當戲曲遇到電影

佟　湖

When Chinese Opera Met Film

戲曲電影《廉吏于成龍》創作者與評論者談

由上海電影集團、上海電影制片廠、上海京劇院聯合出品，鄭大圣執導，尚長榮、關棟天主演的京劇戲曲電影《廉吏于成龍》即將公映。筆者對影片主創人員及部分影評、劇評家作了一番訪問。

主創者談

尚長榮：妙用虛實，出入古今

盡管《廉吏于成龍》已成為我在京劇舞臺上的保留劇目，但在電影的拍攝過程中，我依然時時被這一歷史人物深深打動。這部影片拍得精致、細膩，各個方面都做得非常好，我將其歸納為“妙用虛實，出入古今”，堪稱古老戲曲與現代化電影手段完美結合的高水準影片。尤其是最末的“人生路”一場，影片通過樂隊精心安排、京胡引奏以及耳熟能詳的唱段表現出于成龍廉潔的品性與人性魅力；“泥土情”的唱段表現出炎黃子孫的內心世界，這些段落使影片達到了相當高的人性、人情的境界。

關棟天：虛實相間，精致大氣

影片充滿了虛實相間的意味，轉場手法運用得嫻熟自如，從中可見導演運用電影技巧突破戲曲舞臺空間局限所付出的努力。影片設置的人物不多，但個個彰顯出鮮活的人物形象魅力，真正做到了細節精致、氣勢磅礴。

黎中城：影戲結合，情真意切

影片運用白墻、紗幕、剪影效果等手法，真正達到了影戲結合的效果。尤其是“夫妻團聚”那場戲，更是在虛實結合的情景呈現中透露出情真意切來。我認為，該片將故事題材的現實性、歷史陳述的客觀性、人物塑造的原創性、結構編排的獨特性、表演藝術的傳承性以及電影場面設置的時尚性都融合在一起，真正做到了古今貫通。

鄭大圣：從史中來，回史中去

在該片創作之初，我就面對以下兩個難題：其一，如何將戲曲特質與電影特質進行有機結合（即虛實問題）；其二，如何拿捏歷史感與現代性的分寸（《廉吏于成龍》屬新編歷史劇，并非戲曲傳統劇目）。劇中人物首先從歷史時空中被引帶出來，又被藝術家以京劇的方式表演出來。作為導演，我試圖通過對攝影棚的運用與強調，使人物完成一種“從史中來，回史中去”的軌跡。我覺得，“實景—置景—實景”的安排能較好地實現這一創作理念。具體做法是，以實景舞臺作為開篇，中段一直以人工置景作為虛擬化的故事背景，最末再度進入福州郊外的實景之中。

評論者談

聶偉：劇影碰撞，放射火花

當精品京劇劇目《廉吏于成龍》與鄭大圣這一位實驗派新銳導演相遇時，會碰撞出不少智慧的火花。我認為，影片為整合戲曲與電影所作的諸多嘗試，均具有重要價值，例如演員的“背身戲”就是導演運用電影手法對舞臺表演限制的一次突破性嘗試，且取得了良好的表意效果。片中“空杯斗酒”與“以水代酒”兩場，分別采用了虛與實兩種迥異的表現手法，既非純粹的戲劇表現手法，也不完全隸屬于電影的表意系統。前者是以戲曲的方式所表現的虛擬的“酒”；而后者則是以電影的方式所表現的實體的“水”。戲劇表演的“虛境”與電影鏡頭呈現的“實景”得到了前后均衡的語法呈現。

劉明厚：細節強化，空間淡化

京劇《廉吏于成龍》通過電影的獨特語匯和鏡頭強化了戲曲的魅力，將有限的舞臺空間進行了無限延伸。尤其是某些鏡頭的細節刻畫，能表現出戲曲難以表現的人物情感，這正是電影的魅力和強項所在。我希望更多的觀眾能通過欣賞該片而走進戲曲藝術。

不過，片中有些場面采用仰角拍攝，一定程度上造成空間被淡化與削減的現象，進而對觀者的想象空間形成一定的限制與壓縮。

彭奇志：嫁接流暢，蘊含思考

影片十分符合普通觀眾欣賞的習慣——輕松、自在。編導演完美、真實地保留了傳統戲曲藝術的精華，同時流暢地嫁接了電影與戲曲兩種藝術，是對舞臺戲曲的一次突破，從而表現出導演對于傳統戲曲的新的審視與思考。同時，我認為影片還有一些不足，比如過多地保留舞臺內容，并未將電影語言的運用推向極致。另外，當舞臺已提供了足夠信息供觀眾理解的時候，可考慮刪減掉一些多余的注腳，使敘述更加利落流暢。

藍凡：削減約束，大膽突破

戲曲電影可稱得上是中國為世界影壇創造的一個新的片種。不過，在戲曲電影的創作中，向來有兩種相悖的觀點存在。一種是以邵氏黃梅調電影為例的“戲曲遷就電影”的做法；另一種則是以《楊門女將》等大陸戲曲片為例的“電影遷就戲曲”的做法。而電影《廉吏于成龍》的最大突破，在于攝影棚的介入。將戲曲放在攝影棚中拍攝，創造出了很大空間，能夠自由地在戲曲與電影之間進行轉換。由于作為新編歷史劇的京劇《廉吏于成龍》本身就削減了不少傳統戲曲的約束，加上刪除了戲曲的過場、過門，使影片的節奏顯得緊湊而流暢。影片最末的實景拍攝，更是大膽突破了以往戲曲片的程式，輔以極具現代感的鏡語，使得整部影片蘊含了一種深厚獨特的創新精神。

金天逸：捏準內核，巧用間離

用電影呈現戲曲，是影片《廉吏于成龍》創作的基本立足點與邏輯核心。導演拿捏準了京劇的內核，并巧用間離手法，打開了京劇封閉的“三面墻”，在用電影放大了京劇的優點與內核的同時，也以電影特有的直接、準確和真切突破了京劇的規定性，拓展了觀者感受京劇美的可能性。正如不少人說的那樣——京劇電影也可以拍得這么好看！

呂曉明：合理導入，第三條路

影片中對于紗幕的運用，并不是電影的手法，而是近年來流行于舞臺上的設計。導演將其引入影片，不僅保留了京劇的精華與意蘊，也使影片的時空感更加立體飽滿。在創作戲曲電影時，虛實問題不一定就是“非此即彼”的問題，我們要用電影的手法走出戲曲電影創作的“第三條道路”。