細節生輝

【關鍵詞】小品 細節 表演

對于一個小品演員來說，設計與體現好細節，是完成好角色表演任務，塑造好人物形象的最基本手段。這里的細節包括聲音、形體、動作等不同要素。沒有了細節，舞臺上的角色便成了無用的空殼或無謂的符號，根本談不上什么社會意義與美學價值。

我作為全國文藝調演中的小品《想你留下來》(下文簡稱《想》)的主演之一，有幸與劇組同仁一起獲得最高獎——“優秀演出獎”，我想與我們劇組的每個演員認真按照導演要求，設計并很好地完成角色所需要的表演細節有關。

為了扮演好《想》劇中的主角——一位70余歲的盲老太，我借助平時生活積累、對特定人物觀察以及對相關影像資料研究，在細節設計方面下足了功夫。我之所以要下這個功夫，不僅在于此前從未演過盲人，也是因為知道盲老太這個角色是《想》這個小品得以成立并打動人的核心，是全劇得以步步發展的動力。盲老太角色一“倒”，整個小品都將隨之一起倒下，編導演美效化等所有努力都將前功盡棄!我自知，只有調動一切表演手段，尤其是人物細節表演手段，才能將這個角色“撐”起來、“挺”得住!

為了實現自己的目標，我在如下表演細節方面進行了努力:

聲音細節根據劇本提示，我扮演的盲老太70余歲，長期生活在落后山鄉，既盲又孤，生活中很少有什么大嗓門交流。出于這樣的聲音“土壤”，我在整個表演中，只用了三次大嗓門:一次是小品開場，“我”發現自己的眼睛被城里來的張醫生治療得能看見點光了，興奮地向張醫生報告;一次是聞知張醫生未婚妻從城里到了自己家中，急忙忙地端來剛燉好的老母雞湯，熱情邀請客人喝;第三次是在得知張醫生和未婚妻要一起留在山鄉給老百姓看病時，興奮得連聲呼“好”。除了這三處，“我”的聲音，多是以長期“孤獨”養成的喃喃低語呈現。我認為，“喃喃低語”其實也是盲老太的滄桑人生的另一種塑造方式，其具有雙重的形象塑造功能。

形體細節為了表演好盲老太——這個70余歲的山鄉農婦，我在整個小品的表演過程中，始終保持了上身前傾的體態。之所以這樣處理，是因為我考慮到，盲老太失明于青年時代。當年她是為了掩護同日寇作戰的新四軍戰士，而受了槍傷。據此歲月推算，失明前的盲老太，同民國時代落后山鄉中的許多中青年女性一樣，都做過不少體力活;而且其失明后，雖不能再做重體力活，可是因為一人生活，仍需要不停勞作。這樣生活經歷與生活狀態下的老太，晚年的腰板難免會駝，會留下體力勞動者的“印跡”。

動作細節一個小品的表演時間雖然只有短短十余分鐘，但要將角色扮演好，則需要不計其數的動作細節來處理。諸如——

走路:我有意將盲老太走路的腳步設計得很“細碎”。我的設計理由是:根據小品情境規定的落后山鄉歷史可以知道，當地農村婦女裹足習俗延續時間較長，像盲老太這樣的歲數，走路仍有裹足的特點，不足為奇。盲老太腳步細碎的另一個原因是，其生活的地理環境與平原地區的鄉村地理環境明顯不同。就地面而言，盲老太所處的山鄉，戶外溝溝坎坎多，石塊與碎石多。在這樣地面上行走的盲人，少不了要加倍小心，“碎步”避險。

眼睛:演盲老太是我演員生涯中的第一次。未演這個角色之前，我以為盲人一定喜歡閉著眼。可是當我深入生活觀察后，發現幾乎所有的盲人因為看不見，生理與心理的反應也更強烈，其“睜”眼的頻率也更高。有時候，盲人甚至比常人更愛“睜”大眼!同時，通過仔細觀察、對比、研究與分析，我還發現，盲人“看見”的依據不是眼睛真能看得見，而是眼睛之外的種種借力。這同路上的盲人“借”竹竿來“看”路，家里的盲人“借”環境來“辨”物是一個道理。換句話說，盲人“借”了眼之外的力，才“看”清了人、事、物。

《想》劇中，我是這樣“借”力來“看”:

盲老太在小品中有三次進出場。這三次進出場，走的都是同一個路徑:從布景后的“內屋”，走到舞臺正中的“堂屋”;再由舞臺正中的“堂屋”，走進布景后的“內屋”。為了讓盲老太能“借”會 “看”，我在表演時，總是在每次進出門時，“下意識”地手扶扶門框、腳趟趟門檻。這三“扶”三“趟”，將一個盲老太在家“看”路的方式，交待了出來。

此外，我還讓盲老太借助“摸”法來“看”——當盲老太聞知張醫生未婚妻已經來到自己家時，“我”為了仔細“看”清姑娘相貌，連連用自己的手，喜滋滋地將張醫生未婚妻面龐摸了個遍，并滿有把握地稱贊了一番;

當盲老太被張醫生的未婚妻扶著坐向小竹椅時，“我”為了“坐”得踏實，一邊用一只手緊緊抓著張醫生未婚妻的手臂向下蹲，一邊用另一只手摸向身后的椅把，并順著椅把往下落座;

當盲老太向張醫生轉交鄉鄰們答謝的禮物時，“我”一邊摸“禮”聽“音”，一邊根據禮的形狀與發出的聲音，清楚地交待出這些禮物的名稱:茶葉、木耳、蘑菇、筍子、腳盆……

以上關于盲老太表演細節的設計與體現，當然不是保證該角色表演成功的所有前提，諸如對全劇生活的認識與發掘，對全劇主題的理解與體現，對角色的分析與把握，對人物臺詞、節奏、情緒的定位與控制等，同樣需要努力。只是限于本文主旨，不容贅述。

(作者單位:六安市皖西廬劇團)

責任編輯:周蕾 姚少寶