詩(shī)歌史上的一朵奇葩

陳定宏

摘要:李商隱是晚唐時(shí)的一位杰出詩(shī)人,在古典詩(shī)歌中作出了重大貢獻(xiàn)。他的愛(ài)情詩(shī)、政治詩(shī)對(duì)后世影響巨大,而他的“無(wú)題”詩(shī)更具特色。本文從成因、概念、內(nèi)容、意象等四個(gè)方面闡述了“無(wú)題”詩(shī),旨在加深對(duì)無(wú)題詩(shī)的了解。

關(guān)鍵詞:李商隱;無(wú)題詩(shī);成因;概念;內(nèi)容;意象

李商隱(813—858)字義山,號(hào)玉溪生,別號(hào)樊南生,懷州河內(nèi)人。李商隱是我國(guó)唐代后期杰出的詩(shī)人,一生創(chuàng)作了大量詩(shī)篇,為紛繁富麗的唐詩(shī)錦上添花,這里不再贅述。李商隱的詩(shī)作當(dāng)中有一類“無(wú)題”詩(shī),在文學(xué)史上頗為引人矚目,在這一題材領(lǐng)域中,前無(wú)古人,一無(wú)依傍,完全是他個(gè)人的創(chuàng)作。現(xiàn)存唐詩(shī)中,在李商隱之前,以“無(wú)題”為題的,只有盧綸的一首七律,與李商隱大體同時(shí)而年輩稍早的李德裕也有一首《無(wú)題》。據(jù)考,李商隱無(wú)題詩(shī)“八歲偷照鏡”篇一般認(rèn)為是其少年時(shí)所作,《無(wú)題二首》(昨夜星辰,聞道閶門)是其任職秘省期間所作,則李德裕詩(shī)的創(chuàng)作時(shí)間未必早于李商隱。

一、李商隱無(wú)題詩(shī)的成因

李商隱生活在晚唐時(shí)期,唐王朝逐漸衰敗,宦官操縱政局,士大夫黨爭(zhēng)不休,藩鎮(zhèn)對(duì)抗朝廷,經(jīng)濟(jì)日益凋敝,時(shí)代給文人心中蒙上了一層失望與沮喪的陰影。這個(gè)時(shí)代的詩(shī)人,對(duì)自己的命運(yùn)感到無(wú)奈,李商隱也擺脫不了命運(yùn)的主宰。李商隱的一生郁郁不得志。貧病交迫,懷才不遇,朋黨斗爭(zhēng)的禍害,斗筲之徒排擠妒忌,構(gòu)成詩(shī)人寂寞悲慘生活基調(diào)。終其一生,是坎坷不幸的悲劇人生。他家境寒素,出身孤貧,雖與皇室同族,但其祖輩位居顯赫官職者無(wú)一人,迄于他本人,也只能作為一名衰微的王孫罷了。他九歲喪父,自幼成為孤兒的他過(guò)著窮困潦倒的生活,曾做過(guò)為古代人所鄙視的勞動(dòng)。艱難窘迫的生活激發(fā)了他發(fā)奮讀書(shū)的意志,他先后考取了進(jìn)士和博學(xué)宏詞科,不久進(jìn)入王茂元節(jié)度使府做幕僚,王茂元愛(ài)其才,將小女許配給他。僅因取了王茂元的女兒為妻,他被無(wú)端陷入了牛李黨爭(zhēng)的政治漩渦,導(dǎo)致大半生漂泊天涯,在幕僚生涯中度過(guò)。在這傾軋的夾縫里,他沉淪下僚,郁郁不得志,于858年病死鄭州。除仕途坎坷外,婚姻也不幸,他與王氏的婚姻極有可能是王茂元籠絡(luò)人才的結(jié)果,并非自己心中稱心如意的婚姻。詩(shī)人由于在政治仕途上的進(jìn)取受到極大限制,屢遭不幸的他情感不得已而發(fā)生內(nèi)轉(zhuǎn),將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向自己的內(nèi)心世界。所以,要想讀懂李商隱的詩(shī)歌,必須了解那個(gè)時(shí)代的背景和知曉詩(shī)人坎坷的人生,正是由于詩(shī)人自身的經(jīng)歷以及在詩(shī)人詩(shī)情的調(diào)和下,才產(chǎn)生了一種嶄新的詩(shī)體——無(wú)題詩(shī)。

