中那口地道的陜西方言有關(guān)。若是在她討公道的抗?fàn)幹邪l(fā)出的不是“給呃(我)個(gè)舌俄(說)法，而是字正腔圓的普通話，那么秋菊的聲音形象與其自身的形體形象和生存環(huán)境將發(fā)生分裂，人物的角色就很難做到飽滿、真實(shí)而生動(dòng)，更談不上人物的性格了。

方言：電影渲染喜劇氣氛的有效途徑

喜劇電影是觀眾最喜歡的影片類型之一。在國產(chǎn)方言電影作品中，很多都有不同程度的喜劇色彩，而方言往往成為影片營造喜劇效果的主要途徑。

影片《瘋狂的石頭》可謂近些年喜劇電影的上乘之作，其喜感的構(gòu)成，大多來自方言的韻味與魅力。當(dāng)“四眼助理”看到寶馬車被撞的瞬間用一句四川話嚷道：“狗日嘞，高科技嗦!無人駕駛!沒看到老子嘞(的)猜(車)子上寫作(著)‘別摸我’(BMW)噻!”

在這里，編導(dǎo)讓極具地域特色的“狗日嘞”與現(xiàn)代文明象征的“高科技”。“無人駕駛”嫁接到一起——這本身就相當(dāng)滑稽，“四眼”將BMW演繹為“別摸我”!這狗仗人勢的蠻橫不但沒有令人生厭，反倒轉(zhuǎn)化為“嘲笑”的樂趣，而由滑稽引來的笑聲，升華為諷刺的暢快。

當(dāng)然，電影中的方言不必然會(huì)呈現(xiàn)喜劇效果，方言帶來的幽默感有一個(gè)必要的條件：在語音上大家要能聽的懂，和普通話沒有太大的差異。電影中讓觀眾感到滑稽的有喜劇效果的方言主要為東北話、天津話、唐山話、四川話、山西話、陜西話等，其發(fā)音與普通話極為相近，只是在語調(diào)上有較大的差異。而與普通話發(fā)音相差甚遠(yuǎn)的上海話在電影中出現(xiàn)時(shí)，往往會(huì)令大多數(shù)觀眾一頭霧水，絲毫沒有可笑之處。

方言：繁榮電影市場

從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度而言，對于電影產(chǎn)業(yè)和電影經(jīng)濟(jì)來說，方言對于一些低成本運(yùn)作的藝術(shù)電影和商業(yè)電影的脫穎而出，功不可沒。

談及方言藝術(shù)電影不得不提到第六代導(dǎo)演賈樟柯。在其所有影片中都堅(jiān)持使用方言，《世界》是他2004年的一部陜西方言電影。《世界》顯示了賈樟柯的常規(guī)電影美學(xué)：固定的機(jī)位，緩緩的水平搖鏡頭、長鏡頭、遠(yuǎn)鏡頭、中景鏡頭，特寫鏡頭很少。通過拒絕接近觀眾，電影在觀眾和演員之間保持了一種批評性的距離。對于普通觀眾而言，山西方言同樣創(chuàng)造了一個(gè)陌生化的間隔效果。電影客觀、真實(shí)的描寫了一個(gè)狂熱的玩著現(xiàn)代化和全球化游戲的中文世界，被卷入其中的人與人之間是如此的不公平和不平衡。觀眾成功的被定位為電影所展示的事件和生活疏離而冷靜的觀察者，電影促使觀眾成為其見證者。

而對于商業(yè)電影來說，某些方言更可以具有修辭的夸張意味而成為幽默與搞笑的工具，具有明顯的娛樂價(jià)值。方言對白的使用，不僅僅是一種敘事的手段，更是一種贏得票房的有效方法和策略，從而被創(chuàng)作者們自覺地加以運(yùn)用。

方言與特定地域內(nèi)的觀眾有著天然的文化和心理上的接近感和認(rèn)同感，因此也就比普通話更能引起本地觀眾的接受。以低成本運(yùn)作取得票房奇跡的電景鄉(xiāng)《瘋狂的石頭》為例，該片一個(gè)顯著的特征就是多種方言的運(yùn)用，如重慶話、河北話、青島話、廣東話，等等。對于使用這些方言的地區(qū)觀眾而言，地域母語所帶來的親和力和認(rèn)同感，是標(biāo)準(zhǔn)普通話所不能比的。而對于非此種方言的觀眾而言，其它地區(qū)的方言具有喜劇效果和滑稽感，同樣具有吸引力，帶來一種新的語言上的刺激，從而潛在的使觀眾人數(shù)達(dá)到最大化。所以在今年《瘋狂的賽車》中我們看到。人物繼續(xù)操著天南海北的腔調(diào)同時(shí)又加入了閩南話，電影叫好又叫座，寧浩取得了完勝。

綜上可見，電影中適當(dāng)使用方言，可塑造人物的個(gè)性、增添喜劇意味，活躍電影市場。但對于中國的電影市場而言，從現(xiàn)實(shí)的交流和需要出發(fā)，普通話將仍然是銀幕對白的主體，而方言將是有益的補(bǔ)充和調(diào)劑，是電影的助力。