現場新聞之“現場”淺議

【摘 要】 現場新聞最大可能地展示新聞現場,強化了傳播的時效性、真實性和現場感。但是,現場新聞的采訪、報道一定要多些人文關懷,多些判斷質疑,多些社會責任感。以更好地發揮電視新聞現場報道的優勢,彰顯現場報道的獨特魅力。

【關鍵詞】 電視新聞;現場新聞;新聞規律

伴隨媒體競爭日益激烈的趨勢,充分利用傳播的自身優勢,強化傳播的時效性、真實性和現場感,滿足受眾在較高層面上的期望值、探求欲,已成為各大電視媒體提高節目尤其是新聞節目競爭力的重要手段。電視新聞以畫面的現場感取勝,有人形容“一個畫面,勝過千言萬語?！币虼?最大可能地展示新聞現場、“用鏡頭說話”,是電視新聞有別于其他媒體的個性所在,也是電視新聞本身的要求。

基于這一特點,如今各電視臺的新聞節目都在刻意加強現場的分量,并且著力推出了諸如“記者報道”之類的小板塊,帶觀眾身臨其境體驗新聞現場,這些努力都被觀眾認可、收視率一路飚紅,因此各個新聞欄目也樂此不疲。然而有些現場新聞卻過分追求現場、或者過多考慮到對觀眾的吸引力而忽略了其他一些重要的東西,甚至影響到了新聞報道的本質,違背了一些新聞規律。

目前,現場新聞中還存在著一些值得我們反思的問題。

一、過分注重現場而缺乏人文關懷

現場報道就是電視記者在新聞事件現場,面對攝像機(觀眾),手持話筒對新聞當事人、有關人士進行采訪,在現場就新聞事件的發生、發展進行及時報道,向觀眾做口頭敘述,同時通過鏡頭展示現場動態和環境。

現場報道雖然有它的優勢,但并不是所有新聞題材都適合于搞現場報道。曾經看到過這樣一則新聞報道,一個十幾歲的女孩因為背部長了巨大腫瘤到醫院接受治療。畫面很有沖擊力:女孩拖著可怕的腫瘤在病房走來走去,記者甚至還讓女孩褪去一部分衣服專門拍到了腫瘤的近景(畫面沒有經過任何后期處理)。是的,這則新聞的主體就是這個巨大的腫瘤,從理論上講似乎怎么展示都不過分,可是制作者卻忽視了兩個人的感受,一是觀眾,二是女孩本身。

對于大多數觀眾來說,刺激的畫面會引起身體的不適反應,很多人在觀看這條新聞時,在驚嘆之余都不約而同地側過頭、或者閉上了眼睛,足可見這種看似客觀的細致展示其實已經超出了一個普通觀眾看電視時的心理承受能力,缺乏對觀眾善意的關懷。而對于這個十幾歲的女孩來說,赤裸裸地展示傷痛其實也是對她內心的刺痛,醫生檢查的時候可以脫了衣服,但是如果為了取鏡頭也讓她寬衣解帶的話,換位思考,如果是您,您愿意嗎?再別說是個十幾歲的女孩子了。如果我們在采訪拍攝的時候巧妙選取角度,或者在后期制作的時候采用技術手段對畫面進行處理,我想這種問題是完全可以避免的。

如今像這樣展示正常狀態的消息信手拈來,推而廣之,像兇案現場的血腥場景也屬于這種范疇,如果制作人員僅僅從吸引觀眾眼光的角度來選取鏡頭的話,很可能最終的效果適得其反,沒有了善意的出發點,只會讓人感受到不適和冰冷。

二、過分依賴現場而缺乏判斷質疑的能力

電視新聞現場報道中,記者出境與觀眾面對面,構成的關系是人與人的交流。這種交流是語氣的交流、情感的交流、心靈的交流,觀眾比較容易接受,有利于對新聞信息的接受與消化,使觀眾產生心理參與感與現場參與感。記者出境向觀眾當場講述所發生的一切,仿佛將事件現場和新聞人物一起帶到觀眾面前,讓觀眾自然而然地參與其中,既真實又親切,符合現在觀眾的收視心理。

