論人物通訊的采寫

崔春梅

人物通訊是用來展示新聞人物事跡與形象的一種新聞體裁。

人物通訊的報道對象有兩大類:一類是寫先進個人和集體,如《縣委書記的榜樣——焦裕祿》和《南京路上好八連》,這類報道往往能影響很多人,甚至感染幾代人,在精神文明建設中發揮巨大作用。另一類是報道轉變中的人物和有爭議的人物,這一類報道過去比較少,近幾年開始多了起來,開闊了人物通訊報道的范圍,并在當時的歷史背景下,也會對社會各界產生較大影響。

人物通訊在寫作中應注意以下幾點:

一、從人物本身特點出發,提煉主題,選擇材料

我們周圍的每個人都有各自獨特的生活軌跡,都有各自不同的行為、生活方式。我們在報道時,要注意尋找報道對象的與眾不同之處,據此提煉報道主題。這樣寫出來的人物才會個性鮮明,是人物真實形象的反映,從而避免“千人一面”的流弊。

一般而言,人物的特點越鮮明人物的形象也就越生動,給聽眾或讀者的印象也就越深刻。在以往成功的人物通訊中,焦裕祿、潘從正,吳吉昌等人物無不給人留下深刻印象。這與記者根據人物特點確定主題、精心選材很有關系。名記者田流曾經談過這方面的體會,他說:“譬如,報道一位勞動模范,他做了很多事情,尤其是那些老勞模事跡更多,我們總不能把他的事跡都寫進去呀…… 我們應該研究這位勞模和別的勞模有什么不同,有了這個‘不同,那些最能表現這個勞模本質的材料、事跡,就站到前列來了。這樣,我們雖然只寫了他的一兩件事,反而更能表現這個勞模的特點,使其更生動形象的站立在讀者面前。相反,如果抓不住特點,把一大堆材料、事跡堆上去,寫出來的文章只會是一個人的名字加上一大堆事件,是不會感人的。”這確實是經驗之談。

二、要有時代氣息,體現出當今時代的特征

人物通訊與人物傳記的一個重要區別就在于人物通訊要有新聞性,要能夠體現出當今時代的某些特征。這是我們在提煉新聞主題時要注意的第二個問題。新華社名記者穆青曾說過:“一篇好的人物通訊,往往會起到人物的某一段傳記、時代的某種紀錄的作用。”根據穆青等人的經驗,提煉和確定能夠反映時代特征的報道主題,一方面要體現同當前社會環境關系最密切、群眾最迫切需要解答的重大課題,使人物通訊具有強烈的現實針對性;另一方面要考察人物本身具有哪些最能體現時代特征的精神。一定要把形勢的需要與新聞人物本身所具的特點結合起來。

三、通過刻畫新聞人物的言行與外在氣質,表現其內在性格與精神境界

人物通訊很注重表現人物的個性與精神境界,這就是說,不但要寫出報道對象的行為事跡,還要注意寫出他的行為依據,他為什么要這樣做,是什么思想支配他這樣做。然而這又不能簡單的用記者出面發議論、貼標簽的方法,而是要通過精心刻畫其言行與外在氣質的方法來表現。通常的做法是:讓聽眾從新聞人物平時的言行中看出他們緊要關頭產生某種舉動的“兆頭“,看出二者之間的必然聯系。

早前著名的人物通訊《一篇沒有寫完的報道》中,植樹老人潘從正看見幾個自稱“造反戰士”的人在毀林、拔樹苗,這位“平時行動遲緩的老漢,這時突然像雄獅般敏捷地躥出來,擋住他們怒吼:‘樹苗犯啥錯誤了?你們要造反!……”這些行動看似反常,然而由于通訊中已有多處潘從正平時愛樹如命,甚至宣稱“樹苗就是我兒子”的細節,讀者也就完全可以理解潘從正此時的心情,尊敬之意油然而生。我們應該從新聞人物的這些日常舉動中發現其中隱含的精神境界,并進而在通訊中用形象的語言表現出來。要表現報道對象的個性與思想境界,既要注意其行為事跡,也要注意其語言特征。老舍說過:“話是表現人的思想感情的。話找對了,人物的形象就出來了。”例如大慶的“鐵人”王進喜說:“寧可少活20年,拼命也要拿下大油田。”潘從正說:“樹苗就是我兒子。”這些個性化的語言,對于刻畫人物形象、揭示其思想境界都有不可忽視的作用。

四、要在特定環境中表現特定人物

任何一個新聞人物都是生活在一定的社會環境之中的,他與這個社會環境有著千絲萬縷的聯系,他的言論行為往往受社會環境的影響,是對周圍環境包括人際關系做出的反應。我們要表現一個人,不能脫離社會環境孤立的去寫他。脫離了社會環境這個大背景,新聞人物的許多行為會顯得很突兀,人物的言談會失去感染力。就像《縣委書記的榜樣——焦裕祿》中,若是不展示蘭考的旱澇、風沙、鹽堿,就不能顯示出焦裕祿抱病工作、“在困難面前逞英雄”的氣概來。要在特定環境中表現特定人物,就要善于真實地、具體的再現特定的歷史環境,刻畫人物的個性特征。在這方面,根據一些老記者的經驗,主要應該抓住三對矛盾,即人與自然的矛盾、人與人之間的矛盾和人物自身思想上的矛盾,并通過一定的故事情節把它們表現出來。要在特定環境中表現特定人物,還要注意處理好報道對象與周圍群眾的關系。不要抬高一人貶低一片,要恰如其分地反映人們相互之間的關懷、幫助、影響,不要因愛而溢美,也不要因恨而抹黑。

五、要抓住有特色的細節,寫好關鍵性情節

人物通訊特別講究細節的描繪與情節的展開。所謂情節,就是事情的變化和經過,它是由一系列能顯示人物與人物之間、人物與環境之間的復雜關系的具體事件組成的。好的人物通訊一般具有一定的故事性,情節波瀾曲折,引人入勝。我們不主張什么情節都展開來寫,事無巨細、一一道來,反而拖沓、混亂,難以突出關鍵性的材料。一篇人物通訊應該有張有弛,對于關鍵性情節要不惜精雕細刻,著意渲染,對于一般的情節可一筆帶過,以求精練。要寫好關鍵性情節,就一定要注意抓取有特色的細節。情節是由諸多細節構成的,著意刻畫好有特色的細節,就可給人以情節生動、人物形象充實、飽滿之感。

六、要運用多種表現手法,敘述、描寫、議論、抒情并舉,盡可能把人物通訊寫活

要多做形象描寫,敘述要與描寫結合起來,以描寫帶動敘述,適當穿插議論和抒情。抒情要緣事而發,議論要點破即止。這些要多實踐、多揣摩,方能運用自如。□

(編輯/丹桔)