《回民支隊》——中國的《夏伯陽》

朱安平

從“保族”到“衛國”

在波瀾壯闊、英雄輩出的抗日戰爭中，華北平原曾活躍一支以回民為主的著名抗日隊伍，驍勇善戰、屢建奇功，給日寇以沉重打擊，被八路軍冀中軍區譽為“無攻不克，無堅不摧，打不垮、拖不爛的鐵軍”，毛澤東稱其是“百戰百勝的回民支隊”，這支特殊隊伍的領頭人就是杰出的民族英雄馬本齋。1959年，八一電影制片廠攝制的彩色故事片《回民支隊》，生動再現了馬本齋及其回民義勇軍經受血與火洗禮的曲折歷程。

影片《回民支隊》的編劇，是八一廠的李俊、馬融、馮一夫。其中最早接觸這個題材的，是時在該廠通訊部工作的馬融，他本人就是回族，家鄉所在的河北定縣大禮前營村，正是冀中回民支隊的發源地之一。馬融少年時代參加過“回民干部教導大隊”的抗日活動，他依據所了解的馬本齋一些事跡，先行寫出一個類似于劇本大綱的原始稿《穆斯林的子弟》，交給一向關系不錯、在廠里任編導的李俊征求意見。此時恰值李俊正從拍攝紀錄片轉至故事片，看后感覺取材不錯，人物形象較為典型，思想容量也很大，有意作為自己第一部故事片的選題。廠長陳播得知后極為重視，認為在新中國銀幕上首度反映少數民族抗日斗爭很有意義，特地指定故事片室主任馮一夫參與創作以加強力量。

1957年夏秋之際，李俊等人開始重新收集材料，先后走訪了曾任馬本齋警衛員的金雅如、回民教導隊政治部主任丁鐵石等，并深入馬本齋的老家河北獻縣東辛莊村，還到了“回民支隊”后來所編入的38軍，對馬本齋的光輝業績有了比較全面、充分地了解。

馬本齋出生于一個貧苦農民家庭，只念了兩年私塾便輟學務農，后來隨父流浪到東北，仍找不到出路，就投身奉軍當了兵，后被選送入東北講武堂學習，結業后到張宗昌部隊任職。1931年“九一八”事變后，因不滿軍閥統治，他毅然辭去已任團長職務解甲歸田。1937年“七七”盧溝橋事變爆發，馬本齋組織本村青壯年70余名，組成“回民抗日義勇隊”，同日本侵略者進行斗爭。1938年初受共產黨堅決抗戰行動感召，馬本齋率隊參加河北游擊軍編為冀中回民教導隊，從此時起歷任回民教導隊隊長、總隊長、八路軍第三縱隊回民支隊司令員，冀魯豫軍區第三軍分區司令員兼回民支隊司令員。在他的率領下，回民支隊戰斗力不斷提高，隊伍發展到2000多人，從1937年至1944年，經歷大小戰斗870余次，殲滅日偽軍3.6萬余人。

1943年底，馬本齋在率部參加冀魯豫抗日根據地反蠶食戰斗中，頸后長了毒瘡，因戰事繁忙，加之缺醫少藥，未能及時治療，因而病情加重。1944年1月底回民支隊奉命開赴延安，他不能隨部隊一起前往，仍抱病作了最后一次動員，叮囑大家：“要跟著黨，跟著毛主席，抗戰到底！”同年2月7日，馬本齋在山東莘縣不幸病逝，臨終前還手握鋼筆半坐在床上，腿上攤著正在書寫的《戰斗札記》，年僅42歲。

李俊等還獲知，馬本齋起初自發組織回民義勇軍目的是“保族”，即抗擊日本鬼子對回民村莊的燒、殺、搶、掠，隊伍雖拉起來但沒有樹立正確的建軍思想，不重視處理軍民、軍政、官兵等關系；后來接受了黨的領導和教育，有了革命軍事思想的指導，從“保族”轉變到“衛國”，升華為保衛中華民族而戰，回民支隊才成為極具戰斗力的抗日隊伍。

