典型：游走于真實和想象之間

【摘要】文學(xué)典型是文學(xué)形象的高級形態(tài)之一，在上個世紀(jì)40年代，我國新聞工作者將這一概念引入到新聞領(lǐng)域。新聞典型與文學(xué)典型的交相輝映給兩大領(lǐng)域帶來了繁榮璀璨的景象。尤其是這一文學(xué)形態(tài)對新聞領(lǐng)域的滲入，使新聞報道從內(nèi)容和形式上變得更加飽滿和風(fēng)韻。與此同時也給我們帶來了新的課題，如何區(qū)分新聞典型與文學(xué)典型，使之更好的在各自領(lǐng)域發(fā)揮更大的作用，成為了亟待解決的問題。

【關(guān)鍵詞】新聞典型 文學(xué)典型 比較

《說文解字·土部》中說到:型，鑄器之法也。清代段玉裁注釋:以木為之曰模，以竹曰范，以土曰型，引申之為典型。《現(xiàn)代漢語詞典》中解釋到:典型，具有代表性的人物或事件。“典型”一詞，用的最早最廣泛的是在文學(xué)作品中，它是文學(xué)藝術(shù)作品中用藝術(shù)概括的手法，創(chuàng)造出的藝術(shù)形象，它既具有一定的社會特征，同時又具有鮮明的個性特征。在文學(xué)作品中作者著力塑造的是典型人物的“典型形象”和“典型性格”。

在上個世紀(jì)40年代，我國新聞工作者將“典型”一詞引入到新聞報道領(lǐng)域，其始于當(dāng)時《解放日報》對勞模吳滿有的報道。新聞報道中的典型和文學(xué)作品中的典型有相似之處，它們都著力刻畫人物超乎常人的一面，記述人物獨特離奇的人生經(jīng)歷，都通過報道或是作品折射出某種思想、精神和理念，并且兩者都有一定的目的性和指向性。但是新聞報道中的典型和文學(xué)作品中典型在某些方面卻有著本質(zhì)的區(qū)別，主要表現(xiàn)在以下幾個方面:

1、對“真實”的不同理解

典型的藝術(shù)魅力來自于它的真實。無論是新聞典型還是文學(xué)典型，都講求典型的真實性，但是在各自的領(lǐng)域都有著不同的詮釋。新聞典型的真實性是對現(xiàn)實生活中原型真實的反映和如實的報道。在報道中，記者編輯不能添加任何的虛構(gòu)和夸大的成分，要完全展示典型人物的真實面貌和現(xiàn)實生活。而文學(xué)典型的真實性指的是所描繪的人物是源于現(xiàn)實生活的，以現(xiàn)實生活中的真實人物為藍本，通過虛構(gòu)、夸張等藝術(shù)手法對其進行加工提煉、概括總結(jié)，最后塑造出高于現(xiàn)實生活的典型。

文學(xué)作品往往為追求感人至深的細節(jié)，在表述方式上常常采用“合理想象”來增加一些虛構(gòu)的成分。但是眾所周知，堅持新聞?wù)鎸嵭允切侣劰ぷ髡叩牡谝恍拍睿浾卟荒転樗茉斓湫偷耐昝佬蜗蠖艞壥聦嵳嫦啵S意地主觀臆造。抗美援朝時期的通訊《馬特羅索夫式的英雄黃繼光》，文中描寫了黃繼光犧牲前的所思所想，這種記者的“合理想象”曾引起新聞界的大討論，最后的結(jié)論是:“新聞是以全部細節(jié)都是事實為特征的，新聞的威力就在于此”。一個細節(jié)的不真實往往會使受眾對整個新聞報道產(chǎn)生質(zhì)疑。因此，這種適合于文學(xué)作品的“合理想象”在所有的新聞報道中必須摒棄。

2、再現(xiàn)與表現(xiàn)的藝術(shù)

新聞典型是再現(xiàn)的藝術(shù)，是對現(xiàn)實生活中代表人物的原生態(tài)表述。然而文學(xué)典型是表現(xiàn)的藝術(shù)，其典型是作者想象創(chuàng)造出來的虛構(gòu)人物。文學(xué)典型是以現(xiàn)實生活中人物為原型，同時適當(dāng)?shù)匚掌渌松钪械乃夭倪M行整合，進而塑造出來一個比原型更具代表性的典型人物。為了成功地塑造一個典型，作者可以抽取多個人身上的優(yōu)點拼湊成一個完美的典型人物。魯迅曾這樣描述文學(xué)中的典型人物:“嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。”

吳承恩筆下的孫悟空就是一個極具神話色彩的典型文學(xué)人物，孫悟空嫉惡如仇、喜歡伸張正義，敢于和統(tǒng)治階級較真，他自身又有十八般武藝，能上天能入地。時代可能需要這樣的典型，但是他只是作者筆下虛構(gòu)的人物，只可能出現(xiàn)在文學(xué)作品中，出現(xiàn)在作者和讀者的想象空間里。一般文學(xué)典型塑造得越完美，優(yōu)點越集中，其典型性就越強。但新聞典型是再現(xiàn)的藝術(shù)，來不得半點虛假，它只能還原生活中真實的人，只有真實才能取信受眾。有人講:“新聞是攝影師，文學(xué)是繪畫師”，這是對兩者最準(zhǔn)確和本質(zhì)的表述。

