“談話即道路”：記者探求未知的隧道

宋 楊 張洪宇

[關鍵詞]新聞訪談;新聞類型;新聞體裁

對話式新聞訪談,有感而問,有問而悟,打破了以往電視節目單一的呆板格局,逐漸被觀眾接受和喜愛,并成為社會中的文化景觀。從汶川地震時感人肺腑的現場采訪,到北京奧運會記者言語間的智慧迸發,從《新聞調查》的睿智犀利到《面對面》的推心置腹,我們從中獲知信息,感受思想,領悟情感。

在幾乎所有的與采訪對象的交流模板中,“對話式訪談”是筆者向來最看重的方法之一。筆者一直以來就認為,對話體新聞具有獨特的魅力。因為它不僅可以保證交流的“平視”、“隨意”,直至“充分”,更重要的是,它還為交流者思緒的相互激發、跳蕩、砥礪、連綴、游離等等提供出最完美、最飽滿的空間。世界著名女記者法拉奇報道各國風云人物,所采用的,主要就是這種文體。

上海文匯報曾經在頭版開辟了一個欄目,叫做“對話錄”,就是專門發表對話新聞。這個欄目的宗旨是:“要讓國內外的一流才俊賢達、有識之士次第亮相,放言縱論,以期活躍思想、拓展視野。”該報采取記者和權威人士對話實錄的方式,報道大家關心的話題,把那些才俊賢達的思想觀點引發出來,給大眾以啟迪。他們找了大學教授、社會學家、體育明星、著名作家等等,就各個領域大眾關心的話題深入對話。如《世紀曙光之爭的文化解讀》、《眾說紛紜“婚姻法”》、《融入教育國際發展的潮流》等。一問一答,如實記錄,原汁原味再現人物的思想觀點,也使得人物形象“前臺化”和“凸顯化”,同時也凸顯了記者作為“支使者”的功能。

所以,對話體新聞是難度較大、對象較特殊、記者充分發揮主動性和進攻精神的新聞專訪。對話實錄對“支配者”和“調度者”的采訪人,有著更高的要求。即記者本身要對話題有充分的了解和準備,努力成為某一方面、某個問題的“半個頭專家”,有一點對話的資格和底氣,然后,對話才能富有知識內涵,有聲有色,不斷引發新穎思辨和思想亮點,把問題迅速引向深入、科學和現代意識。對話新聞實際上為讀者提供了一個嶄新的傳道、授業、解惑的平臺,媒體和記者成為其中介和參與者。

平視與傾聽:新聞的背后就是心靈做好對話體新聞的采寫制作,的確是有一些“真經”的。

節目主持人王志曾經“奉獻”他的主持心得,其中核心的核心是“要平視采訪對象”:“平視不應該是記者的眼光,應該是觀眾的眼光。當你面對強者的時候,你要給他壓下去;當你面對弱者的時候,你要給他扶一下。”

同樣是央視金牌主持人的白巖松也曾詳細談到了《東方時空》、《焦點訪談》開播以來如何建立“平視”理念的情況。他說:“電視這些年的第一點,就是開始建立了一種平視的理念。過去記者似乎是一個墻頭草,順風倒,見到大人物就仰視,見到百姓就俯視。那么從‘東方時空開始,大家慢慢學會了平視。”

同樣,正是因為有了這樣目光和態度,記者在對話中呈現出善于傾聽的姿態。

在一期名叫《事故的背后》的節目中,央視新聞調查欄目記者柴靜和她的同事經過先期調查已經證明了一家藥廠的污染問題,但負責人仍堅持“絕對沒有”。幾番較量后,柴靜突然問了一句:“那我們聞到的氣味是什么?”對方回答:“沒有啊,我的鼻子沒有你那么靈敏。”

提起這段當時讓自己很滿意的提問,柴靜卻陷入了反思。她認為她的問題出在當時的姿態上。背向后仰,靠在椅背上,雙手疊放在腿上,然后用的是質疑的口吻,“難道你聞不到嗎?”居高臨下,那不是探尋真相真正的疑問。所以現在采訪,她總是習慣性地身體前傾,這是一種傾聽姿態。傾聽,讓她可以更貼近被訪者的內心,新聞的背后就是心靈。

