《生命的法則》中的悲劇美

戴樂平　杜　楠

摘要：杰克·倫敦的短篇小說《生命的法則》因其深刻的思想內涵和流暢深刻的語言吸引了眾多的讀者，本文將從敘事視角和敘述方式兩個方面來探討這篇小說的話語策略及其藝術效果。希望通過本文的探討與研究，將有助于讀者對這篇小說的理解。

關鍵詞：悲劇美；敘事視角；敘述方式

《生命的法則》是美國現實主義和自然主義作家杰克，倫敦的短篇小說。杰克·倫敦一生著述頗豐，他作品中的現實主義風格，多樣化的題材。洋溢在字里行間的旺盛精力和逼人的氣勢多年來一直吸引著不同時代，不同經歷的讀者。他的短篇小說《生命的法則》充分體現了杰克，倫敦的藝術才能和獨特的生活體驗。本文將從敘事視角和敘述方式兩個方面進行分析，研究杰克·倫敦如何在作品中達到悲劇美的效果。

一、獨特的敘述視角

敘述學家斯坦澤爾對三種不同的敘述情景的區分：“其一為傳統的全知敘述”，“其二為敘述者就是人物的第二人稱敘述”，“其三是以人物的眼光為視角的第三人稱敘述”。作者不是借用主人公考斯庫什老人的身份敘事，這種運用兩個層面的敘事策略使小說具有獨特的魅力。小說以勾勒一個場景開始：老考斯庫什貪婪地聽著周圍發生的一切，在這個場景當中，作者是隱含的敘事者，主人公考斯庫什老人以及其他人都處于同等的地位，都是故事層的被敘述者。但在小說的第三四句“啊!那是西卡圖哈，她邊把狗趕進套具中，邊罵它們。”這是視力衰弱的老人在判斷周圍的行動。這時小說的敘事者已由考斯庫什老人來承擔了。在下一句“西卡圖哈是他女兒的女兒，可她沒有時間去想她那孤獨無助地坐在雪地里的老祖父。”小說的視覺再次切換，作者也再次擔當了敘事者。在小說中這種切換處處可見。

這兩種敘述角度的交替運用顯然來白作家的匠心設計，杰克，倫敦采用這種敘事方式，可以達到以下三個效果：其一，這種視覺的選擇有利于引導讀者體會主人公的內心情感。作者選取考斯庫什老人的眼光為視角比使用作者的全知視角更容易消除讀者與老人的距離感，從而喚起讀者的移情心理，在情感上與老人一致，從而更能體會老人內心復雜的心理活動。作者以考斯庫什老人的眼光一點一滴的回憶往事并同當前的遭遇形成對照：老人年輕時當過部落領袖，干過很多英勇無畏的事情。他的名字一度成為敵人口中的詛咒。然而。歲月流逝，昔日出色的獵手變得視力衰弱，步履遲緩，于是老人被遺棄在雪地。這種通過老人的視覺對往事的回憶所體現的滄桑是可以在人間流通的，人們對于滄桑感和感傷情調非常敏感，極易受到感染。

其二，這種視覺的選擇便于作者在運用第三人稱的有限視角敘述的同時穿插一些看法和評論。這樣做可以將敘述引向作者的創作意圖，展現作者的人生哲理與世界觀。當讀者體會到考斯庫什老人遭受遺棄之后的無助以及對生命的留戀和熱愛，讀者極有可能會得出人情淡薄、生活殘酷這樣的結論。正是因為擔心讀者的誤讀，作者不時地運用全知全能的視角抒發評論。“優勝劣汰是大自然的法則，大自然對肉體并不仁慈。她對被稱為個人的東西并不關心。她只對作為一個整體的人類感興趣。”這個道理如果是用第三人稱的有限視角來敘述，讀者極有可能認為這是主人公在自我安慰，因而說服力也不會理想。但當作者這一隱含的敘述者講述這一道理時，讀者會在閱讀過程中對這種貌似客觀的敘述不知不覺地認同。

