新聞攝影中的攝影意識

何文亮

新聞攝影是傳播信息和知識的媒介。我們知道,新聞攝影涉及的領(lǐng)域極其廣泛,所以人們從新聞?wù)掌峡梢垣@得政治、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)、文化等等各個方面的知識和信息,幫助讀者了解國內(nèi)外局勢、新技術(shù)動向及各種各樣的信息,對人們溝通情況,做出決斷,發(fā)展生產(chǎn)和改進(jìn)工作都是有好處的。新聞攝影還是一門造型藝術(shù)。通過優(yōu)秀的新聞?wù)掌坏梢垣@得信息,而且還能得到美的享受。

在當(dāng)今社會上,人們通過報紙、雜志、網(wǎng)絡(luò)等過程,每天都看到各種新聞?wù)掌?新聞攝影已成為人類政治、文化內(nèi)容的一部分。攝影自誕生之日起,就離不開照相機(jī)。沒有照相機(jī)就沒有攝影。對攝影記者來說,照相機(jī)就是他們的筆,他們的手,他們的眼睛,他們身體的一部分。攝影記者正是用照相機(jī)來記錄世界上發(fā)生的事情,然后以比文字更直觀的圖片的形式向人們傳播信息。而照相機(jī)自它面世以來,就不斷地改進(jìn),不斷地增加各種功能來滿足不同門類攝影的需要。也繼而派生出各種型號的照相機(jī)來滿足這種需要。

而隨著數(shù)碼技術(shù)的迅速崛起,新聞領(lǐng)域也面臨著攝影器材的轉(zhuǎn)換, 應(yīng)用數(shù)碼技術(shù)在獲得影像的速度和存儲功能上,給新聞攝影帶來的方便與快捷令傳統(tǒng)攝影望塵莫及。使攝影人如魚得水,如虎添翼。數(shù)碼相機(jī)以他獨有的優(yōu)點迅速地占領(lǐng)了新聞攝影領(lǐng)域,與傳統(tǒng)相機(jī)相比攝影記者選擇數(shù)碼相機(jī)具有“多、快、省、寬、便”五大理由。

“多”是指數(shù)碼相機(jī)的存儲量多,傳統(tǒng)相機(jī)使用的一卷膠卷可拍攝36張影像,而一個小小的存儲卡可存儲成百上千的數(shù)碼影像,從銀鹽影像到數(shù)字影像,存儲介質(zhì)和存儲方式的變化極大提高了影像的存儲量,關(guān)鍵時刻、緊要關(guān)頭使用數(shù)碼相機(jī)再也不會因換膠卷耽誤時間而錯過精彩的瞬間。

“快”是指數(shù)碼相機(jī)獲取最終影像的速度快,數(shù)碼相機(jī)按動快門后即可顯示所拍影像,并可依據(jù)影像質(zhì)量和存儲卡空間容量隨時選擇存儲、刪除或傳輸。傳統(tǒng)相機(jī)拍攝后要經(jīng)過膠片的沖洗、選片、相片沖洗、掃描以獲得最后的影像,而數(shù)碼攝影在拍攝時就能知道結(jié)果,并有更多的補(bǔ)救機(jī)會,更快的發(fā)稿速度。

“省" 是指使用數(shù)碼相機(jī)的費用省,數(shù)碼影像的獲取由存儲卡取代了膠片,電腦軟件應(yīng)用取代了藥水沖印,電腦顯示取代了沖洗相片,數(shù)碼影像經(jīng)電腦處理后直接用于排版印刷,可重復(fù)使用的數(shù)碼產(chǎn)品替代了一次性感光材料和藥水,數(shù)碼攝影使攝影記者的攝影的成本降到了極限。

“寬”是指數(shù)碼相機(jī)感光度范圍寬,數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)不同,數(shù)碼相機(jī)的光電傳感器(CCD、SCCD、CMOS)也有自身接受光線的浮動范圍,并可轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)膠卷的感光度值,而且它和傳統(tǒng)相機(jī)的最大區(qū)別就在于在拍攝過程中隨時更改感光度去適應(yīng)不同的現(xiàn)場光線。

“便”是指數(shù)碼相機(jī)的數(shù)碼影像修改、傳輸方便,數(shù)碼時代的數(shù)碼影像通過因特網(wǎng)能實現(xiàn)更快捷的上傳下載,而不受地域、時間、空間的限制,攝影記者的外地采訪、異地緊急新聞圖片稿件的處理更能充分體現(xiàn)出數(shù)碼攝影的快捷方便。