提問的藝術:要去設計、結構、布局

如果說記者是讀者與采訪對象溝通的橋梁,那么提問就是支撐的“橋樁”。記者能否將新聞事實挖深挖透,能否得到感人的新聞故事,能否打開談話對象的心扉,能否贏得廣大讀者的青睞,很大程度上要靠提問的藝術。這就如同一次充滿新奇和誘惑的旅程。或者更像一盤棋局。它要求一個記者去設計、結構、布局。

用1999年美國最佳新聞寫作獎得主德寧·L·布朗的說法,這就是揭示“神秘”——“我猜想,所有的報道都應該有某種神秘的東西。為了吸引讀者,報道中必須有一些像金子般閃閃發光的信息,引誘讀者去探索。我的任務就是將他們一點一點地告訴讀者。”

成功的記者往往善于把自己的個性、氣質體現到、融入到訪談中,展示獨特的訪談風格,創造自己的訪談品牌。他們大都特別善于通過一些方法來把握設計問題的關鍵點,使對話訪談成為聊天的藝術。

尋找新奇點,展現新意。每個采訪對象都有自己的特異之處,善于發現它,就能以問題引出新奇點。

尋找動情點,以情感人。人非草木,孰能無情。親情、友情、愛情等是打動讀者的永恒話題。

尋找制高點,提升品格。采訪對象往往是某個領域的成功人士,在生命的某一維度上,往往有一個他傾心構筑的“高地”。這個“高地”,常人往往仰視才見,因此也生出敬慕之意。英雄的力量、榜樣的作用是無窮的。向讀者展示采訪對象的這塊“高地”,是記者的重要職責。要善于圍繞采訪對象構筑的“高地”進行提問,并敏于挖掘構筑“高地”所體現的獨特精神力量和意志品質,增長人的學識,凈化人的心靈,提升人的品格。

尋找平凡點,消弭距離。再偉大的人,也有他的平凡之處,記者要善于把圣人從天上拉下來,讓他食人間煙火。在媒體對名人的偉大之處報道后,讀者往往很想了解他們作為普通人的一面:他們有什么樣的興趣愛好?他們平時是怎么生活的?他們有什么業余消遣?

敘述的技巧:融思想、觀點、風格和氣息于報道中 善用對話體表現人物,善用敘述的技巧來進行對話新聞的寫作,最有代表特征莫過于法拉奇。

第一人稱的敘述方式。法拉奇總是以第一人稱的親歷式報道完成作品,她將個人經歷的點滴細節插入作品,通過個人的感受和判斷,以真實感獲得讀者的信任。在許多重大事件的報道中,法拉奇本人既是事件的親歷者同時也是講述者,其作品就是親歷者與讀者“面對面”的講述和聆聽。因此,法拉奇作為一名記者介入新聞報道使文章自始至終都令人激動。

敘述與議論結合,融作者的思想、觀點、風格和氣息于報道中。法拉奇說:“我是一名演員,一個自我中心者。只有把我放入報道中,該報道才是最好的。”法拉奇把寫文章當做了供自己表演的舞臺。她毫不掩飾地把自己的觀點、見解、感情和傾向融人報道中,對所寫人物自由地進行道德判斷。她極少借助純粹的記錄性陳述,而是始終在敘述中摻雜著個人的感受。出色的對話體的新聞作品往往是記者的思想、觀點、氣質、情感、風格的混合物。生動的思想、睿智的論述共同形成了文章的特色。

做新聞,最好的位置就是離它最近的地方

對話體新聞的高難度系數雖然讓很多記者望而生畏,但本領的獲取有跡可循。

對于記者來說,提不出問題是個問題,提不好問題也是個問題。而柴靜,卻是一位提問高手。她說,提問是記者的天職,提問就是力量。

(編輯/永安)