摘要 白先勇在《臺北人》中巧妙地運用西方古典戲劇理論中的“三一律”來進行小說創作，在短小精練的篇幅中濃縮了廣闊豐富的內容，表現了深刻的主題內蘊，使其短篇小說形式簡潔內斂，精神內涵卻深廣厚重，成為了杰出之作。

關鍵詞:白先勇 臺北人 三一律

中圖分類號: I106 文獻標識碼:A

白先勇筆名白黎、肖雷、郁金等，是20世紀60年代臺灣現代派小說的代表人物，曾被夏志清稱為“想為當今文壇留下幾篇值得后世誦讀的作品”的重要作家。

白先勇的創作以赴美后1964年發表的《芝加哥之死》為界，可分為前后兩期。前期的創作大多從少年時代的生活及見聞選取題材，受西方現代派文學影響，喜歡玩弄技巧，各方面都顯得很不成熟。赴美后，全新的文學環境和氛圍為他拓展文學觀念、豐富文學技巧提供了一個更為廣闊的視野。他接受了西方文學的正統訓練，又對歐美文學大師的藝術表現手法進行了深入鉆研。因此在創作實踐中，對西方文學中的表現手法他都能信手拈來化為己用。許多學者紛紛撰文從各個角度來對白先勇的這一藝術特質加以論述，不少文章都談到了西方文學對白先勇的影響，特別是西方現代派文學精神和技巧在白先勇小說中的體現與運用。

作為一位學貫中西的文學大師，白先勇對西方古典文學理論同樣運用得嫻熟自如。如西方古典戲劇理論的“三一律”在《臺北人》中就可見一斑。“三一律”是歐洲古典戲劇創作恪守的規則，規定劇本創作必須遵守時間、地點和行動的一致，即一部劇本只允許寫單一的故事情節，戲劇行動必須發生在一天之內和一個地點。作為戲劇結構的一種方式，“三一律”有助于劇本結構更趨簡練集中和嚴謹，曾一度成為古典主義戲劇創作的金科玉律。

《臺北人》中諸篇內容都是由人物過去和現在的不同命運這兩部分組成。就時間而言，有的延續了幾年，有的延續了十幾年，甚至幾十年;就空間而言，都經歷了從大陸到臺灣這樣一段距離。如果把過去和現在的材料機械地按時間先后順序排列起來，可以明顯地看出幾乎每篇都是作品人物的命運史，都是一段逝去歷史的挽歌。《游園驚夢》中真實的時間只有宴會的兩三個小時，但卻橫跨了錢夫人二十歲以后的生命歷程。錢夫人藍田玉當年風華正茂，因唱昆曲紅極一時，被錢將軍收為陪房夫人，榮華富貴隨之而來。可錢將軍過世后獨居臺南，風光不再。參加竇夫人的家宴使她強烈感受到自己今日的寒愴，惆悵若失。錢夫人悲劇的一生就在這對比中娓娓道來。《歲除》里的老連長賴鳴升，孤身一人，在除夕夜來到過去下屬劉營長家飲酒吃團圓飯，講述他一生中最輝煌的日子，最后渾然醉倒。一桌團圓飯抒發了一個過氣英雄的悲壯與無奈。《金大班的最后一夜》以金大班舞女生涯的最后一夜來囊括了她的大半生。透過她這一夜遇到的人和事，勾起大半生的斷片回憶，從而展現了她從上海到臺北的二十年舞女生涯。《思舊賦》中正面出現的是順恩嫂和羅伯嫂這兩個老仆，實際的主人公是以李家為代表的舊封建貴族。兩位老仆的對話和體驗，從側面反映了具有顯赫地位與豐功偉績的李公館由盛到衰的歷史變遷過程。《梁父吟》中的對話時間只有幾個小時，但卻述說了幾十年的軍旅生涯，深刻地反映了國民黨的逐漸衰敗及父子間新舊思想的沖突。《秋思》表面寫的是華夫人在應邀前夕如何梳妝打扮，以及和美容師林小姐的一番對話，寫盡了華夫人欲在外貌上壓倒萬夫人的心態。但作品不僅止于此，白先勇把華夫人放在了中國社會發生巨變的歷史背景下，個人命運就與民國歷史命運同呼吸，象征了民國歷史的慘烈與沒落。

這些小說，最短的才5000多字，最長的也不過10000多字，如此深厚的內容要在如此短小的篇幅中展現，需要較高的藝術功力，非大家所不能為。白先勇作為“中國當代短篇小說家中的奇才”，他杰出的才華正表現于此，在諸多創作手法中慧眼挑中“三一律”，再經巧手妙筆，便使西方古典戲劇中早已被打破的“三一律”在小說中獲得嶄新的生命。《臺北人》中的短篇小說在整體結構上都體現出了以下特點:一時，故事時間都發生在一天當中某個較短的特定時間里，如一個夜晚;一地，故事都發生在一個特定的場景，如舞廳，舊宅，公館;一事，主要記述的是一件事，如一次對話，一次宴會，一個葬禮等。在每篇故事的背后，我們都可以明顯地發現“三一律”的影子。

