《在那遙遠的地方》英雄主義的青春曾經(jīng)來過

軍旅劇一直自覺不自覺地扮演著弘揚崇高精神的角色，但是苦于場景單調(diào)、人物過正，不得不轉(zhuǎn)而將調(diào)侃風與婚戀情拉進陣營。單純的軍旅劇，制作公司委實不敢冒這個險，畢竟不是所有的“三無”劇都能像《士兵突擊》一樣中得頭獎。

《遙遠》的出現(xiàn)，恰是還原了軍旅題材的純粹性，拋開槍林彈雨與軍人后院，另辟視角將我們帶回了那個全國灰藍色當?shù)溃顬槌缟虚蠙炀G的年代。

軍人情結(jié)，因此成為英雄情結(jié)，代表著熠熠生輝的一種正面的典范與力量:正義、勇敢、無畏、堅強，乃至——超人，從物質(zhì)到精神，從生理到心理。這種精神風貌在昆侖山的洗禮下歷久彌新，最后簡化成一句最簡單也最震撼人心的口號:缺氧不缺精神!

在此精神鼓舞下，“生命的禁區(qū)”駐扎了一群“禁區(qū)的生命”，他們吃著粗糙的窩頭和脫水的蔬菜，將西紅柿奉為稀缺到珍品的無價之寶，每張臉上都帶著“高原黑”與“高原紅”交織出來的粗糲，日復一日地重復著那個莊重的儀式。

平靜、貧乏的背后是高原反應(yīng)，補給困難，以及遠離塵世的艱難。還好有青春可以填補邊防的寂寞。聽說有女兵上山，整個哨所沸騰了!

這之中，自然有不愿將青春就這樣流放在邊疆哨卡的呂強之類，更有樂得扎根哨卡的老蔫等人，特別是將軍人的勇氣與責任都融入骨髓血液的袁鷹。從他們的身上，電視劇很具信服力地讓我們看到了吃苦的精神，堅持的精神，奉獻的精神，竟無一點一講崇高便會高大全的反感。

正如那些看后老淚縱橫的昆侖老兵所言:“怎么看怎么都像我們的故事呀”。《遙遠》取材于真實的故事，更重要的是它也呈現(xiàn)給了觀眾真實的感覺。這里面，一則是細節(jié)支撐得足夠真實，另一點也在于它一直像個回憶自己青春歲月的老兵一樣去講述故事。

劇中，邵連長對于動了壞心眼剪斷蒜苗的呂強，并沒有過于批評，而是真誠地講了一個下山的小兵見到一棵大樹便抱頭痛苦的故事:昆侖山上常年無綠，蒜苗這樣丁點的綠色已算奇跡，難道不該珍之視之嗎?

特定年代才會產(chǎn)生特定的故事，當跳上煤車滿臉煤渣的袁鷹唱著《歌唱祖國》追隨部隊時;當袁鷹和丁浩天用石頭在山坡上砌成六個大字:“祖國在我心中”;當袁鷹唱歌時采用那標準的雙手橫扣胸前的演唱姿勢;當女兵到來的消息讓邵連長破天荒地臭美了一把——擦了一次雪花膏……經(jīng)歷過那個年代的人們，會在這些場景面前會心地一笑，有滑稽，更有親切，主人公的愛情線倒成了次要的章節(jié)。

相信開播前，誰也不會想到它的首日收視竟然能超過大紅大紫的《順溜》與《闖關(guān)東》!《遙遠》到底魔力何在?有人說是煽情，有人說是故事好，有人說是軍旅題材吃香，更有人說因為李幼斌與殷桃。但通過以上的分析，我們知道，歸根結(jié)底是《遙遠》傳達給了我們一種濃郁的革命青春氣息，與軍人最本色的那種純粹的精神與純凈的理想。而這份心靈的純凈與熱血的追求正是我們今天在物欲橫流中，最最渴望，又最最難以勇敢面對的。于是，我們用過去的生活來證明，英雄主義的理想和精神生活的質(zhì)地曾經(jīng)那樣鮮活地存在過，蓬勃地瘋長過，在那遙遠的地方。