在這一過程中，首任政治委員郭陸順起了重要作用，對馬本齋影響很大。郭陸順是位長征干部，非常樸實律己極嚴，帶頭自覺執行回民支隊的生活制度，嚴格遵守伊斯蘭教的飲食禁忌。有個典型事例李俊等在采訪中一再聽說到，后來幾乎就照原樣寫進戲中：由于長期戰爭生活，郭陸順身體日漸虛弱，警衛員小劉為照顧其身體健康，悄悄買了些熟豬肉藏起來，以便夜深人靜讓他吃些補養身體。郭陸順知道后非常生氣，不但沒吃，還命令警衛員把豬肉退回去，并作出把小劉退回冀中軍區處理的決定。馬本齋從冀中軍區回駐地的路上碰到小劉，問出調動原因把他帶回，對郭陸順說：“好你個老郭，小劉給你買點豬肉，就把他調回軍區，人家會說我馬本齋容不得人，一定得把他留下。”郭陸順卻堅持說：“飲食禁忌是關系到回民支隊的一件大事，越是首長的警衛員越應遵守紀律，這樣才能從嚴治軍。”馬率齋被說服，小劉也愉快地到軍區工作。為了避免類似事件發生，郭陸順特地從回族戰士中挑選警衛員。就連到冀中軍區開會，司令員呂正操和政委程子華熱情招待，有的同志對郭陸順說：“吃點豬肉，解解饞吧！”按照回民支隊規定回家或外出做客飲食不受任何限制，但郭陸順每次都委婉謝絕：“我是回民支隊的政委，在什么地方也要遵守回民支隊的紀律，還是和本齋同志一起吃吧！”正是包括這些生活細處的以身作則，令馬本齋常常心悅誠服地說：“我就佩服郭政委！”后來郭陸順在戰斗中不幸犧牲時，馬本齋為失去這位最可信賴的漢族親密戰友痛哭不已。

讓人物“活”起來

進入劇本創作階段，一個最為突出的問題擺在面前，作為一部根據真人真事創作的帶有傳記色彩的戰爭片，如何依據歷史真實進行藝術加工？具體而言，就是怎樣對所獲取掌握的大量可歌可泣的事跡，按照電影的要求進行處理和表現。無論是題材內容的固有相似，同樣都是以農民武裝力量投入革命斗爭為描寫對象，還是三位作者自身經歷，以及特定文化環境因素使然，決定了反映舊軍隊改造杰作的蘇聯經典影片《夏伯陽》，自然地成為了參照。正如李俊所坦言：“我沒有搞電影之前，主要看的都是蘇聯電影，像《攻克柏林》《夏伯陽》等，因此不可能不受蘇聯電影的影響。”然而他們并未簡單“照抄”，而是著重借鑒了《夏伯陽》注重人物刻畫的“精髓”，尤其是通過具體、細膩的性格沖突，栩栩如生地塑造出傳奇英雄夏伯陽與政委富爾曼諾夫的形象：前者從一個土生土長的軍事天才，最終成長為一個忠于革命事業的紅軍將領；后者則是一個愈來愈加鮮明突出的具有冷靜思考、果敢判斷、堅強性格和高度原則性的政治工作者。

經過反復認真討論，他們決定在反映回民抗日武裝同日寇正面作戰的同時，以較大篇幅突出表現回民支隊內部的沖突，即圍繞日本侵略者與廣大人民群眾這一基本矛盾，展開一系列具體交鋒：是投靠國民黨，還是接受共產黨領導？是把農民當作抗日的基本力量，還是不考慮農民的根本利益，盤剝、壓榨農民？是用正確的政治軍事思想和嚴明的組織紀律管理軍隊，還是致使軍隊作風敗壞，關系松懈？從而完成馬本齋從一個憑感情義氣行事的草莽首領到具有共產主義思想覺悟的民族英雄的轉變。