人物集中。在戲劇創作中，如果人物過多，可能會導致筆力分散，無法塑造鮮明豐滿的藝術形象，甚至造成舞臺擁擠。因此，一出戲，即使是大戲也總是集中筆力寫好幾個主要人物，而白先勇正是一位把“人”作為自己文學觀念的核心因素的作家。他受西方文學的影響，把重點放在人物形象的塑造上，而不是編故事上，處于中心位置的始終是人物，事件跟著人物跑。在寫小說時也“多是先有人物。我覺得人物在小說里占非常重要的地位，人物比故事還要重要。就算有好的故事，卻沒有一個真實的人物，故事再好也沒有用。因為人物推動故事，我是先想人物，然后編故事。”從這樣的文學觀念出發，白先勇成功地塑造出了囊括臺北都會上至高級將領，下至低級舞女各階層形形色色又個性鮮明的人物形象。這些人物的形象塑造是構成小說的重要因素之一，也是推動小說發展的主要關鍵所在。如《歲除》中，出現在劉營長家“團圓飯”桌上一共六個人:劉營長一家和賴鳴升這個外來客人。但在相當程度上，劉營長一家不過是從側面起烘托補充作用，為塑造賴鳴升的形象服務的。

情節集中。戲劇不能像長篇小說那樣從容不迫地多方面展現生活面貌，不能完全按照生活的自然形態來表現，而應使矛盾沖突的進程更加集中，在一小時或幾小時之內完成。矛盾的集中，使故事情節集中，主次分明，因此要在生活長河中選擇那些矛盾沖突最尖銳或人物思想感情最激蕩的部分，構成單純明快又引人入勝的情節。“畫家布局構圖要找到自己的‘詩眼’，戲劇家要求能仔細分辨劇情開始的時機，認識能感動人的場面，小說家要在紛繁如麻的生活事件中，尋找出它的頭緒，以結構全篇。”白先勇是一位善于捕捉藝術靈感的作家，他不熱衷于正面表達重大的社會事件，而是截取一兩個日常生活片斷，使外在行為和深層心理相生相長。在《游園驚夢》中他安排了錢夫人參加竇夫人家宴這一情節。今日竇公館繁華的家宴使錢夫人想到了自己昔日的顯赫氣派。與竇夫人地位的巨大反差，使錢夫人痛感自己今日的失落——青春、榮耀、丈夫、情人乃至嗓子都一一失落了。“于是在舊友新知的寒暄中，在杯光酒影的朦朧中，在悠久深沉的笛聲中，那當年覓得知音，新入侯門的憂郁和驚恐，那偷情的慌張和喜悅，那凄清的挫折和失落，那失足的痛恨和委屈——統統襲上了錢夫人的心頭。”

場面集中。小說和電影可以為人物和故事提供廣闊的場景。而戲劇因受舞臺演出的限制，必須把天南地北、千山萬水人物事件集中到一個或幾個場面中來。短篇小說受篇幅的限制，對于諸多的人事也不能一一展示。因此選擇場景，為人物提供典型環境在創作中具有特殊的意義。白先勇又善于描寫人物心理沖突，情感糾葛，因此使得許多場面哪怕是日常平凡的生活場面都充滿了故事性和戲劇性，取得了較好的藝術效果。在《國葬》中，白先勇選取了生命的終結——葬禮這個具有典型意義的場景。因為葬禮能使人追憶死者，而且能看到許多參加葬禮的形形色色的人物，如忠心耿耿的秦義方，出了家的劉行奇;接觸到許多情景，如曾經的光輝與燦爛，今日的“江河日下”。通過對李浩然葬禮的鋪陳，折射出這些退出了政治歷史舞臺的國民黨將領們人世的滄桑以及歷史的興衰。

除了以上提到的小說外，白先勇的其他許多作品如《安樂鄉的一日》、《芝加哥之死》、《夜曲》等，也都巧妙地運用“三一律”的構思方法:立足于現實，選取一個特定的短暫的，有一個從開始到結束的完整情節的“現在”片斷為基礎，以此為框架，擔負起刻畫人物，表現主題的任務;在“現在”中展開“過去”，通過眼前相似的一事、一物、一景的引發，觸景生情，引起對往事的回憶或追述。把刻畫人物性格和營造情感氣氛相結合，把客觀場景和意識流程的明暗錯落相交織，推動故事情節發展，填補擴充故事內容，表現深刻的主題。

結構是文學作品生命健美的骨架，白先勇以“三一律”來構建小說，使表面上看來只有一個情節實體的結構負載了相當豐贍的信息。因此白先勇的作品寫得簡練濃縮、嚴密簡潔又內容豐富，內涵深廣，有著深厚的主題意蘊和文化價值，成為具有藝術價值和歷史價值的上乘之作。

參考文獻:

[1] 夏志清:《白先勇傳》，《現代文學》，1969年12月第39期。

[2] 陸士清:《白先勇的小說技巧》，《臺灣文學新論》，復旦大學出版社。

[3] 《與白先勇論小說藝術》，爾雅叢書《驀然回首》，1978年。

[4] 陸士清:《融傳統于現代——白先勇〈游園驚夢〉的藝術追求》，《臺灣文學新論》，復旦大學出版社。

作者簡介:達荷，女，1984—，四川綿陽人，四川大學文學與新聞學院在讀碩士研究生，研究方向:現當代文學。