京劇常見聲腔與板式

馬德功

(鄧州市文化藝術學校,河南 鄧州 74100 )

中圖分類號:J617.12文獻標識碼:A文章編號:1673-0992(2009)09-102-02

我國戲曲包括昆劇、高腔、梆子腔、皮黃腔四大聲腔。京劇是皮黃腔,其基調是西皮和二黃,具體的有二黃、反二黃;西皮、反西皮等,常用的是二黃,反二黃,西皮三種。除此之外,還有汲取兄弟劇種部分調式,如“四平調”“南梆子”“高拔子”“吹腔”“南鑼”“山歌子調”等。

下面筆者就多年來學習京劇京胡、月琴的演奏;學習中國京劇藝術專業叢書以及參加部分省市票友節和票友們一起交流、感悟,略談京劇的常見聲腔與板式。

一、二黃

“二黃”起源于湖北的黃陂、黃岡,傳到安徽后,改造成徽戲唱腔的基調、是京劇的主要唱腔?！岸S”在胡琴的定弦是5 2弦。是一種比較平和、穩重、深沉、抒情的腔調,節奏比較平穩,起音、落腔多在板上。由于“二黃”的腔調流暢、舒緩,比較適合表現沉思、憂傷、感嘆、悲憤等情緒,因此悲劇題材的戲,多用“二黃”腔。

“二黃”的板式有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“碰板”、“頂板”、“導板”“回龍”“散板”、“搖板”、“滾板”等。

1.“散板”

“散板”是二黃板式之一。節奏很自由,可根據唱詞情緒自由發揮。二黃散板擅長自由表達悲傷、痛苦或悲憤的情緒,在無關緊要的敘述、對話時也常用?！吧濉卑樽喙澴嗯c唱腔一致屬于慢拉慢唱,如傳統戲“生死恨”中韓玉娘的一段二黃散板中唱到“思想起當年事好不悲涼!遭不幸擄金邦身為廝養,遇程郎成婚配苦命的鴛鴦啊!我也曾勸郎君高飛遠揚……...?！痹偃纭俺虌刖裙隆敝谐逃⒊?“屠賊做事心太狠,三百余口赴幽冥。”

2.“搖板”

“二黃搖板”與“散板”從唱腔上看差不多,主要區別于伴奏,搖板的伴奏和唱腔關系是緊拉慢唱,即胡琴的過門比唱腔的節奏大約緊一倍。搖板擅長表現比較激動或緊張的情緒,可以敘事,也可以抒發悲傷的情感。如傳統戲“程嬰救孤”中“哀求娘子舍親生”,再如傳統戲“洪羊洞”楊延昭唱“孟良盜骨無音信,倒叫本帥掛在心。”

3.“導板”“回龍”“原板”

“導板”是散板形式,只有一個上句,在正句唱段之前作為引導。它與“原板”結構大致相同,散化以后,曲調開闊明朗,落音變化比較多,善于表現激動情緒。“導板”一句之后,常接“回龍”?！盎佚垺笔侵敢环N迂回的長腔,以補充下一句。然后接唱“原板”“慢板”等?！霸濉笔且话逡谎鄣睦习迨?。一般認為“二黃原板”是由原始的“二黃”聲腔變為戲曲的板式聲腔以來最先形成的板式。如傳統戲借東風中,諸葛亮唱腔(導板),“習兵法識天書猶如反掌?！?回龍),“設壇臺借東風相助周郎”(原板),“曹孟德占天時兵多將廣,領人馬下江南兵扎在長江……?！?/p>

4.“慢板”

二黃慢板是原板擴展放慢一倍的44的板式,唱腔的結構和原板大致相同,是板上開口,然后一字落在板上,即板起板落,也稱“慢三眼”,如傳統戲文昭關中伍員的唱段“一輪明月照窗前,愁人心中似箭穿……”。

5.碰板、頂板

碰板和頂板都是一個專用術語,非單獨板式,多代表一種開唱形式,開唱前無過門,鼓點打“多羅”之后,胡琴在后半拍拉個引奏,因唱腔的第一個字和板碰著一齊出來,故名碰板。頂板是鼓點打“多羅”后立即開唱,如“追韓信”中蕭何念白:“千不念,萬不念,請念我一見如故…….,(接唱)“是三生有幸,天降擎天柱保定乾坤……”。

