里芬斯塔爾

北極光　于　田

關于輝煌和恥辱的爭議，對于她這個人來說從不缺少，直到成為20世紀最具傳奇色彩的德國女人為止——2008年9月，里芬斯塔爾壽終正寢，時年101歲

被蠱惑的明星

萊妮·里芬斯塔爾，1902&128月22日出生于德國一個資本家家庭，從小性格倔強，體格健壯，處處超凡。當她還是那個叫萊妮的小姑娘時，就已經令人驚異。她不喜歡學鋼琴，卻能在柏林音樂廳學生音樂會上技驚四座；不喜歡學繪畫，卻能在國家藝術學校的入學考試中，從100多名學生中脫穎而出。

因為母親的影響，小萊尼最愛的還是芭蕾舞。似乎理所當然的，她在這方面亦表現出極大的天賦。然而不幸的是，由于一次意外，她不得不離開舞臺。

告別舞蹈之后，里芬斯塔爾在24歲那年重新找到了新的精神皈依——電影。在看了阿諾德·范克導演的《命運之山》后，她主動找到他，希望參與下一部影片的演出。里芬斯塔爾的美貌和激情無可匹敵，久負盛名的范克居然接受了這個愣頭青。在短暫的龍套生涯后，里芬斯塔爾成為了影片《圣山》的主角。

這部電影正如里芬斯塔爾自己所料，獲得了巨大成功，她的名字甚至開始被和炙手可熱的德國籍好萊塢影星瑪琳·黛德麗相提并論起來。但里芬斯塔爾最想要的不是這個，她希望成為范克般的人物，拍一部非常牛的“高山片”。1932年，這個愿望得以實現。由里芬斯塔爾導演、編劇、制片的處女作《藍光》上映，這部充斥著雄壯山景的片子，為她成功贏得了壓倒性的贊譽和威尼斯電影節的銀獎。

在藝術大道逐漸展開之時，真正的命運終于降臨。同年某日，里芬斯塔爾在柏林體育館聽了一場演講，主講人是德國社會民主黨的領袖，此人自信高傲、激情四溢、辯才驚人，名曰：阿道夫·希特勒。從那一刻開始，里芬斯塔爾開始崇拜他，也開始經歷生命中最輝煌的時期。

實際上，因為影片《圣山》中驚鴻一瞥的舞蹈和貫穿全片的恢弘氣勢，自命為藝術家的希特勒也早就對里芬斯塔爾產生了好感。因為接到了里芬斯塔爾一時沖動所寫的支持信，希特勒便欣然建議她拍一部納粹的電影。但令希特勒驚訝的是，里芬斯塔爾斷然拒絕了。

她堅決地回答他：“我是電影導演，不想被人雇用。”然而轉頭回去，她就開始對朋友們說，希特勒的演講“好似奔流而下的瀑布”。也許，里芬斯塔爾自己并未察覺，她已經成為了又一個被蠱惑的德國人。

納粹御用大師

那次演講之后，持相同政見的里芬斯塔爾和希特勒關系日益密切，可以說進展到了知己的地步。希特勒不止一次請里芬斯塔爾吃晚飯，而里芬斯塔爾也表示過，“我要接近他，其實相當容易”。甚至有小報開始猜測，里芬斯塔爾到底是不是希特勒的情婦。

因此，1933年掌權后的希特勒再次提議里芬斯塔爾為納粹黨3年后的紐倫堡大會拍攝紀錄片就顯得十分自然。只是，作為清高的藝術家，里芬斯塔爾其實并不想對政治涉入到這個深度，她連續拒絕了11次，但是希特勒一直堅持。第12次的時候，里芬斯塔爾終于同意了這個可怕的朋友：她開始籌拍生命中第一部也是最后一部政治影片，即后來臭名昭著的納粹宣傳片《意志的勝利》。

影片給里芬斯塔爾帶來了許多未曾料到的難題，如何在銀幕上避免千篇一律的場面?怎么把單調的會議場面變成引人入勝的畫面?怎樣才能使觀眾關注政治事件?

她給所有這些問題畫上了圓滿的句號，完成了文獻紀錄片的一次革命。為了使這部影片更生動，她讓攝影師采取移動的攝影方法，這在當時電影拍攝中是一個偉大的創舉。在納粹經過的所有地方，她都安上了可以使攝像機移動的鐵軌。為了拍到大會的宏大的場面，她登上近40米的高空。她還在希特勒周圍鋪設了環形鐵軌，以便從各個角度拍到“領袖”講話的面孔。

總之，里芬斯塔爾想出了如何把火焰變幻成萬字形的納粹標記，發明了舉著火把游行和對稱的場景布局。她使用了30個攝像機，36個攝影師，近80名助手。并親自完成了后期剪接制作工作，每天工作20個小時，工作強度超出了大部分男性導演所能承受的范圍。