二、李商隱無(wú)題詩(shī)的概念

無(wú)題詩(shī)在中國(guó)詩(shī)歌史上是一個(gè)創(chuàng)舉,是從李商隱開(kāi)始的。千百年來(lái),他的無(wú)題詩(shī)膾炙人口,至于實(shí)際意義,不同人對(duì)無(wú)題詩(shī)的理解不同,給人留下了很多的想象空間。據(jù)統(tǒng)計(jì)今日傳下來(lái)的他的無(wú)題詩(shī)有近百首,約占他詩(shī)歌總數(shù)的六分之一。其中題目標(biāo)明《無(wú)題》的詩(shī)二十首:“昨夜風(fēng)塵昨夜風(fēng)”“來(lái)是空言去絕蹤”“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”“長(zhǎng)眉畫了繡簾開(kāi)”“萬(wàn)里風(fēng)波一葉舟”“待得郎來(lái)月已低”“幽人不倦賞”“近知名阿侯”“八歲偷照鏡”等,從標(biāo)題形式看,另外大體還可以分為以下幾種情況:①摘取首句數(shù)字為題的十二首:如《西溪》二首、《即日》《曉起》《襪》《銀河吹笙》《天涯》《西亭》《白云夫》《小桃園》《鈞天》《舊將軍》;②摘取第二句數(shù)字為題的八首,如《江東》《宋玉》《賈生》《岳陽(yáng)樓》《歸來(lái)》《木蘭》《夜出西溪》《樂(lè)游園》;③摘取第三句數(shù)字為題的三首,如《嫦娥》《昨夜》《丹邱》;④摘取第四句數(shù)字為題的四首,如《莫愁》《日高》《九日》《舊將軍》;⑤以開(kāi)始二字(或三四字)為題者的詩(shī)也屬于無(wú)題詩(shī)范疇,如《錦瑟》《一片》《明神》《如有》《滯雨》等45首。

以上幾方面無(wú)題詩(shī)總計(jì)八十二首,其中還有些詩(shī)作從思想內(nèi)容上說(shuō)似亦應(yīng)列入無(wú)題范疇。如《柳》《李花》《景陽(yáng)井》《漫成五首》《鸞鳳》等。

簡(jiǎn)言之,無(wú)論從思想內(nèi)容還是藝術(shù)形式上看,李商隱的無(wú)題詩(shī)是指那些攄寫作者不愿明言或不便明言的生活遭遇或思想感情的篇什。

三、李商隱無(wú)題詩(shī)的內(nèi)容

李商隱的無(wú)題詩(shī),其思想內(nèi)容是多方面的。歷代文人學(xué)子從各自不同的角度出發(fā),試圖對(duì)此作出一種正確的闡釋。有人說(shuō),“無(wú)題詩(shī)”寫的是君臣遇合;有的人認(rèn)為是寫詩(shī)人與牛黨令狐綯的關(guān)系;也有人說(shuō)“無(wú)題詩(shī)”純粹是艷情詩(shī)。大家各執(zhí)一端,眾說(shuō)紛紜。但他們的分歧主要在于這些詩(shī)是否有寄托,寄托的具體內(nèi)容是什么,那么李商隱的無(wú)題詩(shī)到底有沒(méi)有寄托?我認(rèn)為,首先有些詩(shī)的確是有所寄托的。詩(shī)人曾經(jīng)在《梓州吟》中早說(shuō)過(guò)“楚雨含情俱有托”的話。由此可見(jiàn)詩(shī)人也認(rèn)為自己的某些詩(shī)篇是有寓意、有寄托的。例如“八歲偷照鏡,長(zhǎng)眉已能畫。十歲去踏青,芙蓉作裙釵。十二學(xué)彈箏,銀甲不曾御。十四藏六親,懸知猶未嫁。十五泣春風(fēng),背面秋千下。”