新聞攝影的特性中包括時間性,明天的一摞照片也比不上今天的一張快照。這就要求新聞攝影的拍攝要快,而圖片的傳送更要快。網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)和應(yīng)用,就使得圖片傳輸速度更加快捷。比如,記者在外國拍攝到照片可以利用網(wǎng)絡(luò)傳送到國內(nèi),時間幾乎是同步的。照片拍完后,將數(shù)碼相機(jī)連接在電腦上,直接就可以發(fā)回來。現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)的傳送速度較快,通常是在國外發(fā)送完后,國內(nèi)立馬就能收到,時間幾乎是同步的,這就使新聞圖片的時間性大大增強(qiáng),而快速就是新聞時間性的最好體現(xiàn)。

攝影術(shù)的迅猛發(fā)展,使幾乎所有的人都可以拍照片而成為攝影師,甚至“傻瓜”都可以按快門。但是不是所有的攝影者都能成為一個記者呢?回答是否定的。對于攝影記者來說,“成功的東西往往不是眼前的東西,而是眼睛后面的東西。”在我們生活的今天,技術(shù)設(shè)備越來越先進(jìn),要取得成功,就不能過分依賴設(shè)備,而要善于用腦子去拍片,這就是思考。善于思考的攝影師才能拍出好的照片。在按快門瞬間不應(yīng)當(dāng)有思考,因為在這之前已經(jīng)經(jīng)過思考,觀察,判斷過了。聯(lián)系圖片社總裁羅伯特·普雷基說 :“每個攝影記者都要帶著饑渴感去尋找世界上發(fā)生的大事,預(yù)測哪些地方可能會發(fā)生重大事件。”作為攝影記者,嗅覺要敏感,做到捷足先登,至關(guān)重要。1979年伊朗宗教革命前夕,大衛(wèi)·伯奈特去伊朗采訪。那里發(fā)生了霍梅尼的宗教革命,大衛(wèi)想方設(shè)法最先到達(dá)霍梅尼的住所,拍攝了許多別人拍不到的獨家新聞?wù)掌?關(guān)于艾滋病,美國記者在80年代初就開始注意了,聯(lián)系圖片社1982年派阿龍·瑞寧格跟蹤采訪艾滋病,而國際新聞界1984年才開始注意艾滋病的報道。

攝影記者要善于在觀察中記錄事件,竭盡全力保持目擊者的角色,通過照片把自己與不在場的讀者聯(lián)系起來。攝影記者要有使命感,但不要介入其中。首先是一個攝影師,但同時是一個人,必須有同情心和正義感,有社會責(zé)任感,在介入事件時要有道義的尺度,客觀的評價,以更高的真理通過照片形象地表述發(fā)生了什么事件或故事。攝影記者首先應(yīng)表達(dá)自己的情感,其次是視覺表現(xiàn)力,情感的感召力。羅伯特·雷基認(rèn)為,“要用主觀的方式去進(jìn)行客觀的報道。”他說血淋淋不是重要的,災(zāi)難本身不是重要的,重要的是悲劇中人的眼睛里射出的光。如美國聯(lián)系圖片社記者弗蘭克·富尼爾派的【奧瑪依拉的痛苦】:哥倫比亞魯伊斯火山爆發(fā),山上積雪融化形成泥石流滾滾而下,將附近的阿麥羅村幾乎全部吞沒。13歲的小姑娘奧瑪依拉·桑切斯在泥水里泡了60小時,終因搶救無果而停止了呼吸。這幅照片是對悲劇人物眼睛里的光的真實寫照。直接觸動觀看者的心里,

由此可見,照相機(jī)只是一種工具,它幫助攝影記者在拍攝過程中更快更好地獲取圖像,而真正的思考和創(chuàng)作還是要由攝影記者來完成。 正如法國攝影家亨·卡·布列松所說的:“攝影是在若干分之一秒的時間里識別出事件的重要意義,同時又識別出那事件得以適當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出來的精確和形態(tài)結(jié)構(gòu),”并說攝影家面對被攝體,其構(gòu)思時間差不多和按動快門的時間一樣短,其速度等于一個反映動作。因此雖然在先進(jìn)的攝影器材的幫助下可以很好地完成前期的拍攝工作,但真正的照片效果全靠攝影記者的理性思維和邏輯判斷,還有近似于藝術(shù)直覺 的瞬間敏感性,來捕捉物化具有新聞價值的瞬間形象,所以器材的先進(jìn)性只能起到幫助性的作用,真正能夠起到完成出色作品的還是攝影者的主觀意識,即攝影意識。

(作者單位:長沙民政職業(yè)技術(shù)學(xué)院)

責(zé)任編輯:楊建