淺析綜藝節(jié)目《向往的生活》的故事化敘事策略

□楊鑫瀅　王舸屹

一、《向往的生活》故事化敘事概述

（一）《向往的生活》節(jié)目簡介

《向往的生活》是一檔大型生活類綜藝節(jié)目，以北京城郊一座僅有傳統(tǒng)生活用品，無任何數(shù)碼電子設(shè)備，周圍種滿玉米、豆角、辣椒等農(nóng)作物的“蘑菇屋”為背景。三位主持人在這里完全通過自給自足和等價交換生活。同時，嘉賓在到達“蘑菇屋”之后，同樣需要干家務(wù)、做農(nóng)活。

（二）《向往的生活》的敘事功能

1.虛擬現(xiàn)實功能

觀眾在觀看節(jié)目的同時將自己代入到節(jié)目場景當(dāng)中去，虛擬現(xiàn)實功能就實現(xiàn)了。《向往的生活》將主角放在了人為設(shè)定的“蘑菇屋”場景中，并通過鏡頭呈現(xiàn)了人們在環(huán)境中的行動與表現(xiàn)。節(jié)目的參與者雖然都是名人，但他們在節(jié)目過程中始終扮演的是自己，并且保持日常的生活化狀態(tài)。

為了更好地展現(xiàn)出故事化的敘事特色，每期節(jié)目都根據(jù)當(dāng)下社會熱點確定出一個主題，如倡導(dǎo)親子互動的“我們都是好孩子”等；每期主題節(jié)目中，嘉賓們都被賦予了一定的角色身份，如李冰冰、任泉之間的摯友關(guān)系等；不同角色的行為和話語完成了故事的講述過程。

觀眾們觀看節(jié)目的同時，更在尋找一種日常生活的代入感。《向往的生活》并沒有同其他綜藝節(jié)目一樣通過營造強烈的沖突和懸念來吸引觀眾，而是注重生活細節(jié)的塑造，以此來喚起觀眾們對單純生活的情感共鳴。

2.情境再現(xiàn)功能

真實的場景和活動設(shè)計，是《向往的生活》實現(xiàn)情境再現(xiàn)功能的關(guān)鍵。節(jié)目中最重要的場景“蘑菇屋”系北京遠郊的一座院落。為了更好地塑造生活化場景，節(jié)目組還在屋旁設(shè)置了雞圈，在附近種植大片玉米、板栗等農(nóng)作物。可以說，“蘑菇屋”的設(shè)計是對農(nóng)村生態(tài)的一個真實再現(xiàn)。

三位主持人及嘉賓們的活動也非常接地氣。黃磊責(zé)無旁貸地承擔(dān)起了做飯的任務(wù)；何炅則負(fù)責(zé)做家務(wù)，給予他人鼓勵和支持；劉憲華則不時在日常生活中為大家?guī)怼靶〔迩薄?/p>

主持人與嘉賓表現(xiàn)出來的參與感十分強烈：做農(nóng)活、生火、吃飯、聊天。與棚拍節(jié)目單一的情境設(shè)置和嘉賓活動不同，《向往的生活》力求呈現(xiàn)豐富的生活場景和人物活動，始終以一種強烈的現(xiàn)場感影響觀眾，從而讓觀眾全方位地感受節(jié)目的魅力。

3.隱形教育功能

《向往的生活》播出的同時也在向觀眾們傳遞價值觀，實現(xiàn)隱形教育。節(jié)目一開始就說：“城市帶來了壓力、浮躁、焦慮……他們希望能夠呼吸自然的空氣，尋找傾聽自己內(nèi)心的聲音。”之后華誼總裁王中磊成了“苦工”；陳赫偷懶被稱“廢人”；謝依霖化身砍柴少女……銀幕前的“大腕”在《向往的生活》中過起了自給自足的生活。面臨事業(yè)、生活高壓的公眾人物們對質(zhì)樸生活的體驗潛移默化地影響著屏幕前的觀眾。

主持人與嘉賓的互動也表現(xiàn)出他們對彼此精神世界的關(guān)心。以“女排姑娘做客蘑菇屋”一期為例，在白天的勞作中，主持人與女排隊員迅速打成一片；而到了晚上，當(dāng)所有人在圍坐桌前吃晚飯時，大家又對彼此的事業(yè)、生活進行了深入的溝通和探討。這種關(guān)心使人更多地感到心靈的溫暖和舒適；節(jié)目所倡導(dǎo)的回歸原始、本真生活的精神也“潤物細無聲”地被觀眾接受。

二、《向往的生活》故事化敘事內(nèi)容

根據(jù)托多羅夫在1966年提出的“故事”和“話語”概念，“故事”就是敘事的內(nèi)容，即敘述了什么，包括主題、人物、結(jié)構(gòu)等。因此，本文選取了人物、情節(jié)結(jié)構(gòu)兩方面，來分析《向往的生活》所具備的故事特性。

（一）敘事人物——塑造豐滿、鮮活人物

1.家庭化、接地氣的主持群

所謂明星主持群，是指三個或三個以上特點鮮明的明星主持人按照特定規(guī)律組合在一起的一種主持形式。《向往的生活》的主持陣容恰好符合這一概念，他們是“爸爸”黃磊、“媽媽”何炅和“兒子”劉憲華。每個人都在節(jié)目中展現(xiàn)出較為明確的角色分工和角色特性，滿足不同觀眾的審美需求。