3、特征的凸顯與全局的把握

在塑造文學(xué)典型時，作者往往著力描寫人物的“典型性格”，以此來強化人物的典型形象。例如曹雪芹筆下的人物都是各具特色，林黛玉“多愁善感”、薛寶釵“圓滑世故”、王熙鳳“心狠手辣”等，這都是通過強化人物的某一特征來凸顯其“典型性格”。文學(xué)作品的作者在創(chuàng)造典型時，只要準(zhǔn)確地捕捉到一個“聚焦點”，通過文學(xué)的手法加以強化、擴大和生成，就能成功地將典型人物刻畫出來。所以說，文學(xué)作品中的典型是“特征化”的人，但是這種“特征化”的人卻不能出現(xiàn)在新聞報道中。

我們在報道新聞典型時，不能只講求其不同尋常的一面，同樣也要講他平凡人、普通人的一面。新聞典型塑造的不是“不食人間煙火”的神仙，而是“有血有肉、有情感”的常人。典型人物報道的目的就是讓受眾認為榜樣可信、可近、可敬、可學(xué)，他之所以能夠成為典型，并不是因為他面面優(yōu)秀，而是他在某些方面具有別人所不具有的“發(fā)光點”。感動中國的河南人洪戰(zhàn)輝自立自強、奮斗不息，但是在報道中，我們也可以看到他在上學(xué)期間經(jīng)商、攜妹求學(xué)中曾有兩次動搖，他也許不是個好學(xué)生，但正是這樣全方面立體化的報道才會讓受眾覺得可信、可學(xué)。

4、迥然不同的時間尺度

文學(xué)作品中的典型強調(diào)時代感，其典型的選取可以是現(xiàn)實的也可以是歷史的，不受、時空的限制，無所謂時效。文學(xué)典型是時代的產(chǎn)物，是生活在整個大的歷史背景下的，他是這個時代所要彰顯的典型。雖然新聞典型人物報道同樣彰顯的也是社會主流的價值觀，但是由于“新聞”這一特性的限制，要求新聞的典型是應(yīng)時而發(fā)，是人們所關(guān)注的、急需了解的，特別強調(diào)典型的時效，時效性是其典型特征之一。新聞事實及新聞存在是時間長河中的一瞬，不及時地去抓著它，就會失去新聞價值。西方新聞界有這樣的一個說法:今天的消息是金子，昨天的消息是銀子，前天的消息就是垃圾。所以說，時效性是新聞典型區(qū)別于文學(xué)典型的又一顯著特征。

5、差異化的功能定位

新聞是新近事實變動的信息，其實質(zhì)是信息。新聞是信息的傳播，其職能是準(zhǔn)確迅速地將信息傳遞給受眾，讓受眾對新聞報道中的人物或事件有一個清晰明了的認識，以此來滿足人們對信息的需求。但是文學(xué)作品所營造的語境會使不同的讀者產(chǎn)生不同的理解，會因人而異，情隨境遷，可以說文學(xué)的實質(zhì)是想象的藝術(shù)，文學(xué)作品中塑造的典型是作者用各種修辭手法塑造出來的人物，文學(xué)典型呈現(xiàn)出豐富的美學(xué)特征，其主要目的是滿足人們對美的欣賞和需求。由此可見，新聞典型實用性強，而文學(xué)典型欣賞性強。

新聞典型和文學(xué)典型都屬于意識形態(tài)的范疇，都服務(wù)于一定的經(jīng)濟基礎(chǔ)。但是，新聞的典型報道大多針對當(dāng)今社會的熱點問題，通過典型人物的塑造直接來教育和說服受眾，以此來引導(dǎo)社會的主流價值觀等。而文學(xué)典型對經(jīng)濟基礎(chǔ)的影響是間接的、循漸進的，通過長時間的積累來影響整個社會。從長遠看，在培養(yǎng)民族素質(zhì)等方面，文學(xué)典型的效果可能更佳。新聞典型求“實”、求“鮮”，且不摻雜任何個人主觀情感。而文學(xué)典型則可運用各種文學(xué)的修辭手法來塑造典型，且含有強烈的感情色彩。兩者雖然在側(cè)重點和寫作手法上有明顯的區(qū)別，但總的來說，新聞典型脫胎于文學(xué)典型，是對文學(xué)典型的繼承和發(fā)展，兩者都有對方可取之處，它們相互借鑒、揚長避短，勢必能使兩者在各自的領(lǐng)域走得更好、更遠。

參考文獻

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4、劉剛，新聞價值錯題誤判種種[OL].新華網(wǎng)，www.xinhuanet.com，2009年7月31日

(作者:河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院08級碩士研究生)

責(zé)任編輯:周蕾 姚少寶