這首詩(shī)的無(wú)題寄托是比較明顯的,馮浩、張采田認(rèn)為此詩(shī)是詩(shī)人十六歲光景的處女作,寫一位少女性情活潑,姿容美麗,勤學(xué)技藝,等待出嫁,但父母沒(méi)有許嫁的打算。隨著年齡增長(zhǎng),她內(nèi)心的苦悶和對(duì)前途的憂慮日益增加。這首詩(shī)曲折地抒發(fā)了詩(shī)人少負(fù)才華、渴望參與社會(huì)政治生活而又憂慮前途的心情,因?yàn)檫@首“無(wú)題詩(shī)”創(chuàng)作于李商隱在政治上受到排擠之后,反映的是政治理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾,以致詩(shī)人心中有很濃重的仕途不達(dá)的苦悶與不平的情緒。正是由于詩(shī)人一生的坎坷和自身所受的迫害,他想借“無(wú)題”詩(shī)這一形式去表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的憤怒與不滿,李商隱的這類“無(wú)題”詩(shī)熔鑄了人生社會(huì)的隱痛。其次,有些詩(shī)是無(wú)寄托而直賦其事的。如《寄令狐郎中》,詩(shī)篇以真摯的情感,敘述了詩(shī)人和令狐綯的親密關(guān)系,可謂一吟三嘆,直賦其事。最后,有些詩(shī)是寄托朦朧,無(wú)以指實(shí)得。這類詩(shī)在李商隱無(wú)題詩(shī)中占重要地位,其成就最高,影響最大,辨析最難。在這類詩(shī)中,詩(shī)中所寄托的內(nèi)容往往很不具體,詩(shī)篇所抒寫的思想感情似乎很朦朧,讓人感覺(jué)它們有所托寓,但從具體的某句某聯(lián)來(lái)看又很難指出其寓意。如:“來(lái)是空言去絕蹤,月斜樓上五更鐘。夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚,書(shū)被催成黑未濃。蠟照半籠金翡翠,麝熏微度繡芙蓉,劉郎已恨蓬山遠(yuǎn),更隔蓬山一萬(wàn)重。”

這首詩(shī)是否有寄托,給人的感覺(jué)就比較朦朧。詩(shī)中的主人公是男是女也不易確定。如許多研究者根據(jù) “劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)”一句認(rèn)為詩(shī)中的主人公是一位男性,但這似乎很難說(shuō)通。也有研究者根據(jù)無(wú)題詩(shī)的其他三首都是寫女子就斷定這首詩(shī)的主人公是一位癡情的女子。這篇詩(shī)作是一般的離別相思之作,抒寫主人公天涯相隔、會(huì)合無(wú)期的痛苦;如果聯(lián)系詩(shī)人的政治遭遇,詩(shī)中似乎是寄寓了詩(shī)人在政治上的夢(mèng)想難以實(shí)現(xiàn)的幻滅之感。《李商隱詩(shī)選》中也認(rèn)為這首詩(shī)是作者寄寓了政治上追求更為渺茫的感慨。但這都是研究者各自的意見(jiàn),沒(méi)有具體的事跡可考。像這類詩(shī)句還有“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)”“萬(wàn)里風(fēng)波一葉舟”“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”等,也都說(shuō)法不一。

綜上所述,李商隱的無(wú)題詩(shī)內(nèi)容各異,仁者見(jiàn)仁,智者見(jiàn)智,但相通之處都表現(xiàn)出了濃重的悲劇色彩和象征意義,具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力,十分耐人尋味。因此我們對(duì)此類作品應(yīng)慎重對(duì)待,深入研究。

