改革開放３０年的中國室內設計

周　靚

(西安美術學院陜西西安710065 )

摘要本文回顧了改革開放30年來中國室內設計行業的產生、發展，取得的成績以及存在的問題。指出：室內設計行業經過了盲目西化、完全照抄等一系列的陣痛之后，逐步開始尋求自我的發展之路，設計風格也開始趨向多樣化，逐漸發展為成熟領域。雖然仍面臨著一系列問題，但中國的室內設計行業還在以自身的特點良性地發展著。

關鍵詞改革開放；室內設計；發展變化

一、改革開放之初室內設計在中國“啟程”

30年前，人們對于設計還沒有太多的概念。搬進新房最關注的就是有多少家具。而現如今，大街上到處是現代的高樓大廈，熱愛生活的人們追逐著時尚的腳步，每個人都可以是自己的設計師，每個人也都有著自己對于室內設計的審美需求。

中國最早從事設計的相關的從業人員都感慨起步比較困難。改革開放剛剛開始，從20世紀八十年代初的小規模發展，市場和相關經驗都相對比較缺乏，剛開始的中國設計人都是本著邊學習邊摸索的想法摸爬滾打的進入室內設計的大市場當中，同時抱著一種學習的態度從實踐中鍛煉，但是，可學習和借鑒的資料比較匱乏，更沒有真正的實際的案例可以做參考。最主要的是大多數的老百姓對設計的認可程度也相當匱乏，認為對于虛無縹緲的設計進行收費更是天方夜譚。隨著80年代末改革開放的深入開展，設計師開始有更多機會走出國門到國外去，眼界開闊的同時也學到了更多東西，回過頭來再回到國內。跟隨著中國改革開放經濟體制的蒸蒸日上和蓬勃發展的腳步，第一批設計師面臨了很大的機遇，同時也必須應對更大的挑戰難題，那就是“無法可依”。這一時期的設計師行業如同一個呱呱墜地的新生兒，所面臨的一切都是嶄新的但也是無助的。

二、世紀之交機遇與挑戰并重

經濟發展到一定程度上也會左右和決定設計行業的發展，設計發展與國民經濟的發展也是息息相關的。設計行業的飛速發展也見證了中國30年改革發展的歷程。30年前是中國設計的開端，設計及設計教育都處于初級階段，到90年代初，廣告、室內設計、平面設計等等漸漸成為人民生活的重要組成部分。人們的外出旅游、出差機會的增多也帶動了室內設計的工裝市場，酒店、餐飲、娛樂的設計需求也漸漸多了起來，因此，世紀之交是設計發展的最快最迅猛的時期。

世紀之交最大的改變就是從80年代開始學習應對市場發展到90年代開始順應市場。社會設計需求消費市場的成熟和迅速龐大，需要設計師們以非常理性的態度去對待和引導。但是，在這期間，機遇、誘惑和挑戰兼備，中國的設計師行業開始進入了躁動不安的“青春期”。

在這段時間，設計發展非常不均衡。南方的城市隨著改革開放的深入和經濟發展的迅猛增長設計水平開始要高于其他城市很多，如深圳、廣州以及上海。房地產行業的發展也大大的調動了室內設計行業的積極性和應對能力。設計開始獨立成為主要行業，由于人們開始意識到設計同生活密切相關，設計師因此也得到了大量的實踐機會，同時也得到了大眾的認可。

三、室內設計在新世紀的分化與重組

改革開放開拓了人們的視野，中國設計更趨向國際化的飛躍發展。近十年，特別是奧運會，中國努力打造現代化國家形象，現在的北京在硬件上達到了國際先進水平，中國的設計也趨向成熟。中國經濟在不斷騰飛，隨著改革開放的深化，國際設計師紛紛試水中國市場。享有國際盛名的設計師們也紛紛到北京進行創作，并進行作品展覽，更是給中國人上了一堂又一堂生動的設計課。讓中國人民震驚的同時也拓展了藝術視野。通過奧運場館的設計完全可以檢驗目前中國的室內設計的含金量。合理的布局、科學的功能、舒適的環境、亮麗的裝飾都以實際情況來說明了今天中國的設計能力絲毫不遜色于國際。中國的設計行業也從青澀的“青春期”開始進入了“成熟期”。

