談話節目的現狀及發展前景

李　蓓

一、談話類節目的現狀

如今,中國的訪談類節目層出不窮,各省臺幾乎都有自己的訪談節目,或者以訪談為主的綜藝節目。而似乎值得稱道的只有以下五檔:央視的《藝術人生》,鳳凰衛視的《魯豫有約》,湖南衛視的《背后的故事》,光線傳媒的《明星記者會》(現名《最佳現場》)以及李靜和戴軍的《超級訪問》。

1、節目內容

縱觀中國的訪談類節目,都是以講故事的形式完成節目內容,嘉賓把自己所經歷的故事完整地呈現在觀眾面前。遇到表述不太好的嘉賓,主持人就代其說出,嘉賓以作回應,反正就是講故事,不講故事的訪談就沒有內容。這就造成了中國訪談節目存在很大的局限性。

對于這種情況,國內訪談節目的編導們其實非常清楚,并且也進行過改革,但幾乎都以失敗告終。光線傳媒《明星記者會》在初期就曾進行過革新,首創了國內唯一的多對一訪談模式(記者團8個記者加主持人群訪嘉賓),在內容上他們選擇了對發生在嘉賓身上的焦點事件進行連續不斷的提問,問的問題非常勁爆,常常讓嘉賓不知所措,卻又不得不開口辯解。再加上主持人從中調侃,整個氣氛火藥味十足。除此之外,《明星記者會》記者團的記者還會使用方言提問,甚至于在錄制過程當中直接跳出來跟嘉賓比拼演技或者舞技。這種節目內容的革新在初期也俘獲了很多年輕的觀眾。但當它正式在北京2套播出后,便開始逐步走向“正軌”,落入了俗套,由此可見這種訪談的新形式在中國的媒體環境之下難以生存,改革最終也以失敗告終。

2、節目形式

除了節目內容極其相似,國內訪談節目的形式也基本相同。無論是央視的《藝術人生》,鳳凰衛視的《魯豫有約》,還是湖南衛視的《背后的故事》,都是以一對一的形式開始談話。這種節目形式中,主持人的作用舉足輕重?！端囆g人生》主持人朱軍十幾年如一日的腔調一點都沒有改變,一上來就是當時您是怎么走上藝術道路的?等等。《藝術人生》已經很難吸引到年輕觀眾,《藝術人生》的收視群也已趨于老化,甚至于整個節目都給人一種夕陽西下的感覺。

而《魯豫有約》在主持人一環上是做得很出色的,魯豫具有強大的親和力,跟嘉賓談話循循善誘,很多嘉賓不愿意說的事在魯豫的引導下會不自覺地說了出來。甚至于嘉賓實在不愿意說的故事通過魯豫的口說出來也是那么的自然。這大概就是魯豫乃至《魯豫有約》最大的成功之處吧!

《背后的故事》主持人張丹丹其實跟魯豫很像,具備親和力跟出色的談話技巧,但整體比較魯豫,還是稍遜一籌。

相對于這種一對一的訪談形式,還是有兩個節目做出了突破。其一是《超級訪問》,他們模仿《康熙來了》,兩個主持人戴軍和李靜也都是各具特色,一唱一和搭檔得非常好。在節目里,李靜、戴軍用盡各種手段,讓這些大碗明星們一個個為難、尷尬、流淚,有人被突如其來的驚喜弄暈了頭,下了節目還沒明白剛才的情形到底是怎么回事;有人被整得不知所措,恨恨地說“再也不上《超級訪問》了”。 這些創新也讓《超級訪問》曾經一度成為國內最好看的訪談節目。

3、嘉賓源

除了節目內容與形式,國內所有的訪談節目其實都存在一個很難解決的難題,那就是嘉賓源的問題。所謂僧多粥少,演藝圈有收視率的嘉賓就那么些,再加上幾乎所有訪談節目的內容都一樣,嘉賓是在這個節目講完上那個節目講,今年講完這些明年過來幾乎沒有什么新東西可講,所以造成了嘉賓源的問題越來越嚴重,而這些訪談節目所遇到的嘉賓源的問題卻又各不相同。