四、李商隱無(wú)題詩(shī)中的意象

意象一詞在中國(guó)出現(xiàn)得最早,《周易·系辭上》就有“圣人立象以盡意”的觀點(diǎn)。我國(guó)第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中也有不少借“象”達(dá)“意”的篇章,《君子于役》中借 “夕陽(yáng)”意象來(lái)抒發(fā)主人公那種悲時(shí)懷遠(yuǎn)的傷感情緒,讓讀者一見(jiàn)“夕陽(yáng)”就會(huì)產(chǎn)生一種感傷氛圍。李商隱“無(wú)題”詩(shī)中也不乏有各種意象,如蝴蝶意象、肖像意象、自然意象、悲泣意象等多種意象類型。其中又以蝴蝶意象和悲泣意象較為常見(jiàn)。通讀李義山詩(shī),發(fā)覺(jué)其詩(shī)中有一種“蝴蝶魂”。義山詠物詩(shī)頗多,植物以柳為最,動(dòng)物以蝶為多。義山詩(shī)直接提及“蝶”的約計(jì)有29首:《錦瑟》《蝶》(初來(lái)小苑中)、《蝶》(飛來(lái)繡戶陰)、《蝶》(葉葉復(fù)翻翻)、《蝶》(孤蝶小徘徊)、《柳枝五首》之一、《櫻桃樹(shù)下》《春日》《閨情》《當(dāng)句有對(duì)》《回中牡丹為雨所敗》二首之一、《即日》《青陵臺(tái)》《蜂》《偶成轉(zhuǎn)韻七十二句贈(zèng)四同舍》《二月二日》《秋日晚思》《屬疾》《無(wú)題》(幽人不倦賞)、《小園獨(dú)酌》《柳》《獨(dú)居有懷》《酬崔八早梅有贈(zèng)兼示之作》《河陽(yáng)詩(shī)》《鏡檻》《清河》《蠅蝶雞麛鸞鳳等成篇》《徘諧》。此外,《日高》末句“粉蛾帖死屏風(fēng)上”之“粉蛾”也與蝶相關(guān)。《無(wú)題》(相見(jiàn)時(shí)難別亦難)“春蠶到死絲方盡”含有蠶蛾意象。《無(wú)題》(昨夜星辰昨夜風(fēng))“身無(wú)彩鳳雙飛翼”中之“鳳”可解為“鳳子”,一種彩紋大蝴蝶。崔豹《古今注》有云:“蛺蝶大如蝙蝠者,或黑色或青斑,名為鳳子,一名鳳車。”其中《錦瑟》是義山最著名的詩(shī),頷聯(lián)即為“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑”。可見(jiàn),“蝶”是義山詩(shī)中最重要意象。蝶的生命短促且脆弱,經(jīng)歷了最奇特的身形變化,但卻擁有世界上最美麗而且具有迷幻性的花斑和色彩。因此,很難再有另一種喻體比“蝶”意象更迷離無(wú)定和幽默精致了,人的歡、喜、悲、美、變、迷、障,等等,皆可收入其中意境。詩(shī)人胸懷大志,可是卻在政治仕途上和愛(ài)情生活中屢遭失敗和打擊,因此但凡他詩(shī)中的蝴蝶意象都是別有一番用心的,在一定程度上反映了他的內(nèi)心矛盾。在“無(wú)題”詩(shī)中,如泣、淚、哀、啼、悲、愁、斷腸等重復(fù)出現(xiàn)的情感意象約46次,而表現(xiàn)喜的情感意象則難以找到。如《無(wú)題》(來(lái)是空言)云:“夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚,書(shū)被催成墨未濃。”《無(wú)題》(鳳尾香羅)云:“曾是寂廖金燼暗,斷無(wú)消息石榴紅。”《相思》云:“腸斷秦臺(tái)吹管窯,日西春盡到來(lái)遲。”如此多的悲泣意象貫穿始終構(gòu)成了“無(wú)題”詩(shī)的基調(diào),從中把握到李商隱在那艱險(xiǎn)的政治、社會(huì)環(huán)境中,懷才不遇,由希望到失望乃至絕望的心靈歷程。他雖不曾間斷地以極大的熱情關(guān)注著政治社會(huì)和人生,但生活在黃昏夕陽(yáng)到中晚唐社會(huì),似已注定了詩(shī)人的悲劇人生。他的詩(shī)歌,尤其是寄寓著他的內(nèi)在情感的“無(wú)題”詩(shī),也就負(fù)載起了他無(wú)法排解的悲傷情緒,傷己、懷人、悲社會(huì)。

因此,他詩(shī)歌中的悲泣意象也是一個(gè)較為獨(dú)特的意象類型,體現(xiàn)了詩(shī)人希望那種被壓抑的心理能盡快釋放和宣泄出來(lái)。李商隱的詩(shī)在唐代獨(dú)具特色,尤其是“無(wú)題”詩(shī)堪稱古典詩(shī)歌遺產(chǎn)的瑰寶。孫玄常曾說(shuō):“《無(wú)題》諸詩(shī),深婉細(xì)膩,非深于情者不能為,故獨(dú)特晚唐,后賢難繼。”(《吳世昌、孫玄常、周振甫關(guān)于無(wú)題詩(shī)的通信》載于《唐山教育學(xué)院學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版)1992(1))這段話充分肯定了“無(wú)題”詩(shī)的歷史地位。

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