究竟，誰不懂誰的心

王　煜　王　倩

電視臺找不到合適的觀眾群，年輕人找不到好看的電視劇，于是永遠只能互相埋怨:其實你不懂我的心。

依賴網絡的年輕人

電視劇怎么看？打開電視機看啊。

錯，年輕人不這樣玩的。國內所有電視臺的觀眾基本構成，和中國主流的電視劇人群是非常一致，就是45歲到54歲的中年人群，而且在北京和上海兩地女性觀眾的比例非常高。《我的團長我的團》的收視率在首播第二周后下跌很正常，看看打贏它的女人戲《春草》和《傳聞中的七公主》們，這才是主流電視觀眾們愛看的電視劇啊。

年輕人真的不看電視劇？當然不是。他們只是不開電視看劇，他們對美劇、日劇、韓劇和港臺劇的了解完全超過了對國產劇的了解。年輕人還是依賴電視劇的，不然你怎么解釋《丑女無敵》和《網球王子》的高收視率。他們不會每晚準時守候在電視機前貢獻電視臺最看重的收視率，平時不是要加班，就是要過夜生活，連續劇要是看得有一集沒一集的還不如不看，等到空閑的日子里不分晝夜昏天暗地一覽而盡。網絡和碟片才是他們的最愛。

有一個朋友是這樣追美劇《豪斯醫生》的:周一，登陸《豪斯》官網看一眼播出時間倒計時，盯一會官網上的心電圖動畫度時如年，干脆把電腦時間調到美國那邊的西五區時間；周二，英文無字幕版已經放在網上了，立馬下載，先睹為快，落后為恥；周三，有些醫務專業術語實在聽不懂，網上現在也只有那個翻譯最爛的字幕組(爛所以才快嘛)，怎么辦？不能不看；周四，該集收視率出來了，還不錯，挺高興的，趕快去網上看看能人們對本集的專業評論，去圖書館翻看本集里提到的醫務術語，做好筆記；周五，質量和速度居中的字幕組放片了，沖啊；周六，去維基百科里看看演員和創作團隊的新資料，有更新了，趕快去相關的書籍和視頻充電；周日，Youtube上更新下集預告了。周而復始，“我行我素，蔑視現有的一切交際原則”的豪斯主義價值觀完全滲透進了他的性格，看上去這位朋友完全像追戀人一樣地在追《豪斯醫生》。

依賴網絡或者買碟看“延播”的美劇、臺劇、TVB劇、韓劇或日劇是一種生活方式，還有人選擇通過人家的電視臺官網、衛星電視和“螞蟻”等各種方式看“直播”。不用擔心聽不懂韓語或日語，強大和無私的人民群眾中永遠都有能“口譯”韓劇的能人。在過去三個月里，一個典型“韓劇迷”每晚的生活可能是:周一周二看MBC的年代劇《伊甸之東》(宋承憲主演)，周三周四看SBS的偶像劇《明星的戀人》(崔智友主演)，周五瞄一眼SBS的日日劇《妻子的誘惑》(張瑞希主演)，周末則輪到了韓國家庭劇《家門的榮光》(樸時厚主演)。

非國產劇的魅力

美劇的魅力究竟在哪兒？或者說國產劇為何很難吸引到年輕人呢？精彩紛呈的劇本，高超的拍攝手法，一周一集的播出策略，及時接受觀眾的反饋而調整劇情，以及成熟的工業化運作流程，所以盡管存在著中西文化差異，美劇仍讓一些人著迷。從《X檔案》、《24小時》、《六人行》、《欲望都市》一路延續到后來的《黑道家族》、《犯罪現場》、《兄弟連》和《幽浮》，這里有科幻，有動作，有戰爭，也有喜劇和性話題。

國產劇愛教育人，但又不會教育人。今年年初FOX電視臺剛剛播出兩集的《別對我說謊》立刻被國內的美劇迷們發現并推薦到中文互聯網上，因為它教會了我們如何辨別謊言。在《別對我說謊》里，我們學到的東西包括:最經常出賣我們的不是別人，而恰恰是自己的身體:你與人握手時雙手冰涼，這說明你內心恐慌，因為血液流向了你急于逃跑的雙腳；你被質問時不經意用手去摸脖子后面，那是每個人都有的強迫癥在幫你做掩飾；如果你去摸的是眉骨而不是脖后，那就說明你為所說的話感到羞愧；還有人體最大的叛徒是面部，嘴角微向下抿意味著打算說謊，沒有魚尾紋擠出來意味著你正在假笑，而當你的臉部表情不對稱時，那你一定在說謊……

