關于手風琴風箱運用若干問題的研討

張　潔

手風琴是一個將技術，表演，風格融為一體的綜合藝術。其中，風箱運用的技巧在整個演奏藝術處于核心地位，是表現音樂語言的主要方式，它對樂曲的音色，音量及連音，斷音，頓音等藝術效果有非常重要的影響。手風琴風箱運用除基本方法外，還有其他獨特的演奏規律，是為了根據不同的作品需要而使用的。就此，本文將對手風琴風箱運用的幾種方法進行探討。

一、手風琴發聲原理

手風琴的基本結構包括風箱，右手鍵盤，左手鍵紐三大部分，它們各具特有的功能。相得益彰，缺一不可。作為以西方傳來的鍵盤樂器手風琴，“風”字就體現著它的顯著特征之一。從發聲原理上講，手風琴是利用風箱運用產生的氣息激發簧片振動發音的一種簧樂器。氣流的產生就是依靠風箱的來回運動，推動風箱時，發出聲音；停止推動風箱時，聲音止。其發音的強弱完全依賴于風箱運動力度的變化。

二、風箱運用技巧

1、基本方法“平風箱”，“頓風箱”等多種常用的基本方法是風箱運用的一般方法，同時也是風箱運用中最重要的基本問題。因此。我們手風琴演奏者應該對掌握風箱運用的基本方法加以重視。

(I)平風箱

平風箱的運用是最基礎的風箱運用，其用途非常廣。運用于大部分的音樂作品和演奏中。尤其是在演奏長音或長和弦時，就要要求風箱運行的平穩性。聲音的純凈和音色的好壞依賴于風箱的平穩，均勻和連續性。對任何一個初學者來說，最先接觸的就是平穩風箱的運用。要想使發出的聲音連續，均勻，就要在風箱的運行中，也就是在推、拉風箱的時候注意均勻地分配氣量。做到用力均勻，使音量均衡，否則就會造成聲音忽大忽小。時有時無。我們在練習當中為什么總會出現風箱不平穩呢?我想這跟錯誤的推拉風箱姿勢和不正確的用力方法有關。平風箱控制下的演奏，適宜表現充滿柔情的音樂，情感很細膩。其聲響較能展示綿綿的情意，讓人感受到大自然的幽靜，有種心曠神怡的感覺。

(2)頓風箱

頓風箱在手風琴演奏中也是常用的一種風箱運用技巧，它演奏的特點是厚實、渾厚、具有很強的突發性。它與一般平穩和長風箱的運用不一樣。在推拉風箱的時候．所用的力量要集中．用足夠的氣壓來沖擊風箱里的簧片。當左手臂用力時，要非常地堅決果斷．迅速地將它送往著力點。頓風箱適宜表現精神振奮．意志堅定的情緒，也可表現輕松歡快的情緒。通過強調某些音和節奏，使音樂變得生機勃勃，充滿動感。在織體較為復雜的樂曲中，頓風箱可以把重要的音和聲部凸現出來。是音樂層次更加豐富，主次更加分明。2、特殊方法(I)揉風箱揉風箱與小提琴，二胡揉弦的原理有相似的地方，但它不象小提琴，二胡的揉弦那樣運用廣泛，而往往只運用于樂曲的局部或結束句。它又稱為顫風箱。揉風箱適宜表現優美，柔情，細膩，哀傷以及富有激情和朝氣的音樂片段，在某些樂曲的結束句上運用還可以給人一種余音未盡，余味無窮之感覺。其練習方法是選擇風箱的扇形，左手拇指肌肉的發達部位緊貼箱體．其余手指懸空，在拉動風箱的同時，懸空的手指做招手的動作帶動風箱顫動．從而產生顫動的聲音，招手動作節奏的快慢主要根據樂曲的需要，要特別注意左手的手腕，手指以及小臂都要適當放松。

(2)抖風箱

抖風箱在風箱技巧中比較難掌握些，大多數人在做這方面的練習中，表現得非常困難，主要表現在：l風箱打開后，在往返的過程中回不完，越開越大．以致風箱失控；2．有的人將風箱上下同時拉開，幾乎處于橫扯風箱的狀態，這種耗風量更大，顯得非常笨重和費力，極易疲勞，根本無法完成快速，密集的抖動節奏。抖風箱有四種演奏方法：第一種，即風箱在開與閉的時候，將風箱的前下角關閉．只開風箱的內上角、內下角和風箱外面的前上角。當風箱開啟這三個角時，使風箱開啟的更自由。在一個力量支撐的情況下，拉出來的聲音速度快、不費力、靈活．適宜表現秋天飄落的樹葉，詭秘艨朧的畫面。第二種，即風箱在開與閉的時候，將風箱的內下角和外上角緊閉。只開風箱的內上角和外下角。這種風箱在運行的過程中．沒有第一種方法靈活，速度快，但音量很大，氣勢雄壯，適合模仿火車在行駛時的節奏聲。第三種。即風箱開與閉不需要任何的支撐，只讓風箱運行過程中來回不斷地開折。這種方式的來回開折速度不要太快，否則，拉出來的聲音的長短將不一致。它適宜表現氣勢雄壯、輝煌的大型交響樂篇章。第四種，即風箱與角的碰撞。這種方法開折地速度很快，同時上角部有規律地碰撞。在有些發音需要的情況下，每次開風箱或關風箱時碰二次、三次、四次，則可以演奏出三連音、四連音、五連音。

(3)甩風箱

此風箱方法研究的人較少，但它在實際運用中具有非常重要的作用。一般在樂段或樂曲的結束旬上會用到甩風箱，其演奏特點讓人感覺氣勢宏大，果斷堅定的結束之感。演奏者在演奏時，最好能選擇較好的方式一邊撐緊風箱，從而能拿奏出更富有彈性的音來，然后讓手臂慢慢加大用力并且放快風箱的拉松進程，使得演奏出來的聲音逐步加強．當演奏者把現場的情緒推向氣氛的高潮時，手指就應該離鍵，這時風箱最好能立即停止，便于做出對應的控制，否則就可能出現風箱漏氣及縮短風箱壽命等問題。如在演奏柴金的《奏鳴曲第四樂章》的結束部分時，若使用甩風箱的方式，能使激昂的情緒發揮的更加貼切，以便能達到更加完美、更加淋漓盡致的藝術境界，給人以自然、愉悅的享受。

三、總結：手風琴研究的現狀和將來的發展狀況

回顧歷史。手風琴事業的發展，是在起步晚、基礎差的條件下走過了曲折的道路的。從無專業教材，又無專業師資到一個全面發展、碩果累累的時期，各地學習手風琴的熱潮更加高漲．手風琴事業出現了前所未有的欣欣向榮的景象。但是在研究手風琴和其風箱運用、手風琴教學方面應注意的事項等理論方面仍還不夠完善。今天，中國的作曲家創作了許多富有民族特色的優秀作品，但與手風琴強國浩如煙海的作品相比還遠遠不夠，中國的專業作曲家為手風琴創作的作品非常有限。這也與我國長期以來只使用傳統結構的手風琴有關。

中國手風琴事業有值得欣慰的過去，同時，我們也應清醒地了解和認識面臨的困難與挑戰。我們只要為之踏實地努力，吸取他人的優點與精華，結合中華民族音樂文化，憑著我們的智慧與執著追求的精神，必將使中國手風琴學派發展壯大，結出豐碩的果實。