《意志的勝利》獲得了極其完美的效果，以磁石般的感召力吸引了成千上萬的德國人。因為這部電影，里芬斯塔爾多年來一直被認為是納粹分子和希特勒的幫兇。

如果要選擇的話，里芬斯塔爾的代表作更應該是1936年柏林奧運會紀錄片《奧林匹亞》，這部片子從技術和觀感上來看堪稱完美。為了拍運動員跳過竹竿的動作，里芬斯塔爾讓攝影師在專門挖好的沙坑里躺著仰拍，以天空作為運動員的背景；為了有效地拍攝短跑，她第一個想象出了能同時和起跑一起移動的攝像裝置；為了體育館和賽場的總體畫面，她使用了裝有小攝像機的氣球。典型的例子是水中拍攝，景物被3個攝影機同時攝人：一個從高處。另一個在水下(這也是電影史上第一次)，第3個以兩倍的速度從側面拍。在合成時運用變速法，由快到慢，這樣拍攝就會達到令人稱奇的效果——人體居然像鳥一樣橫越過空中!

另—方面，至少從初衷來講，她不希望片子有哪怕任何一點政治色彩。當一個美國黑人運動員跑步獲獎的畫面出現時，戈培爾氣憤地用自己的拳頭捶打膝蓋。他嚴厲命令里芬斯塔爾將這一段剪掉，但里芬斯塔爾卻斷然拒絕了這位宣傳部長。

該片的效果超乎預料——它同時獲得了1937－1938年度德國國家獎、巴黎電影獎和匈牙利國際電影節獎。甚至在過了20年后，好萊塢評委會還稱這部奧林匹克影片是世界10大最優秀影片之一，是“人民的電影”。縱然如此，還是有不少人認為，這部影片雖然體現了人體的健美，但完全符合了納粹的思想體系，里芬斯塔爾即使是大師，也只是納粹御用的大師。

驚人的下半生

戰爭結束后，與納粹糾纏不清的里芬斯塔爾自然被逮捕了。同盟國要身為“納粹宣傳者”的她懺悔過往所為，她卻總是辯解說：“我的電影只是文獻，我展示了一切，不遠的未來和已經發生過的事件影響下存在的事物。如果我知道這部電影會給我帶來這么多的苦難，那么我無論如何也不會去拍攝它。”

由于里芬斯塔爾拒不悔過，1947年她被幾次強行關人監獄甚至瘋人院。此后直到1952年，國際陪審團才宣告她清白無罪。但她依然被認為是“納粹同情者”，并被禁止做導演。從此她隱居慕尼黑，過著離群索居的生活。

然而誰能想到，一個垂垂老矣的，被世界唾棄的孤獨者還能再次煥發青春?

20世紀60年代初期，里芬斯塔爾受《非洲的綠色山丘》一書影響，踏上了這塊蠻荒大陸。她在那里知道了存在于黑非洲的努巴人部落，這讓她對藝術的追求完全重生了。

就這一閃念，昔日體面的電影明星，已經60高齡的里芬斯塔爾和完全不開化的當地蠻人共同生活了8個月，并和他們建立了深厚的友情。當她最后離開那片黑土地時，從不理睬任何外國人的土著為她載歌載舞，就差沒把她用手高舉起來了。盡管她不是第一個拍攝他們的人，但她肯定是第一個被努巴人接受的外人，他們甚至允許她拍攝如宗教儀式等部落生活中最隱密的內容。

雖然后來因此而出版的《努巴人》等相冊獲得了震撼效果，但里芬斯塔爾也再次遭到責難，盡管毫無因由，但有的人認為她又在宣傳納粹。回國途中，里芬斯塔爾又不幸遭遇了空難，幸而她大難不死，只是扭傷了脊椎骨。

讓人不敢相信的是，當里芬斯塔爾發現疼痛有所減輕的同時，她的腦中開始浮現一個更“可怕”的念頭：到水下去拍電影。這首先需要通過潛水考試，年齡要求是50以下，而里芬斯塔爾已經72歲了，對大多數人來說，這是一個抱著小狗、搖著竹椅的安閑年齡。

不管怎樣，里芬斯塔爾想辦法通過了考試。像以前每次一樣，她果真又成了一個出色的水底攝影師，還出版了兩本插圖著作。從此以后，里芬斯塔爾反復前往最優美的潛水區，去拍攝她的水下紀錄片，直到94歲的時候，里芬斯塔爾還戴著潛水鏡，到可可島附近的水域去拍攝鯊魚。

2001年，里芬斯塔爾應邀到俄羅斯參加電影節。一位俄羅斯電影導演問她：“您已經活過了100年，如果有可能，您希望改變您生活中的什么東西?”她的回答是：“我非常希望我的名字和希特勒的名字不要再有任何聯系。這就是我真正想改變的。”

(摘自《包頭晚報》)