卜大煒
近幾年來,中國國家交響樂團合唱團突破演出形式,將舞臺表演的視覺沖擊力與合唱藝術(shù)相結(jié)合,相繼推出了《燃燒的歲月》《浪漫早春》《伏爾加之聲》等專題演唱會,受到觀眾的歡迎。日前,國交合唱團推出的《世紀(jì)回聲——紅色經(jīng)典回顧》合唱音樂會中,又有新突破。
《紅色娘子軍》組曲改編自芭蕾舞劇《紅色娘子軍》音樂,擇選了劇中“滿腔仇恨”、“立足舞”、“紅色娘子軍連歌”等九段音樂,由作曲家金巍新近編配。這次對于《紅色娘子軍》的改編是以交響樂隊的思維進行的,《組曲》的表現(xiàn)力充滿了藝術(shù)的情趣,總譜上最多時分為八個聲部,音樂的素材在戲劇性的段落中了進行器樂化的呈現(xiàn),而在抒情的段落中,則將器樂特性進行抒情化的處理。一些快速經(jīng)過句和充滿動力的模進音型在聽覺上形成了強烈的沖擊力。
《紅色娘子軍》的演出打破了三行分列固定站位方式,加入一些表演,輔以點到為止的服裝和燈光、布景及道具,將固態(tài)演唱改為動態(tài)演唱,“音場”比三行式站位要寬廣了許多,再加之不斷變換隊形和布局,聲音便充滿了動感。演出還以大屏幕放映芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的畫面,合唱的音樂成為“舞蹈的回聲”。
國交合唱團近兩年吸收了一批新生力量,市場和形勢要求他們迅速融入到群體合作的狀態(tài)中去,這部《紅色娘子軍》組曲及時地提供了一部優(yōu)秀的音樂會作品和合唱訓(xùn)練教材。國交合唱團的年輕人通過這臺音樂會的演出和排練,在藝術(shù)和技巧上迅速成熟起來。
總體上,我國合唱水平與歐美的高水平仍有很大差距,其中原因之一是訓(xùn)練的不足,訓(xùn)練不足的原因又與演唱曲目范圍過小有關(guān)。我們的合唱團演唱曲目缺乏開拓性,寫合唱的作曲家少之又少。指揮家王琳琳說:“作曲家金巍在合唱領(lǐng)域一直堅持勤奮地耕耘,難能可貴,《紅色娘子軍》從管弦樂作品到合唱,他的改編在最大限度上忠于原作的風(fēng)貌”。將交響樂作品進行合唱的編配在歐美不乏先例,維也納童聲合唱團將約翰·施特勞斯的圓舞曲、波爾卡進行過編配,比如《閑聊波爾卡》。英國的“奇幻人聲組合”——斯溫格爾合唱團,他們則演唱一些貝多芬、柴科夫斯基等古典交響曲,甚至是理查·施特勞斯交響詩的編配。這次將我們民族的交響音樂經(jīng)典——芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂進行編配,可以說是我國合唱編配上的一次突破。