這種角色設(shè)定是根據(jù)黃磊、何炅和劉憲華各自的性格特點形成的。在眾多家庭劇的影響下，情商高、會做飯、顧家等成了觀眾們對黃磊最深刻的印象，因此他承擔(dān)了節(jié)目中的“父親”角色；何炅在熒幕中樹立起的知性、溫柔、善于傾聽的形象使他展現(xiàn)出柔情一面；劉憲華一直在公眾面前表現(xiàn)得青春洋溢，自小在國外成長的他對農(nóng)村生活相對陌生，因此他成了節(jié)目中的“新生兒”。

家庭式人物關(guān)系使處于這種關(guān)系情景中的人物性格更加真實，節(jié)目完整性得到加強。黃磊與何炅的組合，讓為嘉賓制作美食和維護“蘑菇屋”環(huán)境整潔得以正常進行，劉憲華的加盟則為節(jié)目增加了精彩亮點。

2.不同領(lǐng)域嘉賓打造節(jié)目亮點

《向往的生活》第一季邀請宋丹丹、王中磊、惠若琪等20多位明星嘉賓，涉及文藝界、體育界，地跨海峽兩岸。來自不同領(lǐng)域的公眾人物擴大了節(jié)目的收視群體，也豐富了節(jié)目的內(nèi)涵。

《向往的生活》所具有的生活性和紀(jì)實性解構(gòu)了明星們的形象，打破了觀眾對明星們原有的認(rèn)知，將明星還原為普通人，也拉近了明星與觀眾之間的距離。在節(jié)目中，沒有人因為自己的明星身份而得到照顧，大家都需要操心每一天的衣食住行，沒有誰能不勞而獲。在共同努力的過程中，觀眾們因為真實和接地氣而更喜歡節(jié)目。

（二）敘事情節(jié)——穩(wěn)定之中穿插戲劇性

1.來源于生活的情節(jié)設(shè)置

《向往的生活》的情節(jié)設(shè)置源于農(nóng)家生活，“客人到來，勞作換取食物，享受食物”的模式既簡單又容易理解，節(jié)目摒棄了其他綜藝節(jié)目中刻意營造的大起大落的反差及沖突，更加回歸生活細節(jié)。

以《我們都是好孩子》為例，宋丹丹母子的一天是這樣的：先是通過電話匿名“點菜”，隨后與主持群會面，表現(xiàn)自己對農(nóng)家生活的驚喜和興趣；緊接著劉憲華帶著巴圖摘玉米，何炅領(lǐng)著宋丹丹參觀雞圈和“土豆基地”；回到蘑菇屋之后，一群人一起洗菜做飯，在飯桌上暢談人生；最后，大家在房間里搭起帳篷，準(zhǔn)備睡覺。

沒有太多的起承轉(zhuǎn)合，也沒有設(shè)置過繁的生活矛盾，這正是節(jié)目運行的基礎(chǔ)規(guī)律。在整個節(jié)目大的故事背景之下，每一期節(jié)目中又都蘊含著一個小主題，每一個主題中都輸出著珍貴的情感。

為避免節(jié)目因“做飯”而走向重復(fù)和無聊，《向往的生活》強化“嘉賓+勞動”的作用，力求為觀眾提供豐富的節(jié)目內(nèi)容，濃墨重彩地展現(xiàn)了人與人之間的關(guān)系，有效地提升了可看性。

2.人物——情節(jié)結(jié)構(gòu)中的最大變量

在前期拍攝過程中，《向往的生活》導(dǎo)演組并沒有進行過多干預(yù)，這雖然保證了節(jié)目內(nèi)容的真實性，但是也造成了節(jié)目情節(jié)不夠緊湊的問題。為了解決這一問題，嘉賓們作為變量被引入節(jié)目中。當(dāng)他們出現(xiàn)時，原有的情節(jié)結(jié)構(gòu)被打破，戲劇沖突很容易就產(chǎn)生了。

以《不用語言溝通的朋友》一期為例，嘉賓大張偉先是“哄騙”接電話的劉憲華說自己是Angelababy；到達“蘑菇屋”之后他又和中文不好的劉憲華產(chǎn)生了溝通障礙，繼而百般“刁難”劉憲華。兩人之間的沖突打破了節(jié)目原本“主持和嘉賓歡聚一堂”的議程設(shè)置，為觀眾們提供了更多意想不到的精彩。隨著節(jié)目的進行，大張偉和劉憲華因為共同的音樂愛好而改變了溝通模式，從而產(chǎn)生了“謎之友誼”。

三、結(jié)語

《向往的生活》將觀眾的視線從演播室引向生活紀(jì)實本身，也為真人秀節(jié)目的發(fā)展提供了新的契機和方向。走真實紀(jì)錄風(fēng)節(jié)目的受眾群也在不斷擴大——日本的《自給自足物語》被評為家庭婦女最愛收看的節(jié)目；韓國的《三時三餐》接連斬獲收視冠軍；浙江衛(wèi)視的《爸爸回來了》成了親子真人秀的佼佼者。伴隨著敘事學(xué)理論走入大眾視野，電視節(jié)目的故事化傾向蔚然成風(fēng)，它們也影響著整個電視敘事的方向和方式。本文選取《向往的生活》作分析，以期對其他電視綜藝節(jié)目的制作和創(chuàng)新起到一些啟發(fā)作用。