被放大的世界

ｎｕｔｓｈｅｌｌ

一直以來，微距攝影以其驚艷的視覺沖擊力和非比尋常的視角吸引著我們。微距鏡頭也以它超近距離對焦、高質量的成像，用途廣泛等優點成為了攝影愛好者廣為愛戴的拍攝利器。幾乎每個熱愛自然，靜物甚至人像題材拍攝的人都希望擁有一支微距鏡頭，下面我們就根據微距鏡頭的特點來談談它的適用范圍和拍攝技巧。

鏡頭特征

在選擇微距鏡頭時，會有個概念，它就是放大率(Magnification)。微距攝影其實就如同放大攝影，而放大率就是衡量鏡頭放大能力的標準。簡單說來，放大率是由底片(或感光元件)表面所呈現出的影像和物體實際大小的比例來定義的。微距鏡頭的特殊之處在于它的放大率可以達到1：1或更高(非微距鏡頭鏡頭通常會小于1：2)，比之普通鏡頭，它可以把物體放得更大，拍出更微妙的細節。

目前我們常見的微距鏡頭中，基本上分三個焦段：50mm左右的標準視角，100mm左右的中長焦和150mm或180mm的長焦微距鏡頭，它們適用的題材有所不同。

50mm更接近人眼視角，此類微距鏡頭通常用作拍攝產品，文件等靜物，能在較狹小的空間完成拍攝并清晰呈現出被攝物的細節；100mm屬于中長焦距，比起50mm，無論是在背景虛化還是在畸變控制上都要更勝一籌，也是我們最常見的微距鏡頭，用它來拍攝花卉，美食，人像等都會有出色的表現；而150mm，180mm的長焦微距則主要用于拍攝昆蟲等不容易靠近的被攝物。

驚艷的呈現

一般情況下，每個廠家都會出幾支不同焦距的微距鏡頭。與普通鏡頭不同的是，在成像上，副廠的微距鏡頭并不比原廠差。騰龍180mm／3.5的口碑甚至超過了原廠鏡頭!也正應了“微距無弱旅”這句話。

定焦的成像質量，超高的放大倍率造就了微距鏡頭非凡的細節表現力。尤其在自然題材方面，往往會拍出叫人驚嘆的作品。一朵沾滿露水的小花，一只不起眼的小蟲或是一粒水滴，都會在放大數倍后變得異常驚艷，比我們平時看上去美麗10倍!

雖然微距鏡頭如此神奇又那么容易出效果，但前提是需要我們運用得當，而且得有一顆善于發現美的心。實際上，用好微距鏡頭并不是件容易的事，它的難于駕馭也正是我們要為美麗畫面付出的代價。

景深控制

微距拍攝一般鏡頭會離被攝物很近(否則拍出來就不是微距了)，物距變小帶來最直接的后果就是景深變淺。所以真正拍攝微距的人并不太在乎鏡頭的最大光圈。例如100mm／2.8(百微)的最大光圈是F2.8，雖然比起普通定焦鏡頭的F1.4，F1.8等算是小的但我們在拍攝微距時，依然很難用到F2.8，通常會用F10甚至更小來保證被攝物足夠清晰。

不要以為單靠縮小光圈就能保證足夠的景深，當放大倍率是1：1時，即使F22的光圈景深也只有淺淺的一道，而且大多時候條件也不允許我們用過小的光圈(快門會變得過低)。這時我們要盡量使被攝物在焦平面內，通俗點說，就是選擇好拍攝角度，使被攝物盡量在景深范圍之內。例如拍攝一只蝴蝶，如果想把它的翅膀拍清晰，相機就需要轉到平行于翅膀面的位置，若是單反相機，我們可以通過取景器的景深預覽調整到最佳角度進行拍攝。勤加練習，久而久之就會嫻熟的運用焦平面，較大光圈下有時也能拍出理想的效果。

閃光燈與三腳架

當你掌握了控制景深的技巧之后，在野外拍攝時，會發現風對微距攝影的影響也不可小覷，還有自己端相機時的小小晃動也會造成焦點的偏移。這時你會發現，原來微距鏡頭在放大這些物體的同時，也放大了操作者的一舉一動和周邊環境的不利影響。要克服這些問題，利用必要的工具無疑是最佳解決之道。