這一指導思想的明確，原始素材取舍、虛實關系處理等問題迎刃而解，如劇中主要人物均沿用真名，但隊伍構成則由真實的漢族戰士較多，變為清一色的“回民支隊”，以便矛盾沖突展開。情節設置上亦有實有虛，如回民支隊被敵人包圍危急之時，八路軍馳援相助；回民支隊加入八路軍后，上級派來一個老紅軍當政委；馬本齋和政委有過矛盾等，都是實有其事，而派來的郭政委就是當初給回民支隊解圍的郭團長，但郭政委不說，直到他犧牲后馬本齋才知道真相，則是虛構的。

經過將近一年的精心打磨，劇本創作才告以完成，無論沖突展開、情節發展，還是人物塑造、細節運用都頗具獨到之處，擔任執筆的李俊嘔心瀝血功不可沒。如劇中馬本齋指揮伏擊日寇運輸軍火卡車，因缺乏經驗未能擊中汽車要害造成逃跑，他騎馬追堵汽車。這里原來設計馬本齋解開套繩翻身上馬，后來吸收討論劇本時“解開不如刀砍有勁”的意見，李俊修改為馬本齋一看埋伏就要落空，轉身從李茂才手中奪過砍刀，“喳喳”兩下砍斷車上套繩，迅疾翻身上馬沖上前去，雖無一句臺詞，卻憑仗“砍繩”動作，就凸顯人物勇敢果斷的性格。在劇本的語言上，李俊也下了很大功夫。馬本齋在生活里斥責打仗退縮的人有句慣用口頭禪，雖很生動但失之粗野，沒有直接當作藝術語言用于英雄人物身上，而是將其改為：“人家都是爹娘生的，你他媽的是賣糖人做的，這樣怕死！”表達上很注重與角色身份、個性相吻合。

再展雄風英姿

影片正式籌拍已是1958年夏初，八一廠將其列入重點片，隨后又納入國慶10周年獻禮片，從攝制班子組建到膠片器材配備都很用心。導演由同是該劇編劇的馮一夫與李俊聯合擔任，雖然這是李俊轉為執導故事片的處女作，馮一夫此前則已參與過故事片《激戰前夜》的導演，并且在創作劇本期間，又與華純共同執導了歌劇片《紅霞》，一起合作的攝影、美術、化裝、制片等，幾乎全部轉為《回民支隊》的攝制班底。因而當文化部電影局為國慶獻禮專門召開的座談會，提出《回民支隊》要超過《夏伯陽》藝術水平，八一廠還是頗有信心與把握的，特意為之申請進口“伊斯曼”、“艾克法”彩色膠片拍攝。

進入籌備拍攝后，馮一夫、李俊首先著手主要演員的選拔，按照形似與氣質盡量一致的要求，在輾轉考察幾家電影廠和話劇團眾多演員后，最后確定由借調在八一廠的總政話劇團演員里坡扮演馬本齋。里坡身材魁梧、氣宇軒昂，頗有英雄風度，而且學生時代就開始從事話劇表演，參加過八路軍的“挺軍劇社”和華北野戰軍的“戰線劇社”，還擔任過志愿軍文工團副隊長，有比較豐富的從軍和舞臺生活經歷，已接連在八一廠參拍過《沖破黎明前的黑暗》《渡江探險》《英雄虎膽》《永不消逝的電波》等片，角色雖小但潛質明顯。對馬本齋政治上成熟起決定性影響的郭政委，則是外請也與八一廠有過合作、曾在《戰斗里成長》扮演過趙老忠，當時已是沈陽軍區抗敵話劇團團長的賈六飾演。賈六本人就是一個三八式老干部，身體清瘦兩眼有神，從外形到內在都很像經過長征的老紅軍。馬母在劇中戲份不多，卻都出現于關鍵時刻，攝制組特意找來剛從北京電影學院演員專修班結業、已調任北京部隊戰友文工團編導及藝術指導的胡朋飾演。胡朋在八路軍晉察冀軍區抗敵劇社開始藝術生涯時，就因善于塑造“子弟兵母親”，曾有“邊區第一把交椅”之稱，解放后又在《鋼鐵戰士》《白毛女》《智取華山》《土地》等多部影片中，扮演各種善良、正直、堅強的農村老年婦女，獲文化部1949—1955年優秀影片評獎個人一等獎，被譽為飾演“解放區老大娘”的專家、銀幕上永遠的“八路奶奶”。后來，她在《回民支隊》中果然以沉郁的感情和凝重的表演，把這位民族英雄母親演繹得深沉、曠達、冷峻，極富藝術光彩。片中的白守仁、李老漢、韓福順等配角，亦精心加以挑選，分別由擅長反面、老年形象的王孝忠、劉季云和“硬派小生”王潤身扮演，收到了“紅花”、“綠葉”互為映襯的良好效應。