其三，除了左右讀者的情感以外，使用第三人稱的全知視角敘述還有利于操縱情節安排。使小說的結構更加精致。小說一開始，作者就告訴讀者，“考斯庫什老人貪婪地聽著。雖然他的視力早就不行了，但聽力卻依然敏銳。蒼老的前額后的大腦還很活躍，仍能辨別出最輕微的聲音。”從這幾句話可以看出，老人雖然年邁，卻依然健康，但是，緊接著運用第三人稱有限視角的敘述中，讀者卻被告知“他現在卻非常接近死亡”，這就制造了懸念，引起讀者的好奇心。隨著讀者的繼續，故事情節步步展開，讀者逐漸明白老人將要遭到遺棄。但生活在文明富足的社會里的讀者肯定依然不理解為什么老人必然遭到遺棄。這是作者再次運用敘述者的全知視角，運用對話揭示老人遭遇的原因。

二、敘述的傾斜與重復模式

敘述的藝術還表現在敘述的內容在篇章結構上的分配。述者并不是刻板地按照客觀世界的事情發生的進程敘述，發生在短暫的時間之內的事件可能敘述得很慢，發生在很長時間中的事件可能在很快的敘述中就過去了。小說的開頭非常引人注目，作者開門見山地說：“考斯庫什老人貪婪地聽著，雖然他的視力早就不行了，但聽力卻依然敏銳。蒼老的前額后的大腦還很活躍，仍能辨別出最輕微的聲音。”

作者對老人聽到的細節進行描述：“考斯庫什老人竭盡全力地聽著，這是他最后一次能夠聽到那聲音了。基浩的帳篷倒了!然后是土斯根的帳篷!7個，8個，9個，只有醫師的帳篷還站立著。對!他們現在開始拆它了。他可以聽到醫師把它裝上雪橇時費力的聲音。一個孩子哭了。一名婦女輕聲地唱著歌在哄他，老人想那是小庫提。那孩子老是哭。他病了，肯定活不多久了。而他們會在凍土地上燒個坑，在上面堆放些石塊以防狼群。唉，那又有什么區別呢?頂多幾年之后。飽食的人也會成為饑餓的人。最終。死亡在等待，死亡永遠張著嘴，死亡最貪婪。”這些行為發生在片刻之間，作者卻用了大量筆墨，在感覺上把這一段拉長。這種手法能夠使讀者感受到生命短暫，而生活中要面對的困境卻是永恒的。這就為讀者更深一步地理解小說的悲劇主題埋下了伏筆。

除此之外，在以老人的有限視角敘述的回憶中，作者對不同事件的敘述力度也是不均衡的。老人一生中見證過也經歷過無數的搏斗，在這些故事中，作者通過老人的視角對老駝鹿與野狼的搏斗進行了最為詳細的描述，老人直到生命的最后時刻還想著老駝鹿死前昂首挺立的情景。敘述者將老人與死亡的抗爭和駝鹿與野狼的搏斗并置，這種并置具有特殊的意義。使小說充滿了悲壯的藝術美感。小說中不斷提及死亡。而死者也并非老弱病殘。那些在不同的情景下的死亡，彰顯了人們生活環境的嚴酷。于是《生命的法則》所揭示的悲劇便不僅僅是考斯庫什老人一人的悲劇，是整個人類在征服自然、認識自我的過程中與命運不斷抗爭的悲劇性寫照。這種抗爭使小說具有力量感與激情，也使小說充滿了悲壯的美感。

三、結束語

小說對敘事視角和敘述方式的巧妙運用，使得讀者更容易理解小說中的悲劇思想以及所蘊涵的深刻的思想意義。作者通過考斯庫什老人和駝鹿的故事告訴人們，生命是可貴的也是值得留戀的，但同時生命又是脆弱而短暫的，所以人們應該熱愛生命，珍惜生命。這一思想貫穿小說始終，使小說充滿了悲壯的美感，也使小說的語言充滿了激情與活力。