論古詩中景與情的關(guān)系

陳 潔

[關(guān)鍵詞]古詩 景與情

詩以言志,詩人寫詩是為了來表達(dá)他的思想情感。為了達(dá)到這個(gè)目的,他需要寫景,來引起情,把情感傳達(dá)給讀者。古詩中景與情的關(guān)系共有四種:以樂寫樂、以哀寫哀、以樂寫哀、以哀寫樂。

一、以樂寫樂

比如:錢塘湖春行白居易

孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹,誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足,綠楊蔭里白沙堤。

即使詩中沒有“最愛”二字,那剛剛披上春天外衣的西湖,生意昂然的西湖,在作者的字里行間已充滿了愛意。“鶯爭(zhēng)”“燕啄”“綠楊”“白沙”,從動(dòng)態(tài)到色彩,無處不體現(xiàn)詩人對(duì)西湖的獨(dú)有鐘情——樂景

又如:風(fēng)人松?題酒肆 宋?俞國寶

一春長費(fèi)買花錢,日日醉湖邊。玉驄慣識(shí)西湖路,驕嘶過沽酒樓前。紅杏香中歌舞,綠楊影里秋千。

暖風(fēng)十里麗人天,花壓鬢云偏。畫船載得春歸去,余情付湖水湖煙。明日重扶殘醉,來尋陌上花鈿。

這里寫春光明媚時(shí),在杏花和綠楊中,游玩的人帶了坐船游,飲酒,歌舞。使讀者充分感覺到春游的愉喜。

二、以哀寫哀

比如:小重山陳亮

碧幕霞綃一縷紅。槐枝啼宿鳥,冷煙濃。小樓愁倚畫闌東。蓼昏月,一笛碧云風(fēng)。往事已成空。夢(mèng)魂飛不到,楚王宮。翠綃和淚暗偷封。江南闊,無處覓征鴻。

這首詞的上片寫景,一縷紅、啼鳥、冷煙、黃昏月、一笛風(fēng),創(chuàng)造出濃重的凄冷的氣氛,烘托出自己的心情,與下片曲折抒發(fā)的忠憤相呼應(yīng),構(gòu)成了全詞的悲切婉轉(zhuǎn)的情調(diào)——哀景。

比如:楓橋夜泊 張繼

月落烏啼霜滿天,江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。

析:此詩描寫作者夜泊楓橋時(shí)的情景,屬寫景詩。詩中所描寫的景物帶有凄清蕭疏孤寂特點(diǎn),這正與作者的羈旅之愁相融。

三、以樂寫哀

“情樂則景樂,情哀則景哀”,詩人的高妙之處就是把情融入景中,通過景傳達(dá)自己的喜怒哀樂,做到情景的交融。以樂景寫哀,更見其哀。

如:絕句 杜甫

江碧鳥逾白,山青花欲燃。

今春看又過,何日是歸年?

【析】本詩作于廣德二年(764),當(dāng)時(shí)詩人客寓成都,亟思東歸,因戰(zhàn)亂道阻,未能成行,所以有后兩句的嘆息。但詩的前兩句卻勾畫了一幅幅濃麗的春日畫面,極言春光融洽。如此美景,何以思?xì)w?原來這是以樂景寫哀情。如此謀詩,才能寫出詩人歸心殷切:以客觀景物與主觀感受的鮮明對(duì)照,反襯詩人思鄉(xiāng)之情更加濃厚。

四、以哀寫樂

風(fēng)雨凄凄,雞鳴喈喈。既見君子,云胡不夷?

風(fēng)雨瀟瀟,雞鳴膠膠。既見君子,云胡不瘳?

風(fēng)雨如晦,雞鳴不已。既見君子,云胡不喜?

全詩三章,每章四句,每句四字。三章詩的內(nèi)容基本相同,皆以“風(fēng)雨”為其背景:“風(fēng)雨凄凄”、“風(fēng)雨瀟瀟”、“風(fēng)雨如晦”。“凄凄”,形容風(fēng)雨凄寒;“瀟瀟”形容風(fēng)雨急驟;“如晦”,形容昏天暗地如黑夜一般。由此可知,風(fēng)雨不是在夜晚,而是在白天發(fā)生的。風(fēng)雨交加之下,雞群騷動(dòng),叫個(gè)不停。此景此境,孤獨(dú)凄涼的女主人公更需要精神上的安慰,這就為接下來的“既見君子,云胡不喜”,作了氛圍上的襯托。