中國的室內設計經過了盲目西化、完全照抄等一系列的陣痛之后，逐步開始尋求自我的發展之路，設計風格也開始趨向多樣化，受眾的欣賞和接受能力也都隨之大大提高。但是面對龐大的設計大軍的不斷涌入，現在對于設計行業的挑戰也絲毫不亞于當年的剛剛起步時期所帶來的壓力。媒體和相關行業乃至普通大眾的高度關注，對于設計和設計行業的發展來說是一個良好現象，它改變了以往國內設計圈的閉門造車及與媒體以及相關產業互動不夠緊密的狀況。媒體的介入使設計師和受眾都有了一個平臺、一個切入點來共同關注中國設計乃至了解世界設計的發展。

四、室內設計發展面臨的新問題

1、隨著社會經濟快速發展設計行業呈現魚龍混雜

第一，設計類學生的培養數量隨著行業的逐步興起而大幅度擴招，無論什么性質的學校都開辦相關的設計專業以吸引生源。大量的畢業生快速涌入市場加入到了設計大軍中，開始共同分食市場經濟所帶來的這塊大蛋糕，從表面上看似乎是僧多粥少，但是實質上真正能夠敲響鐘的和尚又有幾個？優秀合格的有經驗的設計師依然處于匱乏狀態。任何一個國家也沒有經歷過中國這樣二十年間經濟的飛速發展，保持高速經濟增長率達二三十年之久，所帶來的商業規模需求是龐大的，隨之就造成巨大的市場需求和設計師功力不足之間的矛盾，這是整個中國設計界的問題。經濟發展太快，社會需求太多，設計師還沒有準備好就必須要迎接具體的項目，社會因素在其中也起到了很大的影響作用。所以目前我們會覺得現今階段設計師素質有所下降或水平很不均衡，實際上這不是某一個人的問題，也不是某一個群體的問題，而是一個總體的社會發展和運轉而派生出來的現象。所以設計首先是一個社會經濟現象，其次才是一個文化現象。設計背后是巨大的市場，正是巨大的市場背景造就了設計文化。

第二，伴隨著市場經濟的發展，大量相關書籍開始泉涌般出現，雖然也不乏許多設計師和大眾都喜聞樂見的優秀書籍刊物，但是仍然有很多不合格的學術書籍也勉強的擠進了出版社，擠進了圖書市場濫竽充數，從此而影響了設計界和設計教育。這些都是伴隨市場經濟發展設計界出現的“病癥”。

第三，整體社會對于設計文化的認同的水準也關系著設計師的發展前途。如一些發達國家，經濟發展到一定程度，民眾的水準和要求相當高，總體的設計水平就會很高，設計師的設計方案也比較容易被認可和實施，優秀的設計師就有滋生出來的前提和機會，是相互作用和相輔相成的。我國民眾對設計行業雖然已經認可，但是要達到完全認知還需要一定的時間，從設計行業收費困難這一現象就可以看出這一點來。民眾地接受程度給國內的設計行業的發展帶來局限性目前依然是存在的。所以設計師的責任就不僅僅只是搞好本專業，還肩負著對民眾進行普及教育的義務。

2、設計流于形式而忽視內容

目前，很多的設計項目都搞所謂的中國風，把中式的窗戶、大宅子里的梁柱、一個繡荷包、剪紙堆在上面，就說這個是民族風，實際上脈絡是不一樣的，只能說是形式的堆砌。使設計流于形式也是設計界應注意的問題之一。設計的核心是問題的解決，解決了問題才能談所謂的形式感。但是現在太多的設計師把精力花在了設計形式上面，而忘記了設計的首要目的是解決問題的，所以首先要把問題解決，然后再去考慮裝飾或審美。

解決問題有兩個衡量標準，一個標準就是可以量化的功能標準，比如空調位置的合理性、燈光的科學照明、桌椅是否符合人體工程學的要求等等，這個標準在全球都差不多。另一個標準無法量化，就是審美，是基于一個國際認同的審美標準。一些優秀的設計會讓人感覺到一種刺激和激動，并且有欲望想再去一次。而材料的表現往往是一種文化的沉淀。這是審美或素養的問題。

中國室內設計伴隨改革開放而出現的林林總總的問題都需要時間來協調、解決，但不會一蹴而就，需要通過磨練和閱歷。但是值得慶幸的是隨著開放的程度越來越大，隨著與國內外同行的交流越來越多，中國的設計在短短的幾十年中飛速的發展，已接近國際水平，并總結和發展出了自己獨有的特色，是一個螺旋式的上升過程，其中面臨的問題和付出的代價雖然是必不可少的，但行業的發展必定是趨向優勢。