日出陽(yáng)光，不只屬于一代人

佟　湖

Sunrise should not only belong to a generation

2009版滬劇《日出》

3月19晚，新版滬劇《日出》在天蟾逸夫舞臺(tái)公演，為觀眾再次呈現(xiàn)大師傳世之作的風(fēng)采。

1982版滬劇《日出》珠玉在前。它有兩大成功之處——

一是成功的戲曲改編。曹禺原作是一種橫截面式的開(kāi)放結(jié)構(gòu)，滬劇《日出》的改編者則進(jìn)行了再創(chuàng)作，他們把4幕改成6幕，用傳統(tǒng)戲曲“減頭緒、立主腦”的手法壓縮刪減了一些副線，而把陳白露和小東西這兩條線進(jìn)行加強(qiáng)。此外，改編者用“繡花圍巾”來(lái)貫穿全劇的手法，也得到了觀眾和曹禺本人的認(rèn)同。

二是成功的角色演繹。馬莉莉通過(guò)真實(shí)的表演生動(dòng)刻畫(huà)出心地善良的陳白露這個(gè)在污泥濁水中難以自拔的交際花的典型形象，其表演得到白楊、嚴(yán)麗秋等人的高度贊賞。同時(shí)，精心設(shè)計(jì)的唱腔也使人物的塑造、原作的滬劇化極為成功。陳白露也成了馬莉莉表演藝術(shù)的一個(gè)里程碑。

2009版《日出》繼承了這兩大優(yōu)點(diǎn)。

改編何俊、導(dǎo)演周中庸均為1982版原班人馬。周中庸表示：“滬劇擅長(zhǎng)家庭戲。而《日出》是一出社會(huì)劇，因此，當(dāng)年丁是娥將滬劇版《日出》的上演描述成‘滬劇從此又上了一個(gè)臺(tái)階。此次版本我們將演出時(shí)間縮短到2小時(shí)40分，比原來(lái)壓縮了50分鐘。這樣做是非常困難的，因?yàn)椴茇鹘Y(jié)構(gòu)嚴(yán)密，改動(dòng)不易。”除劇情節(jié)奏外，創(chuàng)作人員在音樂(lè)上也下了功夫，對(duì)唱腔之外的其他音樂(lè)全部重寫(xiě)以適合時(shí)代發(fā)展。演出時(shí)，一些伴唱音樂(lè)獲得了觀眾的認(rèn)可。

2009版《日出》陳白露的扮演者程臻是馬莉莉的高足，據(jù)說(shuō)程臻此次的演出服裝正是馬莉莉當(dāng)年演出時(shí)所穿。電梯門(mén)開(kāi)，音樂(lè)響起，一襲盛裝的程臻出現(xiàn)在舞臺(tái)，只見(jiàn)她哈欠連綿，手?jǐn)n秀發(fā)，輕拉披肩，側(cè)目斜睨，踩著細(xì)步，一句慵懶的唱詞一吐出口“倦鳥(niǎo)歸巢把溫夢(mèng)尋”，就是一個(gè)活脫脫的陳白露，也讓觀眾依稀看到了當(dāng)年馬莉莉的影子。扮演小東西的戲校學(xué)生葛豪韻表演和演唱雖均嫌稚嫩，但她毫不怯場(chǎng)，在與幾位中青年名角的對(duì)手戲中從容發(fā)揮，成為一個(gè)亮點(diǎn)。

《日出》在曹禺的心中、作品中占有重要位置。有人曾問(wèn)曹禺《雷雨》和《日出》哪個(gè)比較好些，曹禺說(shuō)：“我答不出來(lái)。我想批評(píng)的先生們會(huì)定下怎么叫‘好，怎么叫‘壞，找出原則，分成條理；而我一個(gè)感情用事、素來(lái)不能冷靜分析的人，只知道哪一個(gè)最令我關(guān)心的。比較說(shuō)，我是喜歡《日出》的，因?yàn)樗盍钗彝纯唷！?/p>

《日出》也是滬劇西裝旗袍戲的里程碑之作。從1982年首演再到2009新版，從馬莉莉的“解放牌”陳白露到程臻的“新世紀(jì)”陳白露，滬劇《日出》已逐漸成為一個(gè)經(jīng)典，不僅培養(yǎng)了明星，也大大提升了滬劇的文化藝術(shù)品位。

明年將是曹禺誕辰100周年。

日出陽(yáng)光，不只屬于一代人。