但是,有些現場新聞卻要走出現場說現場。例如,有一天先后有兩個新聞欄目對同一個事件進行了報道:西安南大街廣告欄里換上了宣傳半坡遺址的新廣告。其中遺址的“址”寫成了腳趾的“趾”。前面一個新聞欄目的記者在現場指著這個字說,有問題。隨后采訪了路人,大家說字是錯誤的,放在繁華路段影響了古城形象。沒錯,看完后覺得有道理。可看了另一個新聞欄目的報道之后才讓人恍然大悟。也是一個記者出鏡,她說這個字看著別扭,然后也采訪了路人,大家覺得不對?？捎浾哌@時沒有簡單地下結論,而是在查閱了相關資料后發現,原來西安半坡博物館門前“半坡遺趾”幾個字確實是“半坡遺趾”,這是郭沫若先生題的字,古文里“趾”和“址”通用。而郭老當年刻意用“趾”字,是想說明半坡是從人類歷史長河中“一步一個腳印走來”的。原來還有這樣一段掌故。這樣一對比,前一個報道顯然只停留在了對現象的描述,結論部分犯了“經驗主義”的錯誤;而后一個報道則真實客觀有力,記者的功底明顯技高一籌。

其實,說是“技高一籌”,也就是后一個記者多想了一步、多了一點質疑精神、少了點人云亦云,這其實也就是做優秀記者的一項基本素質,有句話講得好,“失之毫厘,謬以千里”,如果我們的新聞報道只有現場“是什么”的能力,而缺乏客觀敏銳的判斷,缺乏告訴觀眾“為什么”的能力,那么說淺了貽笑大方,說遠了則很有可能在導向上出現問題。

三、過分追求現場感而缺乏媒體的社會責任

過分追求現場感而缺乏促進問題解決的誠意,其實是媒體的社會責任問題。首先要說的是,新聞媒體當然不是解決問題的機構,只能客觀反映問題,但是如果只是反映,不促進問題解決,只會反映出媒體的功利(為報道而報道),讓觀眾覺得缺乏誠意。許多媒體對批評報道過的事件一追再追,直至有個結果,其實彰顯的就是媒體的責任、記者的責任。這里要說的是現場新聞中媒體的責任問題。

比如,有一則記者的現場報道說,立交橋上一輛沙石車隨意拋灑沙石,致使橋面打滑,很多車走到這都不得不減慢速度,有的司機沒有注意到,甚至出現了危險狀況。說到這,一輛出租車就在鏡頭前打滑旋轉差點側翻,記者采訪了驚魂不定的司機,最后說了“希望相關部門趕緊解決此事?！敝惖慕Y束語。這條新聞現場感很強烈,讓所有人都捏了一把汗,報道也很完整,可是看后卻讓人忍不住擔心:沙石還在橋上,危險依然存在,是不是還會有車輛遇“驚魂一刻”,問題到底能不能及時解決,難道記者就在旁邊看著車輛“往坑里跳”?

這不是苛責記者,其實我們至少可以打一個電話給相關部門反映,督促他們采取行動,也給觀眾一個交待。只擺出問題、不促進解決,在觀眾看來就是沒有誠意。其實,類似報道有很多成功的范例,最常見的比如說,井蓋開了,記者給有關部門反映,等他們來之前記者在旁邊做警示標志,提醒過往司機注意。觀眾看了,只會為記者叫好,道理不說自明。

現場報道是新聞報道在經歷了演播室口播,畫面加解說的傳統傳播方式之后,新聞報道在形式上的一種突破,它滿足了受眾對于新聞事件,新聞報道的真實性,權威性,參與性的進一步要求,主持人在現場活動可以把觀眾帶進畫面,帶進現場,一起看,一起聽。但任何事情都是一分為二的,精彩的現場報道往往能收到好的傳播效果,而膚淺的、形式上的現場報道往往有畫蛇添足之嫌,還不如畫面加解說效果好。

現場是電視新聞的生命,但是正如生命形式的給養需要血液的供應、心臟的搏動、四肢的力量等等一樣,如果只要現場,而缺乏本身的內在的素養,新聞也只能是不健全的,甚至是冰冷的,沒有活力的。作為一個電視新聞記者,在新聞采訪報道中,更應該深入新聞現場,深入實際,深入生活,堅持“三貼近”的原則,只有更好地發揮電視新聞現場報道的優勢,才能彰顯現場報道的獨特魅力。

【作者簡介】

高曉艷(1982-)女,助理講師,現供職于陜西省榆林市農干校.