好萊塢升級中國元素

中國元素在好萊塢終于不多見地得到了正面反映。今天公映的災難巨制《2012》中，一艘《圣經》傳說中的方舟隱藏在中國境內的喜馬拉雅山區。被困在那里的人類最終憑借這艘方舟逃生。據傳，影片拍攝過程中汶川地震爆發，導演艾默里奇深受觸動，甚至添加了中國軍民抗震救災的過程和中國百姓援助主角家人的情節。近年來，添加中國元素的電影越來越多，客觀、正面的中國形象也在出現，有些已經觸及中華文化的內涵。

上世紀９０年代以來，華語電影人開始闖蕩好萊塢，美國也涌現了大量富含中國元素的影片，但那時中國只是一個象征性的符號，是李小龍功夫片中的場景。動畫系列片《南方公園》曾嘲諷美國人，他們只知道戴個斗笠，裝個假辮子就是中國人了。

美國對中國的缺乏了解在影視作品中尤為明顯，文化和地域的差異使美國人從自己的視角，用自己的價值觀看待中國時難免有失公允。電影《碟中諜３》在上海取景，《變形金剛２》則把揭幕大戰放在了虛構的中國鋼鐵廠中。兩部電影卻都對高樓大廈視而不見，總把鏡頭聚集在破破爛爛的胡同里，還出現了“辦證”小廣告，因此引起了廣泛爭議。電影《特種部隊：眼鏡蛇崛起》中反派要摧毀的4座全球重要城市中包括北京，這一情節設定也遭到了中國觀眾的批評。美劇《絕望的主婦》中，女主角好心收留了偷渡來的中國女孩小梅（音譯），小梅卻逐漸變得好吃懶做，還不知感恩地與她的丈夫偷情。該劇因此被批“辱華”。

動畫片中的中國元素則頗受國人喜愛。迪士尼以中國古代女英雄為原型拍攝了《花木蘭》，但是花木蘭卻有了一顆“美國心”，并有美國式小動物相伴。影片《功夫熊貓》則把中國國寶熊貓當成了主角，片中古色古香的建筑、出神入化的中國功夫和熊貓一口一個“師父”，都令中國觀眾感到欣喜。該片在全球收獲了近６億美元的票房，在中國更是賺得盆滿缽滿。但片中的熊貓仍然被塑造成了美國式的主人公，玩著美式幽默，努力實現著“美國夢”。

但正如《木乃伊３》的導演科恩所言：“當你真正去了解中國人時，你就會發現5000年歷史所蘊藏的深厚而豐富的內涵。”隨著東西方文化交流的深入和廣泛，美國影視作品中的中國元素日趨客觀，逐漸從單個具象的“中國特色”事物，轉變成精神文化元素融入其中。

對西方人來說，中國元素總是包裹著一層神秘的面紗。美國電影中的中國角色往往有些“仙風道骨”。《殺死比爾》中的道長和比爾、《黑客帝國》中的鑰匙匠都是此等“世外高人”。美劇《迷失》中，中國人更是有與死者交流的超能力。

前一陣子熱映的電影《阿童木》也是主打“中國風”，阿童木的新朋友是“清一色”的中國人，其中的場景設計頗具中國特色。最值得關注的是，阿童木的女朋友是中國姑娘，兩人之間的關系不比花木蘭的奔放，頗多了些中式的含蓄。

對于西方人來說，電影中的中國人形象可分為兩種，一種是中國電影帶來的，比如《英雄》，比如李安的《臥虎藏龍》雖是好萊塢制作，但華裔影人占據了主要地位。另一種是好萊塢電影“創作”的，譬如《末代皇帝》。《臥虎藏龍》等影片才是中國文化真正的發聲。其傳遞出的華人的家庭觀、儒家文化、俠義天下的追求，才具有真正的精神力量，才能打動西方觀眾?！痘咎m》有一個中國殼，《功夫熊貓》有了中國形，《臥虎藏龍》才有一顆中國心。

在“唯利是圖”的好萊塢，中國元素不僅為其帶來更多創作素材，更是搶灘中國市場的利器。中國觀眾對此應該保持“平常心”，畢竟制片商所追逐的目標還是票房。電影《2012》中，喜馬拉雅山脈更多的是地理上的“避難高地”，這尚不足以突出中國在經濟、文化等領域的進步。

中國人應該反思的是，中國元素能被好萊塢輕易挪用，為什么中國人不能善用中國元素投資、編導出自己的電影？如何在國際合作的電影中占據主心骨，保存文化的話語權，而不僅僅是提供“配件”？對于本土電影人來說，學習好萊塢先進的特效技術和營銷模式才能創造出中國自己的科幻大片，才能更自信地弘揚中國元素?！?/p>

本報駐美國、法國特約記者 王 海 董 銘

鏡頭曾對準破爛胡同 如今已觸及文化內涵