如果放在一部國產劇里，這些知識通常都是編劇胡編亂造的，但《別對我說謊》的背后是心理學專家Paul Ekman博士的真實研究以及暢銷書《Telling Lies》，而且它不是個枯燥的科普節目，它是一部制作精良的罪案劇。罪案劇從來都是美劇收視榜上的常客，經久不衰，但這恰恰是我們在國內不太可能見到的題材。

就如同當年美劇《六人行》啟蒙了國內無數英語愛好者，日韓劇在近年來也培養了大批外語愛好者。這些癡心的劇迷們“愛屋及烏”，當韓劇或臺劇在國內電視臺播出時，肯定會被剪得七零八落，而且他們早就看完了全片，但很多人還是會大力捧場。所以2008年，7家衛視播出了《朗朗和檢察官》，6家衛視播出了《浪漫滿屋》，江蘇衛視一年播了3遍《我叫金三順》，深圳衛視一年也播了3遍《浪漫滿屋》。

曾有網友煞有介事地分析韓劇為何在國內走紅，列舉了“社會結構”、“經濟發展狀況”、“觀眾感知習慣”、“倫理道德觀念”等因素，來論證韓劇與中國觀眾的貼近。你也別真追究韓劇為什么好看，這個問題回答起來就和“國產劇為什么不好看”一樣有難度。最簡單的理由是“它是挺水的。不過反正不用動腦筋，下了班笑一笑，輕松輕松，也蠻好的”。臺劇可能同樣如此，但我們的國產劇也有只想讓人笑笑的，比如《魔幻手機》，為什么會被區別對待呢？臺劇、韓劇和日劇們盡管很娛樂，但每部電視劇都有自己想說的社會現實，但我們的一些電視劇里好像沒人會說人話干人事似的，反正就是現實劇很荒唐，玄幻劇不玄幻。

韓國地方小、明星多，競爭壓力比較大，明星們必須不斷地推出好作品來維持人氣，而不是“靠一部戲吃一輩子”，所以韓劇迷們不愁沒好劇看。這個理由同樣適用于臺劇，在國內有反響的臺劇已經走過了那個靠瓊瑤阿姨一手支撐的年代，走上了青春偶像加搞笑的路線。

因為日劇已經很少出現在國內電視臺，很多人會覺得日劇衰落了。這聽上去有點“自我主義”，日劇依然是東亞電視圈的創意之源，每季推出的新點子立刻會被鄰國同行們借鑒。與韓劇和臺劇相比，日劇明顯從內容和制作上都要高一個層次，感情更細膩，劇情更有內涵。過去一兩年里，《交響情人夢》、《白色巨塔》和《神探伽利略》等日劇在國內叫好又叫座，《我的帥管家》、《極道鮮師》和《野豬大改造》等瞄準年輕人的日劇同樣牢牢吸引住了國內的年輕人，就連《篤姬》和《天地人》這樣的大河劇(日本歷史劇)因為年輕偶像的加盟也在國內得到越來越廣的傳播。

在國內受到追捧的少不了港劇，不過港劇和中國主流電視臺的聯系緊密可能正慢慢抵消著自己在年輕人心目中的地位。如今看港劇，就是在看TVB。很多人懷念曾經的亞視，曾經的《銀狐》、《我和春天有個約會》和《碧血青天楊家將》，但1998年《我和僵尸有個約會》之后亞視已經再無經典可言。還好TVB還在，不過看看最近的臺慶劇《珠光寶氣》三個平均年齡40歲的女主演，我們仿佛看到了國產劇的另一面。

其實國產劇這幾年也出了一些受年輕人歡迎的好作品，可惜鳳毛麟角，沒形成規模。年輕人喜歡貼近自己生活現實的青春劇，但國產劇在此內容上太疲軟，市場基本上被海外劇攻占。好不容易出了像《奮斗》和《士兵突擊》這樣的熱門劇，年輕人還是習慣從網絡上收看，電視臺找不到合適的觀眾群，年輕人找不到好看的電視劇，于是永遠只能互相埋怨:其實你不懂我的心。