精巧生輝

譚孝紅 譯 元

由資興市花鼓戲劇團演出的花鼓小戲《狀告村支書》(以下簡稱《狀》),在剛閉幕的2009年湖南藝術節和郴州市第五屆藝術節上分別獲得銀獎、金獎,受到專家和群眾肯定。筆者認為出奇制勝的戲劇沖突是該劇成功的主要原因之一。

《狀》劇故事性強,戲劇沖突強烈集中而又交錯變化。法國戲劇理論家布倫退爾有句名言:沒有沖突便沒有戲劇。一出好戲往往包含著多重沖突,即主要沖突(基本沖突)和次要沖突。但是很多時候一出戲往往只有正反兩方的沖突,人物之間的沖突變化不太大,小戲尤為如此。而在《狀》劇中,我們卻驚喜地發現三個人物之間沖突重重,且不斷變化,使得劇情的發展搖曳生姿。

《狀》劇一開始便推出了全劇的基本沖突,那就是鄉紀委肖書記要調查南嶺村李石鼓支書是否挪用救災款項及物資一事,這便造成肖書記與李支書之間的沖突,乃全劇之主要沖突。

其次,村支書李石鼓與其妻馬鳳之間的沖突也是激烈的,馬拼命要李下臺,李卻使勁地要堵住馬在肖面前的那張嘴。

本來,馬鳳與肖書記應該是站在同一條戰線上沒有沖突的,可是隨著幾番交談,在戲劇的主要沖突(肖追查李)的推動下,馬與肖也發生了沖突,馬不再配合肖的追查,反而請求肖不要對李處理太重。馬、肖之間由無沖突到產生了沖突。

一般說來,在這三人的小戲中,很可能會處理成一人正方兩人反方的情形,可是,《狀》一劇中卻沒有這樣,而是隨著事件的發展,每一個人物都成為了另外兩個人物沖突的對象,每一個人都產生了雙重沖突,構成了一個特殊的三角沖突,甚至其間也包含了人物的自我的沖突(如馬的內心沖突),小戲的多重沖突最后又都解決于一個共同的事實——李書記的公而忘家,可見該劇構思之巧妙,妙在劇情發展的一個“奇”字上。

藝術源于生活而又高于生活,藝術比生活更集中更典型更理想,李漁對戲劇的要求是“事甚奇特”、“未經人見”,《狀》劇“事甚奇特”之處有:災難中的村支書不顧家、妻子舉報丈夫、妻子是“神經病”等。在現實中,老百姓受災,某些官員卻發災難財的現象并非沒有,但《狀》劇沒有停留在此,而是超拔其外,更高層次地頌揚了一位在危難中只顧大家忘了小家的村支書,從而反襯出那些私心行徑的渺小與卑微,料想如果劇場中有此類人馬觀看的話,應當羞愧難當。劇中的李支書是民心民意的代表,但愿在這類好支書的帶動下,現實中將會涌現出更多的公而忘私的好村官、好公仆。

該劇名為《狀告村支書》,村民告村官,很容易使人想到張藝謀早年拍的《秋菊打官司》:秋菊要討個說法,秋菊最終把村長告倒了!可是《狀》劇中的馬鳳一番大鬧卻并沒有告倒村支書,懸念一揭原來是一幕家庭喜劇,只是鬧得動靜有些過大、有些蹊蹺。觀眾看來,耳目一新!

當然如果純粹是為了把故事編得離奇,也就可能導致胡編亂造,最終違反生活情理,但《狀》劇結構緊湊,瞻前顧后,環環相扣,踩出了“密針線”。戲一開始肖書記便唱到“這人聽說蠻不錯,為何風口拐了場”,此即伏筆,為劇末露出廬山真面目的好村支書作了鋪墊。特別是劇中對馬鳳這一角色的處理,將她設置為“神經病”,這可是整個劇情發展的一個“骨節眼”!若沒有這“神經病”的發作,便無肖書記對克扣災民錢物丑陋之行的恨,便無法說明李支書的為公之心,便難以讓觀眾接受馬只要求對李撤職而不入牢之請求,等等。“神經病”這一設計,看似漫不經心,其實暗藏了作者的巧妙心機。

隨著有中國特色的社會主義市場經濟的深入發展,人們的生活節奏大大加快。《狀》劇這類緊張激烈、引人入勝、精巧有致的小戲正好迎合了當代人的心理需求,受到觀眾的喜愛也就不足為怪。我們期待有更多的這類小戲佳作出現。

責任編輯:楊建