電視新聞調查類節目的敘事策略

[摘 要]電視新聞調查類節目作為一種獨特的節目形態，一直以它多側面、多角度、深層次報道的魅力不斷吸引著人們的注意，這其中，電視節目的敘事策略是讓一個節目能夠經久不衰的制勝法寶。本文以《新聞調查》的敘事結構和敘事語言作為例子，探討電視新聞調查類節目的敘事藝術。

[關鍵詞]深度調查 敘事 新聞調查

作者簡介：陳雯婧（1982-），女（漢），江蘇無錫人，華中科技大學新聞與信息傳播學院廣播電視學系本科生，東莞廣播電視臺記者 。從事新聞類、專題類節目的采訪、編輯工作。

所謂敘事，在修辭意義上，是指某人在特定場合出于特定目的向某人講述某事的發生。敘事是報道新聞、傳播信息的主要方法。因此，以電視圖像敘事為代表的視覺文化的強勢，使電視敘事方式成為當前敘事學研究的主題，而敘事學本身也為電視提供了新的視角和研究方法。在全國眾多的電視欄目中，中央電視臺的《新聞調查》可以說是電視敘事藝術的范本。

《新聞調查》從1996年5月17日成立到今天，已經走過了十多年的歷程，這些年來，欄目無論從內容還是形式上都打造出了一個具有中國本土特色的調查性報道的電視品牌，表面看它的成功得益于“探尋事實真相”的欄目定位，但實際上每期節目的背后都滲透著記者個性化的敘事追求。

一、《新聞調查》的敘事結構

新聞敘事的框架與視角是新聞敘事學研究的重要內容。“記者敘述一條新聞的觀察點或視點構成一條新聞框架，就如同一幅鑲在鏡框的照片一樣，這個相框決定了讀者能看到什么或看不到什么，記者決定把什么內容收進新聞報道的框架內，同時把什么內容排斥在相框外。” [1]

（一）敘事視角

新聞敘事的結構與框架就是新聞的觀察視角和新聞的焦點。《新聞調查》所提出的“主題事件化、事件人物化、人物命運化”的口號正是對這種技巧的最好詮釋。作為深度調查類欄目的《新聞調查》，如果過多講故事或者講述故事中人物的命運，過于注重通過“過程”來敘事、來“調查”、來設置懸念和情節，就容易讓節目由新聞變成記錄片。[2] ，《新聞調查》的記者在實際操作中，把握好選題對“故事人物”描繪與刻畫的分寸，在調查過程的紀實中和對細節的捕捉上，不斷開拓新的空間和領域，力求使節目既帶有記錄片色彩，又以鮮明的新聞性而迥異于記錄片，從內容和形式上捍衛《新聞調查》作為中國媒介不可替代的權威地位。

（二）敘事順序

《新聞調查》一期節目四十多分鐘，要在這么長的時間里都吸引住觀眾，難度不小，這不但要求故事的題材好，更重要的是講故事的方式要好。在這點上，《新聞調查》的記者很擅長運用懸念。在每期節目里，故事并非根據事件發生的時態同步記錄，而是圍繞記者的調查過程展開，懸念也因此構成節目的關節點。隨著懸念的出現、發展和結束，節目也完成了自身的起承轉合。如在《中央公寓的秘密》這期節目里，記者以商品房成本虛高的事實為什么會虛高是誰把價錢抬高他們為什么要這樣做等方面，環環相扣，層層深入，懸念在質疑中一個個被解開，觀眾自然從中不難找到答案。

二、《新聞調查》的敘事語言

CBS《60分鐘》著名的制片人唐.休伊特說“真正吸引受眾，使觀眾成為真實受眾的是寫作，是語言。”[3] 這一點在電視調查類節目中同樣能夠體現，電視節目也正是憑借聲畫并茂的優勢在無數重大題材的采訪報道中取得勝利。

（一）視覺語言

《新聞調查》的第一期節目《宏志班》一播出時就已經定義了日后《新聞調查》的拍攝基調：雙機拍攝、記者與被訪者的景別差異、段落轉換多用運動鏡頭、注意對細節的表現等等。在這里我想提一點關于空鏡頭的運用。在《新聞調查》中，空鏡頭大多數情況下是在解說段落中使用的，主要起表意的功能，對表現主題也起到很好地烘托作用。[4]《新聞調查》制作的節目《第二次生命》講述的是一對平凡夫婦給患尿毒癥的女兒治病的故事，母親為了救女兒，捐了自己的一個腎。在這部片子中，有一個鏡頭是父親站在巨大的玻璃窗下面，玻璃窗上是一個巨大的十字架，底下是父親的剪影。這個鏡頭的運用說明父親在面臨女兒死亡時有巨大的壓力，突出一種孤立無援的感覺。

（二）聽覺語言

“電視新聞是以聲音(語言播音＋現場語言)這條主線承擔著敘事的任務。” [5]《新聞調查》的聲音比較多，有記者的語言、解說詞、采訪、同期聲等，在運用方面也比較多種多樣。如在《中央公寓的秘密》一期節目中，記者柴靜與舉報人的對話：“記者：既然已經拿到錢了，又為什么還要把這件事說出來呢？

閻啟忠：它現在造價1.2萬了，我還能有五億九的利潤，如果按正常造價的話，你算一下，這個利潤還要多多少啊？那么那么多的利潤，買到老百姓手里的房子，為什么又那么貴呢？那我沒辦法，只能做行業的叛徒。怎么辦呢？

記者：你們小股東是因為自己的利益受損所以出來說話嗎？

閻啟忠：當然我首先是一個利益的關聯者，而且我的利益確實受到損失了，同時客觀上也為國有資產的保值增值，起到我一個公民的作用。”

這些語言都讓人感覺比較真摯，沒有任何雕琢的痕跡。

與此同時，《新聞調查》在處理采訪聲音和畫面的對應問題時采用的方法也比較特殊，既“未見其人先聞其聲”。當解說段落結束要接采訪時，一般我們會先聽到采訪的聲音，然后才見到這個人。這樣做會使整個片子看起來緊湊流暢，節奏感強，不拖沓冗長，同時也增加了單位時間內的信息量。[6]

三、結束語

調查性報道不同于新聞報道，也有別于傳統的新聞評論。調查性報道重在展現過程，揭示事實，《新聞調查》正是憑借著與眾不同的敘事策略把觀眾緊緊吸引到了熒屏前，而它在敘事方面的藝術處理也值得我們每一個新聞人去研究和思考。

參考文獻

[1]李希光，《新聞學核心》『M』，南方日報出版社，2002年

[2]常仕本，《新聞調查：游離于新聞與記錄片之間》[J] ，《中國電視》，2005年第5期，第57頁

[3]唐.休伊特著，馬詩遠等譯，《60分鐘黃金檔電視欄目的50年歷程》，清華大學出版社， 2004年版，第86頁

[4]試論《新聞調查》的影像特色(下)，http://www.cjr.com.cn，中國新聞傳播學評論(CJR)，2006年09月20日

[5]黃匡宇，《電視新聞語言學》，中國廣播電視出版社，第223頁

[6]試論《新聞調查》的影像特色(上)，http://www.cjr.com.cn中國新聞傳播學評論(CJR) 2006年09月20日