《藝術人生》依據央視這個平臺,一直走的都是高端路線,所請嘉賓都是人生閱歷豐富,資格老,輩分高的老藝術家們。雖然近年來由于老藝術家數目有限而做一些中生代的圈內知名的藝術工作者,如陳建斌等,但依然無法解決嘉賓不夠的難題。

相對于《藝術人生》所遇到的嘉賓源的問題,兩檔日播類節目《魯豫有約》與《明星記者會》所遇到的嘉賓源問題更為嚴重。雖然鳳凰衛視和光線傳媒都擁有排在國內前列的藝人關系部,但是一天一個明星,一年就是365個。還要考慮收視率,剔除二三線的小明星,能夠訪的明星就只有那么多,明星的經歷就那么多,于是革新在這兩個節目里體現得特別明顯。

兩個節目都曾經提出過泛明星的概念,行業精英,奇人異士,以及引起社會話題的人物(如網絡小胖,侏儒女孩等)都曾出現在這兩個節目上,但是《魯豫有約》在這一點上執行得更好,經常會有一些特殊人物出現在《魯豫有約》上,比如職業游戲玩家等等。讓觀眾在看演藝圈明星講故事的同時,也了解別的一些行業明星的故事,給觀眾帶來一些新鮮感。

綜上所述,我們可以看出,無論訪談節目如何發展,都幾乎不能改變以講故事為主的大勢。畢竟在國內的媒體環境下,用嘉賓自身的故事來激勵觀眾才屬正道,也只有故事,才能讓觀眾沉下心來傾聽,而后才有所得。

二、談話節目的發展前景

1、拓展談話話題,重新細分受眾

頻道專業化和受眾細分是世界廣播電視的發展趨勢,節目的分化已不僅僅是滿足和迎合不同受眾的需求和興趣,更是用個性特色培養以提高受眾的“定點約會”意識。我國《對話》、《相約夕陽紅》、《半邊天》等對象性、專題性談話節目的出現是適應受眾時代的結果,隨著適應受眾時代的來臨真正各取所需、雅俗共賞將成為現實。

好的話題是談話節目成功的重要前提。目前我國電視談話節目的話題在廣度和深度上都存在著不足。從選題來看,目光往往停留在一些社會性熱點上,缺乏對個體深層次的探尋和關懷。即使涉及到個案性的題材,側重的也是個體間沖突的消解,以便于維護社會秩序的穩定和社會整體的和諧統一。這些與我國國情有很大的關系,隨著改革開放的力度加大,新事物、新思想、新觀念層出不窮,社會輿論環境也變得很寬松。因此,電視談話節目話題的進一步拓展只是一個時間問題。在深度方面,話題將充分地在多層次、多角度展開,分析力度不夠、浮于表面的現象將會減少;不同觀點之間的交鋒、碰撞漸趨激烈;主流觀念之外,還能聽到多種聲音。這樣的電視談話節目將使人們開拓視野,深受啟迪,消除和減少困惑,進而領略到思辨智慧和魅力。

2、與國際接軌,促進節目成熟

我國電視談話節目要與國際接軌,必須擁有全球化的宏大視野和廣闊胸襟。要以人類共同的理性來討論問題,以先進的科技手段和豐富的表現形式拉近節目與國內外受眾的距離,同時還要體現中國特色。北京電視臺《國際雙行線》就做了有益的嘗試,它通過話題的設置,引領中外嘉賓談論對東西方文化差異的感受和認識,并為此提供了一個相當自由平等的對話空間,采用同聲傳譯的技術手段,消除語言障礙。

3、經營節目品牌,提高競爭能力

電視談話節目的品牌經營包括節目形象識別系統,如片花、主持人、演播室的設定和包裝,節目題材、風格、樣式的穩定,以及案頭策劃、話題選擇、挑選嘉賓、后期制作等一系列科學、規范的工作流程和機制。目前我國電視談話節目還缺少這種品牌意識,在激烈的媒體競爭面前,我國電視談話節目面臨著打造品牌的壓力。談話節目實施品牌戰略,要以提高節目的質量為根本,同時加強節目的整體策劃和包裝。無論是談話節目的理念、欄目的標志,還是主持人的服飾、風格都應該納入整個形象識別系統。

(作者單位:湖南電視臺)

責任編輯:楊建