音樂中的“情感涌動”

李　寧

《幻想交響曲》是法國浪漫主義時期的管弦樂大師柏遼茲的一部著名代表作品。在西方音樂史中,柏遼茲是一位大膽革新的人物,他的創作手段是新穎的,音樂視覺是獨特的。他開辟了標題交響樂的新天地,使交響樂具有文學般的戲劇性和描繪性。固定樂思的運用和管弦樂法的創立,使他被譽為浪漫主義標題交響樂的光輝旗手。

《幻想交響曲》創作于1830年,這部作品描繪了柏遼茲愛情生活的一個片段,也是作者失戀后創作的一部作品。在思想和藝術雙重性中給人一種嶄新的感覺。在描述自己的同時,也反映了當時知識分子的苦悶和精神生活的不正常。《幻想交響曲》在巴黎音樂學院首演時,轟動了整個巴黎,他把夢幻般的愛情之痛和孩童般的真摯傾注在這部交響樂之中。一位觀眾終于被澎湃的熱情、幻想和真摯所感動,音樂會不久,她成為了柏遼茲的夫人。

也可以說柏遼茲的交響樂是在貝多芬的影響下開始的,《幻想交響曲》是他在這一領域的第一部作品。柏遼茲在貝多芬的創作中看到了“詩意”的蘊涵,感悟到了貝多芬交響曲所引發的“交響話語”的藝術潛能。他對貝多芬的信仰是真誠的,而他對交響樂的信仰是“革新”的,同時顯得雄心勃勃。因為貝多芬交響曲中那些具有創新意識的“大手筆”使柏遼茲領會到了表現擴張與藝術創新的意義,柏遼茲從跨入交響樂領域伊始,就把自己定位于“革新派交響樂作曲家”,他以激進的面貌出現,而他的創作在許多方面仍然與傳統有著聯系。

《幻想交響曲》由引子和五個樂章組成,由一個“固定樂思”貫穿著整個作品的主要主題,并在每個樂章隨著情節的發展而變化出現,在《幻想交響曲》第一樂章“夢幻與熱情”中柏遼茲運用了變化的奏鳴曲式結構,開頭是一個非常宏大的引子部分,奠定了夢幻的氣氛,也奠定了柏遼茲光彩照人的管弦樂音響。其結構要比呈示部復雜,與呈示部的主部形成了鮮明的對比。它的主題來自于柏遼茲年輕時寫的一首歌曲《愛斯塔拉》引子處的旋律,它主要是由弦樂來擔任的,因為弦樂最能表現人聲,因而最能表現人的情緒,管樂部分起到裝飾、襯托、加強情緒的作用。管樂中長笛與單簧管出現的頻率比較高,這對固定樂思的音色起到了很好的作用。圓號的使用使音樂增添了立體感,同時織體與和聲的變化也都取得了同樣的色彩性效果。

引子:由小引子加四個部分組成,表現的是藝術家在見到戀人之前復雜的心情。小引子雖然只有三個小節,但很好地表現了作者病態般的心理,聽上去令人感到怪誕,這一情緒成為了全曲的基調,一切悲劇命運都因他那遠離實際的憂郁幻想而起。在長笛和單簧管三連音音型的伴奏下,雙簧管唱出了嘶啞而蒼涼的短歌,大管和圓號隨后跟進,一切都沉浸在神秘的氣氛中。

第一部分:以弦樂為主,奏出了引子部分的第一個主題。這個主題可分為兩個部分,第一段在怪誕、病態的短歌影響下而引發出他那天生憂郁的情緒,它的織體是四部和聲形式的,但沒有和旋律聲部完全同步發展,而是形成獨奏音色與和合奏音色形象對比,細膩地刻畫了作者此時此刻心理上的變化。第二段旋律為基礎模仿形式。

第二部分:這一部分由音階式的旋律開始,表現了作者烈火烹油般地突然引起的狂熱情緒,又突然退潮,這個部分的主奏音色仍然是弦樂器,管樂出現在音樂的高潮處,具有推波助瀾的作用。

第三部分:這一部分重復了小引子及第一部分的主題,但是調性、織體和配器的安排已經有了很大的變化。當小引子再次出現時,織體變得更加豐滿。同時弦樂在下方以琶音的形式與管樂形成呼應,在調性上,小調的色彩被大調的色彩所取代。

第四部分:這一部分在大提琴和低音提琴的長持續音上,出現了固定樂思,音樂的動力感與前面相比有所減弱,這一切都是為了使固定樂思的出現顯得更加突然和新鮮,它運用了展開性的手法。