二、反二黃

反二黃是二黃的曲調降低四度來唱,定弦為1、5弦,由于轉調后的反二黃調門降低了,相應唱腔活動的音域加寬了。因此,反二黃的唱腔比二黃的唱腔起伏大,曲調性更強。反二黃的板式有導板、回龍、原板、慢板、快三眼、散板、搖板,其擅長表現悲壯、慷慨、蒼涼、凄楚的情緒。如傳統戲“臥龍吊孝”中諸葛亮唱段(二黃導板)“見靈堂不由人珠淚滿面,(回龍)叫一聲公瑾弟細聽根源,(反二黃慢板)曹孟德領人馬,擅敢奪東吳郡吞并江南……。(反二黃原板)只落得口無言心欲歸天……?！痹偃?《碰碑》楊令公的唱段:“(反二黃慢板)嘆楊家秉忠心扶保大宋,到如今只落得兵敗荒郊……。(反二黃原板)可憐我一家人無有下梢魍魎臣賊潘洪又生計巧……”。都是采用了反二黃的成套唱腔,由反二黃慢板到反二黃原板再到反二黃散板的形式組成。

三、西皮

西皮也是京劇的主要聲腔,起源于陜甘一帶是為秦腔傳入湖北為漢劇所吸收,形成皮黃兼容。湖北把“一段唱”叫“一段皮”,所以秦腔又叫“西皮”。西皮在胡琴上空弦是63弦。其曲調跳躍、活潑、高亢、瀟灑、剛勁有力、節奏緊湊、唱腔明朗、輕快,比較適合表現歡快、堅毅、憤懣的情緒。西皮的板式有“原板”“慢板”“快三眼”“娃娃調”“導板”“回龍”“散板”“搖板”“滾板”“二六”“流水”“快板”等。

1.西皮原板

“原板”是多種板式的基礎,為一板一眼板式即24拍,上句和下句節奏位置一樣,只是上下句的最后落音不同,演唱時每句唱的首字與末字為眼起板落。如《失街亭》諸葛亮唱“兩國交鋒龍虎斗”的唱段,《打漁殺家》肖桂英唱“老爹爹清晨起前去出首”的唱段,《大保國》徐彥昭與李艷妃唱“功勞簿無有國太令尊”的對唱唱段等,都采取了“西皮原板”的板式。

2.西皮二六

“二六”板是從原板發展出來的,節奏比原板較緊湊,所表現的情緒比原板更為強烈、亢奮,是一種字多腔少的變化形式。“二六”在京劇唱腔中是一種靈活的板式,在戲中使用率很高,表現于說理,描寫景物,抒發比較快慰、得心的心情及匆忙急切的情緒等,如:《空城計》諸葛亮唱“我正在城樓觀山景”的唱段,《文昭關》中伍子胥唱“伍員在頭上換儒巾”的唱段,《定軍山》中黃忠唱“說話言太差”,等唱段都采用的是“西皮二六”的板式。

3.西皮慢板

“慢板”也稱“西皮三眼”,是由原板伸長放慢加花腔形成的,為一板三眼的板式,每一句唱詞的第一字由中眼起唱,每句末一字則都落在板上,所謂眼起板落。此種板式適于表現較為灑脫奔放的情緒。曲調抒情、優美、常用作戲中重點唱段。如:《空城計》諸葛亮唱“我本是臥龍崗散淡的人”,《四郎探母、坐宮》中楊延輝唱“楊延輝坐宮院自思自嘆”,即采用了“西皮慢板”的板式。

4.“西皮流水板”“西皮快板”

“西皮流水板”只有一拍有板無眼,即14板式。每段唱腔第一句的第一個字從板上開口唱,其他多句的第一個字都從板后開唱,每句的最后一個字都要落在板上?！拔髌た彀濉被旧吓c“西皮流水板”相同,節奏速度上快于流水板,適合表現尖銳的矛盾、激動的情緒?！杜鸾狻分刑K三唱“蘇三離了洪洞縣”,采用的是“西皮流水板”?！冻嗌ｆ偂分邪吧┠镉H她把那真情話講”,即是采用了“西皮快板”板式。

5.“西皮散板”“ 西皮搖板”“ 西皮導板”同二黃聲腔基本相同。

四、“反西皮”

“反西皮”是西皮腔調的反調。西皮調定弦為6 3弦,反西皮定弦則為2 6弦,反西皮發展較晚,只有散板、搖板、二六幾種板式和并非完全是正西皮的轉調。此類板式多用于表現蒼涼悲傷的情緒。如:《連營寨》中劉備唱“點點珠淚往下拋”等采用了“反西皮”“二六板”。

在京劇中除采用上述二黃、西皮聲調等多種板式外,有時還運用高拔子、西平調、南梆子、吹腔的腔調,但這些腔調采用的較少,在這里不一一敘述。

參考文獻:

[1] 陳增堃編著.《學京劇》.湖南文藝出版社.2006.3

[2]歐陽彬編著.《京劇學唱初探》.內部交流資料.2007.4