當(dāng)代偵探小說(shuō)的類型化發(fā)展趨向

嚴(yán)增玲

摘 要:在中國(guó)文學(xué)進(jìn)入當(dāng)代文學(xué)的領(lǐng)域時(shí)。以代表國(guó)家利益,顯示法治力量的公安法制小說(shuō),代替了以私人偵探為主的偵探小說(shuō)。本論文就從當(dāng)代公安法制小說(shuō)的三個(gè)發(fā)展階段,來(lái)分別簡(jiǎn)述當(dāng)代公安法制小說(shuō)的類型化發(fā)展趨向。

關(guān)鍵詞:當(dāng)代偵探小說(shuō);當(dāng)代公安法制小說(shuō);類型化發(fā)展

中圖分類號(hào):I207.409 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1005-5312(2010)30-0004-01

當(dāng)代公安法制小說(shuō)從其發(fā)展歷程來(lái)看,主要有三個(gè)階段的發(fā)展,而各個(gè)階段的公安法制小說(shuō)的創(chuàng)作類型既有繼承也有創(chuàng)新和突破。使得公安法制小說(shuō)在當(dāng)代文學(xué)中別具一格。

一、“十七年”時(shí)期的公安法制小說(shuō)

這一時(shí)期公安法制小說(shuō)的作者大多是部隊(duì)作家、公安作家。雖然他們都是圍繞“肅反反特”這一主題進(jìn)行創(chuàng)作,但是他們從自己的親生經(jīng)歷和感受,從現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)中開(kāi)發(fā)題材,在偵破、反特、剿匪斗爭(zhēng)故事中展示當(dāng)代公安戰(zhàn)士保衛(wèi)祖國(guó)和同敵人內(nèi)奸的斗爭(zhēng),并在情節(jié)安排上注重懸念、驚險(xiǎn)和神秘主義的因素。

十七年的公安法制小說(shuō),由于政治傾向性較嚴(yán)重,作品無(wú)形中成為政治的宣傳品,小說(shuō)主題單一,情節(jié)模式化、人物都是一個(gè)模子刻出來(lái)的,缺乏個(gè)性。但是,在這一時(shí)期,我們也看到。作家們通過(guò)長(zhǎng)期的創(chuàng)作,在對(duì)社會(huì)、人生、生活的反應(yīng)及事件、案件中人物和人物關(guān)系的體察,注重在整部作品中通過(guò)情節(jié)、細(xì)節(jié)來(lái)展示人物的性格,注意表現(xiàn)公安英雄人物和人民群眾的果敢無(wú)謂和大智大勇的品格。通過(guò)在這些方面的嘗試和探索為公安法制小說(shuō)取得不小的進(jìn)步和成果。

二、文革時(shí)期的公安法制小說(shuō)

在“文革”中,中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化都處于停止和倒退的狀態(tài)中,而生長(zhǎng)于“十七年”的公安法制小說(shuō)中也未能幸免于難。在“文革”前期,中國(guó)的公安法制小說(shuō)幾乎沒(méi)有作品出版。在文革的后期,人們被一種以遠(yuǎn)離政治,講述驚險(xiǎn)故事的“手抄本”文學(xué)所吸引,并以此來(lái)慰藉人們的文化和精神的需求。而這一時(shí)期的“手抄本”小說(shuō)的創(chuàng)作模式與“十七年”時(shí)期的公安法制小說(shuō)的創(chuàng)作模式相同,并很快占領(lǐng)了當(dāng)時(shí)的文壇,給文革中精神貧乏的人們帶來(lái)了精神的慰藉。

三、“新時(shí)期”公安法制小說(shuō)

在八十年代中后期,隨著改革開(kāi)放的深入以及西方各種文藝思潮的引進(jìn),作家們的創(chuàng)作視野被大大拓寬,他們從外國(guó)文學(xué)中獲得有意的信息并進(jìn)行借鑒,開(kāi)始了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)新之路。