呈示部:在呈示部的主部中,有一個代表戀人形象的固定樂思,由小提琴演奏,長笛予以重復。具有抒情親切的色彩,固定樂思建立在C大調上,使和聲較為平穩。

連接部:結構比較復雜,它表現的是見到戀人后引起的狂喜。

副部主題:副部主題是在連接部的高潮中進入。副部主題與主部主題的關系已經不再是維也納古典樂派時期的那種戲劇性對抗的關系,它來自主部主題的第一個樂句,但顯得更加堅定一些。

展開部部分:這一部分經歷了三個階段的發展。

1.第一部分利用副部主題的材料(或者說固定樂思的第一個樂句)進行發展。

2.第二部分在G大調上完整地再現了主部主題,但在配器上有所變化:參與陳述主題的音色由長笛與第一小提琴的混合音色變為長笛、單簧管、大管。參與主旋律的樂器增多,音量增強,這是暫時的輝煌。它告訴我們,快樂是暫時的,憂郁的情緒再次襲來。

3.此部分篇幅相當長大,雙簧管奏出一個柔和而安詳的旋律,伴奏部分由第一小提琴擔任,為三連音節奏音型,和聲部分由單簧管和大管擔任。這段旋律非常優美,整個展開部都交織著一切情感上的矛盾:彷徨、壓抑、痛苦、忍受、狂喜、空虛,它是情節發展中的重頭戲,一切創作手法都是為表現人物形象服務的。

再現部:在展開部所造成的巨大高潮中,主部主題在C大調上再現,副部已經取消。主部得到了很大的展開,在樂章的結尾,熱情使夢幻的色彩更加絢麗,固定樂思不斷出現,它將憂郁、絕望的情感暫時一掃而空,讓火熱的激情照亮了天空。

4.尾聲分析:音樂再一次回到戀人溫柔、嫵媚的形象中,并在圣詠般輕柔的合唱聲中,結束了該樂章。柏遼茲的愛情注定是失敗的,因為那顆無法療治病態的心,過分脆弱,又過分執著,唯一能夠治療他的,只有創作。而音樂到了他的手上,立刻變成了傾吐自己心靈的最好方式,音樂也因他而推翻了過去的自我。

這部交響樂集中體現了柏遼茲的藝術風格,它還以新穎、明澈的配器效果和戲劇化的處理豐富了交響樂的音樂表現力,在標題音樂創作和交響樂配器兩個方面為后來的浪漫主義音樂創作提供了寶貴的經驗。《幻想交響曲》之所以成為西方交響音樂發展史上的一部重要作品,主要在于它對古典交響曲理性而富于邏輯傳統的突破,在于它在交響曲創作上的創新——豐富的浪漫主義想象力,對音樂總體戲劇性發展的把握、組織,固定樂思的貫穿,以及更龐大交響樂隊的色彩開發等,這種創新為后世作曲家的創作提供了寶貴而豐富的經驗,有利于“交響曲”這一音樂重要體裁的不斷發展,同時也體現了柏遼茲本人在交響曲創作方面的驚人才能,奠定了他在浪漫派交響曲創作中的重要地位,為交響音樂的發展做出了突出貢獻。

(作者單位:吉林藝術學院現代藝術學院)

參考文獻：

著作：

[1]列維克.張洪島譯.柏遼茲的幻想交響曲.人民音樂出版社，1982.

[2]羅曼·羅蘭.陳原譯.柏遼茲——十九世紀的音樂“鬼才”.生活·讀書·新知三聯書店，1998.

[3]沃爾夫岡·德姆林.柏遼茲.人民音樂出版社，2007.

[4]交響樂世界.薛金炎著.吉林音響出版社.

學術論文：

[1]張維國.柏遼茲與他的《幻想交響曲》.音響技術.1995年第2期.

[2]孔繁洲.近代標題音樂DE開拓者——柏遼茲及其《幻想交響曲》.黃河之聲.1998年第6期.

[3]李玉峰.標題音樂的誕生——柏遼茲《幻想交響樂》之賞析.遼寧師專學報(社會科學版).2000年第2期.

[4]R·弗蘭德·H·勞厄.金經言譯.19世紀的音樂革命者∶柏遼茲、李斯特和瓦格納.福建藝術.2003年第6期.

[5]孫國忠.柏遼茲與浪漫主義“詩化音樂”——為柏遼茲誕辰二百周年而作.人民音樂.2003年第12期.

[6]毛慧.瘋狂的情人——柏遼茲.音樂愛好者.2004年第4期.

[7]蘇晨琦.柏遼茲《幻想交響曲》的情節意象淺說.財經界.2007年第8期.