書業內外

網絡游戲：產業有了 文化在哪？

據中國網報道：自2002年“十六大”提出大力發展文化產業以來，中國的文化產業有了長足發展，其中網絡游戲一馬當先。 那么對于網游這個文化產業的重要組成部分，我們是否應該試問：“產業有了，文化在哪里呢?”文化產品和其他消費品不一樣，在市場產品互動機制上的地位是顛倒的。后者應根據市場需求創造產品，前者則完全是根據產品設計形成市場需求。所以可以說，在網游產業文化升級中，對游戲策劃的文化素質提出了更高的要求。2008年，全國絕大多數網絡游戲研發廠商都對專門培養網游開發人才的專業學校表示出不看好的態度，中國網游人才培訓也因此有回到作坊式培養的趨勢。產生這個問題的原因有二：一是游戲人才尤其是優秀策劃比較稀有，極少有人愿意沉到后方去專門從事教學職業;二是大量從網游一線主動退出或被淘汰的的策劃成為了專業培訓教員，這批人的業務素質和教學水平較市場要求確實有一些差距?？梢钥闯觯螒虿邉澾@個職業群體也在經歷一場升級，在規模逐漸擴大到一定程度后，假以時日才能磨練出成熟的體系和規則，繼而帶動網游產品的品質優化。

陳丹青梁文道紛出書 非專業作家漸成市場"主角"

眼下，非專業作家陳丹青的《荒廢集》，梁文道的《常識》等新書被紛紛推出，并引起了讀者的廣泛關注?！渡蜿柸請蟆钒l表評論文章說：回顧2008暢銷風潮，同樣是非專業作家在獨舞。以往弱勢的非專業作家，漸漸成了圖書市場的主角，這個現象讓人深思。為什么市場紅了“非專業”，顯然市場更知道讀者的需求，更知道市場的需求。市場是公平的，讀者是自由的，從這個意義上說，誰是主角誰是配角并沒有定律。非專業作家引領2008暢銷風潮，已經是不爭的事實。那么，我們的專業作家在忙什么？專業作家當然在創作，余秋雨推出的《摩挲大地》與《尋覓中華》、王朔拿出的《我的千歲寒》、《新狂人日記》等都是當年暢銷書。但比起他們兩位，更多的專業作家即使推出了作品，都是悄無聲息。毫無疑問，今天的市場已不再是“酒香不怕巷子深”的年代，專業作家應該更大程度地親近市場，應該更自覺地加入競爭。這樣，“專業作家”四個字的含金量才能重現。

麥家：中國類型小說還很弱勢

作家麥家在接受《新聞晨報》采訪時，直言不諱地提醒中國本土的推理小說作家，“寫推理小說的作者，首先應該是作家”。他認為目前中國類型小說還很弱勢，它們最大的缺陷是過于“快刀斬亂麻”，把豐富性砍掉了，以至于讀者讀過之后會覺得“隔靴搔癢”。至于那些紅遍網絡的各種盜墓、驚悚小說等類型小說，麥家尖銳地指出，很多作品都是粗制濫造，缺乏文學性，而且往往破綻百出，對故事不講究來龍去脈，完全達不到一部小說的基本要求。在他看來，那些“男盜墓女穿越”小說實在很“無厘頭”，基本上就是一堆垃圾作品。

湖北作協吸納網絡寫手引爭議

3月6日湖北省作協對入會細則做出修改。修改后的《湖北省作家協會入會條件細則》，明確規定了網絡寫手申報入會的條件，向網絡寫手主動發出“英雄帖”。《人民日報》發表評論說：作協向網絡寫手敞開懷抱，成為一些文學網站、門戶網站論壇的熱門話題。部分網友為可能得到的“名分”而格外興奮，一些人則提出了質疑，更有一些網絡寫手淡然視之，他們認為，“作協會員”這個身份在網絡上不怎么管用，讀者更看重的是作品質量。面對這些議論，湖北省作協主席方方說：“平常我們對紙媒寫作者入會的條件要求也不高。作協不過是給文學愛好者們提供一個會友的平臺。之所以設定一個簡單的入會標準，只是‘驗明正身，表明你的確是‘文學愛好者。我個人認為，無論對什么樣的寫作者，作協都沒必要設高門檻。入會門檻低了，對于社會或作協有什么壞處呢？我是沒發現的。既然沒什么壞處，放低點又有何妨？一個好作品的誕生，跟作者是不是作協會員沒什么關系?！?/p>

通俗歷史寫作冰火兩重天：專家冷對 讀者熱捧

最近，臺灣作家柏楊耗費數十年心血寫就的《柏楊版通鑒紀事本末》被冠以“山寨”之名——在“柏楊與通俗歷史寫作”研討會上，評論家楊小洲稱之為“開啟山寨化寫史”。對于種種形式的通俗歷史寫作，“正牌”史學專家或不屑一顧，或不置可否；而在圖書市場上，這類讀物卻大為熱銷，持續“高燒不退”。專業評價和市場反映，正可謂冰火兩重天?！段膮R報》發表評論說：“今時今日，還有多少人能靜下心來讀上幾回諸如《資治通鑒》、《通鑒紀事本末》等正統歷史典籍，又或者能真正讀懂它們？”從這個角度說，柏楊的“山寨化”翻譯顯然是有功的。但學界對此類通俗歷史寫作也有深深的擔憂，復旦大學朱維錚教授便認為：“職業分工有不同的領域，不要把暢銷書作者當成歷史專家。至于讀者的選擇，由他們的興趣決定吧！經典的歷史著作永遠只有一小部分人在讀，但它們經得起時間的檢驗?！?/p>

雷達:當今文學缺乏終極關懷

文學評論家雷達在《京華時報》發表評論說：整個當今文學，普遍缺少信仰的力量，凈化的力量。這樣說絕不是責備小說只寫了些灰色的或沾滿銅臭的人物，沒有通常的“正面人物”亮相——文學完全允許只以揭露和批判為主，也允許反派角色擔當主人公，但問題在于，即便沒有正面人物直接出場，也應該有正面的價值聲音和精神的理想在場。仔細體味大師們的經典作品，再讀一讀我們自己也許堪稱精彩的作品，便不能否認，我們實在過多地顯示了民族性、自足性、封閉性，缺乏必要的終極關懷。