影視效果聲音初探

姚　琦

摘要傳統的影視聲音一般分為人聲、自然聲、音樂三種類型。隨著聲音技術和藝術手段的不斷發展和提高，第四種影視聲音——影視效果聲音在影視作品中的運用越來越廣泛，并且成為非常重要的表現形式。影視作品中，效果聲音主要有效果人聲、效果自然聲和效果音樂三種類型。

關鍵詞效果聲音；類型；作用

一、當前影視聲音的分類

當前學界對于影視聲音的分類有如下一些觀點：周傳基在《電影，電視，廣播中的聲音》一書中將影視聲音分為人聲、自然音響和音樂，曾田力、雷偉在《電影電視劇音樂分析教程》中將影視聲音分為語言、音樂和音響；李南在《影視聲音藝術》中將聲音分為人聲、自然聲和音樂。從以上的分類我們可以看出，對于人聲和音樂的界定，他們的觀點基本相同，但在除去人聲與音樂之外的另一聲音要素自然類聲音的認識上有幾種觀點：如自然音響、音響、自然聲。在其他一些資料以及藝術實踐中，此類聲音還被稱為音效。綜上所述，對除去人聲與音樂之外的自然類聲音的認識上有四種不同的表述，它們分別是自然音響、音響、自然聲、音效。筆者認為，在自然音響、音響、自然聲、音效這四種表述中自然音響和自然聲主要表述的是影視畫面客觀存在的環境聲音，而音響和音效不僅包括影視畫面客觀存在的環境聲音，也包括一些和畫面聲場不對應的環境聲音，還包括利用音頻技術制作的客觀環境聲音和非客觀環境聲音。當前，在對于自然音響和自然聲的認識上，許多表述也會把音響和音效包含在內，而在對于某些音響和音效的論述中也包括自然聲和自然音響。因此我們可以看出，當前對于影視自然類聲音的分類不同的表述太多，而且互相涵蓋，容易讓人混淆，它已經不能準確和全面的界定當前的影視聲音藝術，特別是已經不能界定當前除了人聲和音樂以及客觀自然聲音之外的所有其他影視聲音(比如動畫片中的特殊聲音，烘托非現實、非傳統影視場景和情節的聲音，加強鏡頭運動和心理描寫的一些聲音等)，因此我們非常有必要更合理和更科學的對這類聲音進行界定、分類以及對它們的藝術特征和表現作用進行分析。

二、影視效果聲音觀念的提出

在本文對影視聲音的分類中，影視聲音分為人聲、自然聲、音樂和效果聲音，也就是比傳統的影視聲音三要素多了一種聲音要素——效果聲音(我們可以把它稱為第四種影視聲音)。這種分類法嚴格界定了傳統的三類聲音，比如這里的自然聲主要指畫面客觀聲場存在的環境聲音，并且不經過主觀音頻效果的處理，人聲指沒有任何主觀處理的對白、獨白旁白或解說；音樂也指傳統意義上的歌曲、主題音樂、背景音樂，而且都具有傳統的結構和旋律意義。而效果聲音則用來概括其他非真實客觀的人聲、自然聲和音樂，如特殊、主觀處理的人聲、自然聲以及某些非傳統意義的音樂聲音，這里所說的特殊處理的人聲與自然聲主要是指運用某些音頻技術手段而使它具有不真實性和某些特殊寓意。非傳統意義的音樂聲音——某些音樂或音樂片段的主要目的是表現或烘托畫面信息的運動，它是與畫面緊密結合的。還有些非傳統的電子音色，它們的目的主要是表現運動或烘托場景以及表現心理等。從上面我們可以看出，效果聲音實際上類似于傳統影視聲音觀念中的音響和音效。

