兩篇美國(guó)短篇小說(shuō)人物塑造技巧對(duì)比

一.引言

美國(guó)作家威廉·福克納的《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》和凱瑟琳·安妮·波特的《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》是兩篇膾炙人口的短篇小說(shuō)。在這兩篇短篇小說(shuō)中,兩位創(chuàng)作手法高超的小說(shuō)家分別向讀者呈現(xiàn)了兩位令人同情的悲劇性女性人物,給讀者留下了極其深刻的印象。通過(guò)對(duì)兩篇小說(shuō)的對(duì)比分析,筆者發(fā)現(xiàn),兩位作家的寫(xiě)作目的盡管都是為了塑造悲劇女性人物,但是他們?cè)谌宋锼茉旒记珊褪址ǖ倪\(yùn)用上存在著比較明顯的差異。

二.兩篇小說(shuō)的故事梗概

《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》講述了一個(gè)美國(guó)舊南方社會(huì)中的沒(méi)落貴族女子艾米莉不同尋常的婚戀故事。艾米莉住在

美國(guó)南方一個(gè)叫杰弗遜的小鎮(zhèn)里,她美麗動(dòng)人,是人們心目中公認(rèn)的“南方淑女”。她的父親清高傲慢,專斷地拒絕了全部向艾米莉求婚的男子,使其錯(cuò)過(guò)婚嫁時(shí)機(jī),致使艾米莉年過(guò)三十仍獨(dú)守閨房。父親去世后,艾米莉結(jié)識(shí)了來(lái)小鎮(zhèn)筑路的北方人荷默并發(fā)生戀情。可是他們的戀情遭到眾人的指責(zé)與非議;而且荷默生性放蕩不羈,無(wú)意與艾米莉結(jié)婚。結(jié)果艾米莉毒死了荷默,并將尸體藏于自己的房間并與之共眠近四十載。其間她終生未嫁,將自己與世隔絕,直至去世。人們?cè)谄湓岫Y之后才發(fā)現(xiàn)這個(gè)驚人的秘密。在《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》中,威廉·福克納通過(guò)塑造艾米莉這一被扭曲和被毀滅的悲劇女性形象,深刻表現(xiàn)了南方貴族的沒(méi)落和腐敗的生存狀態(tài),強(qiáng)烈譴責(zé)了各種非人道的道德觀、宗教觀和社會(huì)勢(shì)力對(duì)人性、特別是對(duì)女性的無(wú)情摧殘。

《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》則是一篇典型的意識(shí)流小說(shuō)。凱瑟琳·安妮·波特將主人公韋瑟羅爾奶奶臨終前飄忽不定、瞬息萬(wàn)變的心理活動(dòng)作為小說(shuō)的基本內(nèi)容,生動(dòng)刻畫(huà)主人公臨終前的悲憤心理。主人公一生虔誠(chéng)地信仰上帝,但是兩次遭到遺棄:第一次是在新婚之夜她的未婚夫喬治棄她而去;第二次是在彌留之際她的精神支柱上帝也棄她而去。小說(shuō)的物理時(shí)間只涉及到主人公臨終前的一天時(shí)間,而隨著主人公意識(shí)的流動(dòng),故事的心理時(shí)間涵蓋主人公六十年的生活歷程:未婚夫的無(wú)情遺棄,丈夫的英年早逝,獨(dú)自一人養(yǎng)育孩子的艱辛,生活富裕、兒孫滿堂時(shí)內(nèi)心深處潛隱的失意和遺憾……而臨終前上帝的冷漠導(dǎo)致主人公心靈的頓悟:在她坎坷的一生中,她之所以能夠戰(zhàn)勝無(wú)數(shù)的磨難,全靠她堅(jiān)強(qiáng)剛毅的內(nèi)在力量。于是主人公坦然地接受了死神的降臨。小說(shuō)塑造了韋瑟羅爾奶奶這一悲劇女性形象,表現(xiàn)了在男權(quán)至上的社會(huì)中女性艱難的生存狀態(tài)。

三.兩篇小說(shuō)人物塑造技巧對(duì)比

正如筆者在本文的引言部分所提到的,《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》與《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》在人物塑造技巧方面存在著比較明顯的差異。

(一)描寫(xiě)側(cè)重點(diǎn)的差異

由于《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》是一篇典型的意識(shí)流小說(shuō),所以波特在塑造人物時(shí)運(yùn)用了內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想等意識(shí)流手法,側(cè)重人物的心理活動(dòng),從刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界入手展現(xiàn)人物的性格特征。在整篇小說(shuō)中,心理描寫(xiě)占據(jù)了很大的篇幅。

而《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》則著力渲染外部環(huán)境、外界因素對(duì)人物性格的毀滅和扭曲。在小說(shuō)中,北方工業(yè)文明的入侵,南方貴族社會(huì)的沒(méi)落與崩潰,艾米莉的父親對(duì)其婚姻的干預(yù),荷默對(duì)感情的輕率,都導(dǎo)致了艾米莉的悲劇命運(yùn)。在《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》中,作者并沒(méi)有直接描寫(xiě)艾米莉的內(nèi)心世界,而是描繪艾米莉與現(xiàn)實(shí)世界格格不入的言行舉止,讓讀者通過(guò)艾米莉的言行舉止來(lái)透視其被異化和被扭曲的性格,這種寫(xiě)作手法也給讀者留下了豐富的想象空間。正是由于《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》著力渲染外部環(huán)境、外界因素對(duì)人物性格的毀滅和扭曲,所以福克納在小說(shuō)中進(jìn)行了大量的景物描寫(xiě),勾畫(huà)主人公所處的令人窒息的壓抑環(huán)境。而且,福克納頻繁運(yùn)用象征手法,暗示造成主人公悲劇的各種外部因素。而這一特點(diǎn),是《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》所不具備的。