新時(shí)期的公安法制小說(shuō)也有巨大的變化。小說(shuō)以呼吁法制健全代替了以國(guó)家的安全和社會(huì)穩(wěn)定為主要基調(diào);對(duì)人性描寫(xiě)加強(qiáng):不僅寫(xiě)偵探人員在工作中所具有的社會(huì)正義感和責(zé)任心,也表現(xiàn)他們的人生價(jià)值和生存方式;從追求故事的結(jié)果轉(zhuǎn)為追求情節(jié)發(fā)展的過(guò)程。小說(shuō)的社會(huì)關(guān)系不僅僅是“抓”和“逃”的關(guān)系還有人際,親情、愛(ài)情、友情等關(guān)系,并且與刑事破案的線索交織在一起,使得小說(shuō)的內(nèi)涵更加的豐富和吸引大眾。具體來(lái)說(shuō),表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

(一)言情偵探小說(shuō):在“十七年”和“文革”時(shí)期的公安法制小說(shuō)中寫(xiě)愛(ài)情的很少,大部分都是講政治、階級(jí)、和抓特務(wù)。在粉碎四人幫后,雖然在小說(shuō)中有描寫(xiě)愛(ài)情,但也只是為了情節(jié)的需要。真正將愛(ài)情與偵探小說(shuō)結(jié)合在一起并一舉成名的是海巖的一系列小說(shuō)《便衣警察》、《玉觀音》、《死不瞑目》、《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的故事》等創(chuàng)造了言情偵探小說(shuō)的新模式。

(二)社會(huì)偵破小說(shuō):這種小說(shuō)是把當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題與偵探小說(shuō)結(jié)合起來(lái)。既有對(duì)當(dāng)代社會(huì)中存在的一些弊端如官場(chǎng)、司法的腐敗、吸毒、貧富分化、黑社會(huì)等問(wèn)題的剖析、評(píng)價(jià);又有偵探小說(shuō)所特有邏輯推理和扣人心弦的懸念設(shè)置,使讀者仿佛置身于其中。如作家藍(lán)瑪,他的小說(shuō)常借人物之口來(lái)表達(dá)自己對(duì)這些社會(huì)現(xiàn)象的看法和態(tài)度。如在《神秘的綠卡》中選美皇后慕容秋貪圖錢(qián)財(cái)?shù)谋拘?《女明星失蹤之謎》中的刑警隊(duì)長(zhǎng)因經(jīng)受不住金錢(qián)的誘惑最終走上販毒的不歸路。《地獄的敲門(mén)聲》通過(guò)寫(xiě)一件賓館的女尸案,最后引發(fā)出一樁腐敗案的故事。藍(lán)瑪?shù)纳鐣?huì)偵破小說(shuō)具有很強(qiáng)的思想意義和現(xiàn)實(shí)意義,這種創(chuàng)作方法不僅拓寬了公安法制小說(shuō)的創(chuàng)作領(lǐng)域而且也為當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)和反腐小說(shuō)開(kāi)辟了一條新的創(chuàng)作道路。

(三)兒童偵探小說(shuō):兒童偵探小說(shuō)有兩種類型,一種是以兒童為讀者,小說(shuō)充滿兒童趣味。如葉永烈的《歸魂》小說(shuō)雖然寫(xiě)的是成人故事,卻有很多兒童的內(nèi)容。嚴(yán)霞峰的《大偵探鼻特靈》采用兒童的敘述語(yǔ)言和結(jié)構(gòu),將偵探故事以機(jī)智、幽默的神話形式傳遞給小讀者,使得小讀者在輕松的氛圍中獲得智慧。還有一種就是以兒童來(lái)充當(dāng)偵探,如葉永烈的《小偵探》有二十個(gè)短篇來(lái)組成,都是寫(xiě)小靈通怎樣幫助偵探金明叔叔破案的故事。這種兒童偵探小說(shuō)類型的創(chuàng)作為我國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)的發(fā)展有一定的促進(jìn)作用并獲得了一定的成就。

通過(guò)以上幾個(gè)方面,使我們了解了當(dāng)代的公安法制小說(shuō)在不斷地發(fā)展和創(chuàng)新中,既體現(xiàn)出了自己的特色,又在當(dāng)代文學(xué)中展現(xiàn)出新的面貌。

參考文獻(xiàn):

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