三、效果聲音的類型和特征

在傳統影視聲音的觀念中，影視聲音分為人聲、自然聲、音樂等三種類型。由于聲音技術手段的原因，早期聲畫結合所產生的藝術效果不盡如人意，特別是在藝術的真實性上。有的影片中的聲音藝術不能準確表現環境聲場，如電影《城南舊事》《人生》等影片中許多環境聲音都沒有準確而真實的表現出來，如有的聲音不能表現聲音的聲像和聲音縱深感等聲場特征。所以，當時由于技術以及觀念的原因表現自然聲音的真實性是聲音藝術追求的一個重要目標。進入80年代，隨著音頻技術的發展，影視聲音在表現自然聲和人聲的真實性上有了很大的提高。影視作品在追求影視畫面聲場的真實性的同時，通過利用技術手段獲取一些特殊的聲音藝術效果來拓展影視聲音的表現力，其中較多的技術運用就是對于人聲的特殊效果處理。這應該可以認為是較早出現的一類影視效果聲音——效果人聲。如影片《天云山傳奇》中的一些情節中出現了加大混響的人聲，影片《小花》中小花叫哥哥逃走的情節中運用了人聲混響效果。在戰斗結束以后，小花與親生父母相見的場景中，小花叫媽媽的人聲運用了延遲效果。在影片中，這些人聲都不應該是畫面中存在的客觀聲音，當然也不是普通意義上的人聲，而是添加了效果的人聲，在這里我們可以把它稱為效果人聲。效果人聲是較早出現的效果聲音，在當今的影視作品中已經被大量使用。在影片《阿甘正傳》中三個小孩追打阿甘，珍妮叫阿甘快跑，最后一聲運用了加大混響的人聲效果。影片《指環王》中梅里和皮聘被強獸人抓走時他們大聲呼喊的聲音加強了混響效果，混響的呼喊人聲甚至延遲到下一個場景。在當代的一些科幻片、恐怖片中效果人聲的運用非常廣泛而且具有非常重要的表現作用。

自然聲最初主要是為了表現真實的自然聲場以便加強場景的真實性。由于技術原因早期聲音處理上存在許多問題。如許多自然聲不能完全表現而使故事情節由于缺乏必要的自然聲而感覺非常沉悶，擬音由于缺乏真實性又會直接導致聲場的不真實。當前聲音技術以及藝術手段的進步加強了畫面場景和情節自然聲的真實性，但從藝術創作來看，聲音的不真實卻能帶來自然聲音的某些特殊表現功能而加強聲音的藝術表現作用，在這里我們可以把這種聲音稱為效果自然聲。與人聲一樣，自然聲音量的主觀放大以及混響的添加也是早期效果自然聲的常用技術手段。電影《人生》片頭部分的鋤頭聲就是典型的放大音量的效果自然聲，電影《小街》中女主角的頭發被剪斷時的自然聲被主觀放大而且添加了混響。效果自然聲在當代影視作品中被大量的使用。如《阿甘正傳》中三個小孩追趕阿甘，珍妮叫阿甘快跑，阿甘腿上的金屬夾子散落時的聲音被主觀放大；影片《泰坦尼克號》輪船沉沒的情節中伊斯米混上救生船時救生船下降的聲音明顯地被主觀放大。從前面我們可以看出，人聲與自然效果聲主要的技術手段是音量的處理和混響效果的處理。

傳統音樂非常注重旋律、和聲、調式、調性等表現手段，所以它具有較強的獨立存在的價值和意義。隨著音樂進入影視畫面，音樂的審美價值發生了變化，有些音樂只有與影視情節畫面結合才能體現它的價值，實際上，它已經不是傳統觀念上的音樂了。在此，為了與普通的影視音樂進行區剮，我們可以把它稱為效果音樂。在20世紀，音樂的風格發生了巨大的變化，如十二音音樂，具體音樂、電子音樂的出現。早期，這類音樂給人們帶來了聽覺上的新奇感，并且作為獨立的聲音藝術，它越來越小眾化，但現代音樂的表現音響、追求意境、敘事與繪畫等特征與影視畫面和情節有越來越多的契合點。如早期電影中出現的表現神迷和恐懼而出現的傳統樂器音色片段，傳統樂器音