(二)敘事角度的差異

小說(shuō)的實(shí)質(zhì)就是講故事,每部小說(shuō)都會(huì)涉及到敘事人稱和角度的問(wèn)題,敘事人稱和角度不僅決定小說(shuō)的內(nèi)容也影響小說(shuō)的效果。《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》的敘事角度較為單一,作者直接描寫(xiě)主人公的行為舉止,進(jìn)而深入主人公的心靈世界,從心理意識(shí)活動(dòng)來(lái)刻畫(huà)人物性格。而《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》的敘事角度較為復(fù)雜,時(shí)而為“我們”,時(shí)而為“他們”;在需要表達(dá)對(duì)人物的同情時(shí),出現(xiàn)的敘事者總是“我們”,而在表現(xiàn)小鎮(zhèn)居民對(duì)艾米莉的冷漠、無(wú)情與偏見(jiàn)時(shí),出現(xiàn)的敘事者總是“他們”。但不管是“我們”還是“他們”,兩類(lèi)敘事者都是集體意義上的、生活在杰弗遜小鎮(zhèn)的人民。兩類(lèi)敘事者與艾米莉既有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,又有著對(duì)立的矛盾。兩類(lèi)敘事者明晰地共存于同一文本中,更加突出了主人公悲劇命運(yùn)的復(fù)雜性。

(三)故事時(shí)序排列方式的差異

法國(guó)敘事學(xué)家熱奈特認(rèn)為,敘事的時(shí)間順序分為敘事時(shí)序與故事時(shí)序。敘事時(shí)序,也叫文本時(shí)間,是敘述文本中敘述語(yǔ)言排列的先后順序或者是讀者文本所依照的順序。它是與敘述行為直接相關(guān),存在于現(xiàn)實(shí)世界、現(xiàn)實(shí)的文本寫(xiě)作與閱讀活動(dòng)中的時(shí)間關(guān)系。而故事時(shí)序是被講述的故事從開(kāi)始發(fā)生到結(jié)束的自然時(shí)間順序,其次序是固定不變的,它是虛構(gòu)的、只存在于作品中世界的時(shí)間關(guān)系。敘事學(xué)家將敘事時(shí)序與故事時(shí)序的不一致稱為“時(shí)間倒錯(cuò)”。

《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》中敘事時(shí)序與故事時(shí)序大體吻合,小說(shuō)開(kāi)始時(shí)主人公開(kāi)始走向生命的終結(jié),結(jié)尾主人公坦然面對(duì)死神的降臨。只是在這一過(guò)程所涵蓋的一天的物理時(shí)間中,作者借助“時(shí)間蒙太奇”,讓主人公的意識(shí)活動(dòng)跨越時(shí)空的限制,自由地來(lái)往于過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)之間。故事的心理時(shí)間覆蓋主人公的大半生。主人公的意識(shí)碎片不斷地浮現(xiàn)在讀者面前,讓讀者在腦海中構(gòu)建出主人公的飽經(jīng)滄桑的生活經(jīng)歷。通過(guò)這樣的方式,一位歷經(jīng)磨難、命運(yùn)坎坷的女性形象便留在的讀者的記憶深處。在《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》中,作者運(yùn)用了“時(shí)空跳躍”的技巧。

在《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》中,敘事時(shí)序與故事時(shí)序明顯偏離,“時(shí)間倒錯(cuò)”的特征非常明顯。小說(shuō)以艾米莉的辭世開(kāi)始,又以艾米莉的葬禮結(jié)束,中間插入倒敘,而倒敘涉及的眾多故事情節(jié)也是雜亂無(wú)序,呈現(xiàn)出支離破碎、顛倒錯(cuò)亂的非線性結(jié)構(gòu)。例如,按照敘事時(shí)序,《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》主要描寫(xiě)了以下事件:1)艾米莉的去世;2)稅收風(fēng)波;3)房子里的惡臭;4)艾米莉父親的去世;5)艾米莉與荷默的戀愛(ài);6)艾米莉購(gòu)買(mǎi)毒藥。而按照故事時(shí)序,上述事件應(yīng)如下排列:4),5),6),3),2),1)。

“時(shí)間倒錯(cuò)”有利于深入刻畫(huà)主人公的性格特征。艾米莉的行為是變態(tài)的,而她的變態(tài)是由于這一個(gè)個(gè)雜亂無(wú)序、顛倒錯(cuò)亂的故事情節(jié)造成的。小說(shuō)的首尾都表現(xiàn)艾米莉的死亡,構(gòu)成封閉的環(huán)型結(jié)構(gòu),似乎在暗示主人公所處的與世隔絕的封閉環(huán)境,也暗示著主人公的悲劇性命運(yùn)的難以突破。深受意識(shí)流風(fēng)格影響的福克納在《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》中將“時(shí)間倒錯(cuò)”的敘事技巧運(yùn)用到了爐火純青的境地。然而,“時(shí)空跳躍”與“時(shí)間倒錯(cuò)”是有區(qū)別的。

四.結(jié)語(yǔ)

《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》與《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》盡管在人物塑造技巧方面存在著比較明顯的差異,但是所刻畫(huà)的女性人物形象給讀者留下了深刻的印象,取得了很好的藝術(shù)效果,正所謂“風(fēng)格迥異、殊途同歸”。

吳志剛,華中師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院高校教師碩士。