在拍攝花卉等靜物微距時三腳架顯得尤為重要。把相機架在三腳架上，首先可以避免手持相機晃動帶來的焦點偏移問題。其次三腳架有效的保證了穩定性，我們大可放心的用小光圈和低ISO進行拍攝而不至于虛掉。再者，遇到有風的時候，我們就可以對好焦慢慢等待風停下來進行拍攝，照片清晰度得到保證的同時，我們的胳膊也輕松了不少。

如果是拍攝昆蟲等時常運動的東西，三腳架的局限性就顯現出來了，就像很少有人在街上用三腳架抓拍人物一樣，許多人也不愿意使用腳架拍攝昆蟲。那樣不僅會在構圖時受到極大局促，而且必定要錯失良機。但使用長焦微距鏡頭拍攝昆蟲，本來安全快門就要求較高，再加上保證一定景深需要很小光圈，除非光線極好，否則手持拍攝簡直就是一種妄想。這時使用支閃光燈補光來提高快門速度非常必要如果想達到不錯的效果，那就最好使用外接閃光燈。使用閃光燈后你會發現照片100％放大后的清晰度會明顯提升。但如何才能使閃光燈的補光恰到好處非常關鍵，閃光燈光量、拍攝距離和ISO的配合，可以得出許許多多光比效果，怎樣設置和拍攝才能拍出想要的效果，這就需要我們在實踐中不斷嘗試和揣摩了。

對于器材的選購，如果不是專業微距攝影師，我們大可不必購買微距架和微距閃光燈，普通三腳架和外接閃光燈通常可以滿足我們大部分需求，達到令人滿意的效果。

對焦

由于拍攝微距景深極淺，從而對對焦要求很高。相機的自動對焦點有限，我們想要的焦點不一定正好就在對焦點上而我們又不能像通常那樣對焦完畢后重新構圖，那樣必定造成焦點的偏移，所以，當我們利用三腳架拍攝的同時，也盡量配合手動對焦。在手持拍攝時雖然倚靠閃光燈能把快門提上去，但晃動依然會導致脫焦，一樣造成虛片。這時我們除了縮小光圈外還要盡量避免身體和手的前后晃動，在按下快門前的一剎那屏住呼吸進行拍攝。

有些情況下不一定要尋找焦平面使被攝物盡可能清晰。在拍攝昆蟲時，往往它們的眼睛才是表現的關鍵。調節好光圈快門ISO以及合適的閃光燈光量，當焦點落在你想使之清晰的位置時按下快門……拍攝出焦點準確，成像清晰的照片，是成為一副好作品的關鍵所在。

背景選擇

微距攝影的最大特點就是它把一切都放大了，包括我們拍攝時的一些細微變動，都會對照片產生巨大影響。我們在對被攝物構圖和對焦時，會發現只要偏轉一丁點的角度，背景就會全然不同。這時我們盡量避開雜亂選擇單純的顏色得以突出主體。或者根據主體的色調搭配適合的背景色彩。拍攝自然題材，純綠色、花朵的鮮艷顏色、暗處的黑色等作為背景，虛化開來的效果都很不錯。如果是在雨后，虛化了的水滴更能帶給人夢幻的感覺。在練習的時候，可以嘗試多挪動位置進行構圖，尋找最佳背景。你會發現，微距攝影能使你在一小塊地方上面得出無窮多的效果，仿佛世界對你來說突然變得無比豐富!

不務正業

如果說用微距鏡頭拍攝其他題材算是它的一個副業，那么我們只能說它的副業做得一點也不比本職工作差。這個不務正業的家伙除了拍它擅長的微距外，還兼職人像，風光甚至打鳥等工作。微距鏡頭以它超高的素質擔當著多面手的角色，讓我們拍攝微距之余還有額外的驚喜。當然，微距鏡頭存在著拍攝人像過銳，拍攝風光構圖不便，打鳥自動對焦速度慢等缺陷，但只要取其長避其短，發揮它的優勢，就同樣可以拍出佳作!