色在影視作品中用來替代自然聲的某些表現功能等。在當代，隨著音頻技術的高度發展和電子音色的出現，效果音樂的運用非常廣泛，效果音樂的運用加強了影視作品的聽覺表現，從另一個角度說也拓寬了影視作品的表現手段和題材，如動畫片的特殊聲音效果以及特殊鏡頭畫面效果的伴隨聲音以及大量的科幻、恐怖題材的聲音效果等。綜上所述，本文所要探討的效果音樂主要指完全沒有傳統音樂旋律特征的音樂聲、替代自然聲的表現功能的樂器聲以及電子音色演奏的非傳統樂器音色，比如計算機軟件合成器的許多效果音色。某些合成器中被稱為pad或leader的音色，他們中的許多類型都不以傳統演奏方式和材料命名，有些甚至直接以場景或心理感受為名。比如計算機軟件合成器hypersonic中的moving pads音色庫中的black hole和forestal音色主要是表現場景的，而dream pads和alone音色主要是表現心理的。但許多效果音樂由于是非傳統音色而且人們缺乏一定的聽覺經驗，所以在具體的影視作品中不容易對它們進行分辨。

四、效果聲音在影視作品中的表現作用

1.心理描寫

如果作為一般意義上的影視人聲和自然聲在與畫面結合時主要是寫實的作用，那么作為效果聲的作用就是寫意了。在具體的影視作品中，聲音寫意的一個重要作用就是心理描寫。電影《小花》敵人抓壯丁的情節中小花叫哥哥逃走的人聲運用了混響效果，當時的畫面是哥哥在逃跑。這種聲畫分離的畫外音的效果人聲的運用表現了兄妹分離時的悲傷心理。同時，這里效果人聲的強調也會立刻引起觀眾對聲音的關注而產生心理共鳴。在戰斗結束以后小花與親生父母相見的場景中，小花在遠處叫媽媽的人聲運用了聲音的延遲效果。戰斗勝利結束，小花知道了誰是自己的親生父母，客觀上的一聲媽媽的呼喊根本不能完美的表現這種情感，效果人聲的運用結合主觀處理的鏡頭畫面(慢鏡頭)強烈地表現了劇中人物激動喜悅的心情，與此同時效果人聲也加強了觀眾的情感體驗。自然效果聲在當今影視作品中的心理表現作用一直受到創作者的關注，如山洞里的水滴聲被放大(增大音量)和混響加大，一方面讓我們感受山洞的具體形狀，另一方面更讓我們感受到山洞的神秘。被放大的鐘表的走動聲會讓我們感到緊張。而我們能聽到劇中人物的心跳聲更會讓觀眾與劇情和劇中人物一起緊張。影片《阿甘正傳》中三個小孩追趕阿甘珍妮叫阿甘快跑的情節中，阿甘的腳步聲被明顯放大，與快速的自行車聲音相對比，讓觀眾非常揪心。接下來是畫面的慢鏡頭處理，腳步聲放慢，但阿甘腿上的金屬夾子散落時的聲音主觀放大。特殊的效果自然聲的運用結合情節以及慢鏡頭的視聽效果最能直接感染觀眾。此時，觀眾完全感受到了阿甘終于戰勝了自己，他擺脫了身體的枷鎖，也擺脫了精神的枷鎖。影片《泰坦尼克號》中巨船沉沒時伊斯米混上救生船時救生船下降的聲音被放大。顯然，在當時的環境中，船開始沉沒，船上到處是求生的人們，喊叫聲，奔跑聲，船體的下沉和斷裂聲交織一片，小小救生船的聲音的一定會被這些聲音淹沒。放大的救生船下降的吱嘎聲的效果自然聲不是表現紳士上了救生船的如釋重負的欣喜之情而是自己貪生怕死的非紳士的戰栗心理的真實寫照。電影《紅櫻桃》楚楚講述自己的真實童年的情節中，此時聲音運用非常有創造性，沒有一般的配樂，甚至聽不到任何聲音，但放大的楚楚的關門聲恰恰表現了楚楚的悲慘遭遇對師生的巨大的心靈震撼。效果音樂的心理表現作用在電子音樂音色中非常突出，而這種音樂音色許多本身就是以心理感受為音色名。比如前面提到的計算機軟件合成器hypersonic中的moving pads音色庫中的dream pads和alone音色主要是表現心理的。在影視作品的配樂中，許多時候我們只是利用一個或幾個音就可以了。在電視連續劇《謎證》中許多審判情節運用了大量的計算機音樂音色配樂，這類效果音樂充分表現了罪犯復雜、詭秘的內心心理。

