細(xì)碎的《相伴》

細(xì)碎的《相伴》

就像時(shí)裝界的幾年一個(gè)輪回，電視劇市場(chǎng)上，無(wú)畏英雄和平庸大眾總是交替出現(xiàn)——跌宕起伏的暗戰(zhàn)正在趨緩，瑣碎生活又重新?lián)屨茧娨暉善痢ｋS著《咱爸咱媽六十年》《相伴》《燈火黃昏》《人活一張臉》等電視劇登陸熒屏，小人物們又回來(lái)了，家庭情感劇再度回暖，接檔諜戰(zhàn)劇，掀起一輪收視熱潮。

張國(guó)立走出與蔣雯麗風(fēng)風(fēng)雨雨六十年的金婚歲月，攜手宋丹丹演繹跨越近半個(gè)世紀(jì)的“姐弟戀”婚姻。再加上“中國(guó)家庭婚姻小說(shuō)第一人”王海令鳥(niǎo)操刀劇本，這讓《相伴》尚未播出就引起強(qiáng)烈反響。

張國(guó)立飾演的鞏天棚與宋丹丹飾演的賀幗玉是師母與徒弟的關(guān)系，二人雖然沒(méi)有血緣關(guān)系，但差著輩分，這樣另類的愛(ài)情被搬到平凡世俗的中年人生活中，映襯在歷史的大背景下，更顯隱忍。

情感劇大多圍繞背叛二字。從《牽手》的初探婚姻“雷區(qū)”，到《中國(guó)式離婚》深度剖析中國(guó)人婚姻的三種背叛，在婚姻和愛(ài)情中加入理性的現(xiàn)實(shí)主義思考一向是王海令鳥(niǎo)的強(qiáng)項(xiàng)，她也因此引領(lǐng)了一批同類題材電視劇的發(fā)展。而現(xiàn)在，隨著生活環(huán)境的日趨穩(wěn)定，家庭情感劇也不再局限于大開(kāi)大闔的悲歡離合，人們更喜歡看那些家長(zhǎng)里短的平凡故事。

從《相伴》中可以看出，王海令鳥(niǎo)在嘗試做出一些改變，試圖通過(guò)把故事講得更平緩細(xì)碎來(lái)營(yíng)造一種平淡是真的理念。

王海令鳥(niǎo)是寫愛(ài)情與婚姻的高手，劇中幾段愛(ài)情各有代表性:陳鴿與嚴(yán)少斌初戀的美好青澀，趙洪山與陳鴿在工作中結(jié)下的深厚情誼，而著墨最多的鞏天棚與賀幗玉，坎坷始于突破道德倫理的艱難，過(guò)程中伴隨著歷史變遷的磕磕絆絆，最終則是歸于平淡，相濡以沫。

擅長(zhǎng)寫婚姻情感的王海令鳥(niǎo)這次試圖討論一個(gè)“姐弟戀”的話題，但將這樣能在上世紀(jì)五六十年代引起軒然大波的事件放在瑣碎的家庭生活背景當(dāng)中，明顯喪失了力度，其現(xiàn)實(shí)意義被柴米油鹽的爭(zhēng)吵所掩蓋。

大悲大喜，高度沖突的情節(jié)劇已經(jīng)不再為普羅大眾所歡迎。婚姻進(jìn)入瑣碎狀態(tài)。但瑣碎的應(yīng)當(dāng)是劇中的生活，而不能是劇情。

韓劇的家庭長(zhǎng)篇?jiǎng)∈艿讲簧僦欣夏暧^眾的喜愛(ài)，雖然它的情節(jié)常常狗血簡(jiǎn)單，但卻讓人津津樂(lè)道，原因是它瑣碎得真實(shí)，哪怕有半集的故事都是發(fā)生在餐桌上，圍繞著一碟泡菜做討論，但卻以極具家常風(fēng)格的臺(tái)詞，細(xì)致入微的表情真實(shí)地展現(xiàn)著家庭中的每一幕細(xì)節(jié)。

我們所謂的家庭情感劇在這一點(diǎn)上有所欠缺，既想讓劇情有突破性進(jìn)展，又刻意營(yíng)造舒緩氣氛，同時(shí)又無(wú)法兼顧細(xì)節(jié)，結(jié)果只能是劇情平淡，缺乏高潮。

都是演慣了小人物的演技派，宋丹丹和張國(guó)立的表演可圈可點(diǎn)，給這部略顯平庸的劇集添了不少彩。即便是這樣，《相伴》也無(wú)法讓人產(chǎn)生欲罷不能的感受，無(wú)法感受到全劇的高潮，從頭到尾都能預(yù)見(jiàn)劇情的發(fā)展，細(xì)碎至索然無(wú)味。