同年8月，攝制組開赴河北河間縣拍攝外景，這里在抗日時期曾是戰略要地，很早就由八路軍開辟為打擊日寇的根據地，馬本齋率領的回民抗日義勇隊也是于此編入河北游擊軍回民教導隊，可以說就是后來威震冀中乃至中國大地的“回民支隊”的誕生地，當地群眾對這位民族英雄極為熟悉和崇敬，能繪聲繪色講述出他的許多出生入死、驍勇善戰的傳奇故事，聽說拍攝《回民支隊》電影都奔走相告、拍手稱好。盡管因受“大躍進”的影響，生產、生活等開始出現困難，大家伙仍主動熱情地支持和配合拍攝工作，不僅在場地使用、布景搭置以及道具、服飾等方面提供便利，還應攝制組要求積極充當群眾演員，連一些白發蒼蒼的老人也走出家門參與拍戲。雖然他們毫無表演經驗，一旦置身曾親歷過的日軍燒殺、隊伍出征、減租減息等情境，即使面對轟隆的發電車馬達聲響和刺眼的炭精燈光，也都能按照預先布置自如地說話、動作。

正是在劇中英雄人物和當地群眾支持雙重鼓舞和激勵下，攝制組人員克服天氣炎熱、物資緊張、條件簡陋等各種困難，以苦戰精神投入拍攝工作，為做到既搶速度、又保質量付出艱辛勞動。真實的馬本齋剽悍勇猛、精于騎術，上馬從不用馬鐙，總是一躥而上。為在影片中體現人物這矯健一面，塊頭大身體重的里坡預先練習就沒有少吃苦頭。實拍策馬追趕日軍汽車一場戲時，因馬在現場突然受驚，發瘋似地沖向縣城方向趕集人群，所幸里坡拼命緊拉韁繩讓馬停下，避免了一場驚馬傷人事故。但他用力過猛被重摔在地，多虧身強力壯未有大礙。導演出于對演員愛護，打算第二天再拍使用替身，里坡堅持仍由自己完成。為在重新拍攝時確保安全，又能顯現騎術高超，攝制組苦心琢磨一夜想出高招：先把他綁在汽車的長凳上，并做出揮鞭騎馬的樣子，在凹凸不平的路上疾駛時跟拍上身鏡頭，然后他再騎到真正的馬背上揚鞭飛奔，繼續跟拍全、遠景，爾后反復交替剪接在一起，結果證明非常成功。

就像馬本齋率領回民支隊沖鋒陷陣總是身先士卒，在持續四個月緊張而辛苦的攝制過程中，兩位導演始終挺身在前。影片中戰斗場面拍攝全部使用真炸彈做爆破點，這樣有利于營造真實戰場氛圍，但增大了現場危險性，每次李俊都與煙火師站在一起，離炸點挨得最近，一旦捕捉到最好時機，就按一下煙火師的頭示意引爆，演員順利通過鏡頭，他則常常被氣浪沖得直打晃。就是靠著這樣“玩命”精神，確保質量一絲不茍，使影片更臻完美，在國慶十周年獻禮影片中別樹一幟，不僅深受觀眾喜愛，也博得業內好評。

責任編輯/翟建農