2.加強運動

在80年代的影視作品中，效果聲音就已經參與到畫面的運動中。電視連續劇《霍元甲》的打斗場面中，一拳打出去的慢鏡頭配上唰唰唰的效果自然聲音，充分體現了運動的速度感與質量感。而這種夸張的聲音效果在當代的影視作品中被廣泛使用。在電視連續劇《西游記》中有許多人物形象變化的畫面，為了加強它的運動感就需要結合聲音，但客觀現實生活中沒有這種聲音為參照，而效果聲音的大量使用恰恰加強了畫面信息的運動感。在當今影視作品中，為了加強場景變化和鏡頭變化的運動感，許多作品會運用唰的一聲與畫面配合，這種音色來源于自然聲還是音樂已經無法區分，但人們已經習慣這種效果聲音與運動畫面的配合。在動畫片中，特別是兒童題材的動畫片中，用效果聲音加強運動非常有表現力。如動畫片《小鹿班比》中用傳統音樂音色加強跑、跳以及其他自然現象如風吹、下雨、物體運動等，那應該是音樂與畫面運動的完美結合，可以稱為是一種音樂的音響化藝術手法。這種手法在當代的動畫片中更是得到了普遍的運用，如拍打聲不屬于物體本身產生的聲音，而用哪種聲音音色取決于作品的風格和當時的表現作用。如從樓梯滑下的一串半音階的效果聲音表現了運動的速度和方向。在動畫片中很多有物體或人物變形的畫面，效果聲音恰恰能完美的表現這種運動的獨特的特征。在這些聲音里面，雖然有些是傳統音色，但它們已經不具有傳統音色的組織觀念和表現功能，而屬于影視聲音中的效果聲音。

3.場景烘托

效果人聲和效果自然聲以及效果音樂都對場景有很強的烘托作用。如添加了混響的人聲和自然聲可以表現非常寬闊的室內空間和廣闊的自然環境，而效果音樂在場景烘托的作用方面非常明顯。我們知道，傳統的純音樂作品中就有一些專門表現場景的音樂作品，浪漫主義后期的印象派更是在這一方面將傳統音樂發展到了極致，如德彪西的《大海》很容易讓我們聯想到大海和感受到大海。在當今，電子音樂的某些音色能幫助我們達到場景表現的目的，甚至有更強的場景烘托作用。在電子音色中的菜些非傳統音色除了前面講到的直接心理表現作用外還有一部分是具有場景表現和烘托作用的，而且有些音色就以具體環境命名，比如前面提到的計算機軟件合成器hypersonic中的moving pads音色庫中的black hok和forestal音色主要是表現場景的。這類效果音樂多用在表現神迷、恐怖、靈異的場景中以及科幻、恐怖、神話等題材的影片中，有時一個長音便能起到非常好的效果，不同單音在縱橫上結合更能產生不同的效果。以傳統觀念來認識效果音樂的話，它是動態的、復合的音色。在影片《泰坦尼克號》的水下潛艇搜尋寶石的情節中，除潛艇等水下自然聲之外還出現了一種聲音，它不是人聲也不是自然聲和傳統意義上的音樂，這實際上就是一種典型的效果音樂。這種效果聲音出現在海底的場景中更加表現了海底的幽深和神秘。在影片《生化危機3》中，當愛麗絲來到保護傘公司的地下實驗室時，此時的聲音除了自然聲以及以打擊樂和弦樂為主的音樂聲之外還有一種效果音樂，效果音樂烘托了與之結合的畫面的血腥和慘烈。