淺析李清照詞的婉約之美

摘要： 李清照是詩、詞、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅長的、成就最高的還是詞，是“婉約派”的代表詞人。她以女性特有的筆觸，抒寫離情別緒，感時(shí)傷懷。寂寞與思念成為主調(diào)。本文通過對清照代表詞作的分析，在賞析其清婉余味的同時(shí)，察其悲，擔(dān)其憂，解析其中體現(xiàn)出的女性意識及女性美。

關(guān)鍵詞： 李清照 詞 婉約 美

李清照（約1084—約1155），號易安居士，是詩、詞、散文皆有成就的宋代女作家，是“婉約派”的代表詞人。她是宋代可以和第一流作家抗衡的女詞人，作品散失很多，今傳《漱玉詞》一卷。李清照創(chuàng)作的抒情詞，以女性特有的筆觸，抒寫離情別緒，感時(shí)傷懷。她不依傍古人，自出機(jī)杼，以情制勝。詞作里飄溢著淡淡的幽香，含悲的絮語中充分體現(xiàn)出女性意識及女性美。清照是婉約派的代表，素有“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色”之說。李清照正是以對真情實(shí)感的抒寫和清新自然的語言特色，使她最終成為宋代詞壇的杰出作家之一。以1127年的大變化劃界，李清照前后期作品有顯著的區(qū)別。前期作品的反映面比較狹隘，多囿于閨情一類。到了后期，凄涼的身世之感深刻地影響了她的創(chuàng)作思想，風(fēng)格突變。詞之為本，委眇宣修，本以妍媚聲姿，貴陰柔之美。李清照為女子，尤其能得其天性之所述。

一、早期創(chuàng)作的青澀之美

婉約詞頗多描繪女性生活的作品，李清照詞作的問世，以女性敏銳的洞察力，特有的筆觸，以自己的生活經(jīng)歷為基礎(chǔ)，開始了對女性內(nèi)心世界細(xì)致入微的描繪。李清照少女時(shí)代是在文學(xué)藝術(shù)氛圍十分濃厚和思想較為活躍的仁官組織家度過的。這樣的家庭環(huán)境有利于她的才能的發(fā)揮與身心的發(fā)展。因而，她具有較強(qiáng)、較積極的女性意識。這種思想在她的筆端自然流露，展現(xiàn)出少女在青春期對愛情與婚姻的熱情與渴望，描寫豆蔻年華生活的作品便渾然天成，隱隱透露出少女的青澀余味。這在她早期的詞作中表現(xiàn)得尤為突出，如《點(diǎn)絳唇》：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄纖輕衣透。

見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，綺門回首，卻把青梅嗅。

這首詞表現(xiàn)了一位少女真正的個(gè)性，以極其精湛的筆墨描繪出少女怕見又想見、想見又不敢放膽去見的微妙而又細(xì)致的心理。分別將少女驚詫、惶遽、含羞好奇以及愛戀、多情的心理活動栩栩如生地描繪出來，給我們留下了一位天真活潑的少女形象。

李清照的一首《如夢令》是寫她和姐弟們在家鄉(xiāng)濟(jì)南游大明湖晚歸的情景：

“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡。驚起一灘鷗鷺。”

這首詞全篇無一處正面描繪少女的音容笑貌，但讀罷掩卷，其天真活潑的神情和清純中略帶野味的形象卻宛然在目。

封建時(shí)代，個(gè)人存在的價(jià)值是被否定的，尤其是婦女更缺少人格的獨(dú)立和個(gè)性的自由，被束縛于封建禮教的桎梏。李清照的這兩首小詞，都寫的是少女離開深閨的室外活動，表現(xiàn)出其天真活潑、熱愛自由的個(gè)性。一改傳統(tǒng)的閨愁春怨之類情調(diào)，給宋代詞壇帶來一股清新的空氣。淡淡的輕浮，淡淡的留戀，絢麗的畫面，綿長的余味。少女時(shí)代的李清照，萬紫千紅的色彩，乖巧可人的心態(tài)，盡管賦予了詞中絢麗的畫面，但給人的感受是青澀清婉的，是沖淡的，是直率的。

二、婚姻生活的濃情之美

當(dāng)李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福，步入愛河時(shí)，她的美好人生又更上一層樓。她的夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合。趙明誠的父親也在朝為官，兩家門當(dāng)戶對。更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)——金石研究。他倆能有這樣的愛情結(jié)局，真是天賜良緣，百里挑一了。李清照為我們留下了愛情的另一端——愛的甜美。經(jīng)李清照妙筆的深情潤色，成了中國人千余年來的精神享受。如《減字木蘭花》：

賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

這首詞妙趣橫生地描寫了一個(gè)青年女子天真美好的心愿。花襯人，人扶花，少女與春花的形象交相增輝。整個(gè)下片四句中，無一句是直接描繪少女的容貌，但通過間接描寫，卻出神入化地表現(xiàn)了她那羞花閉月的美貌和嬌憨純真的情態(tài)。統(tǒng)觀全篇，筆法虛實(shí)相映，直接寫花處即間接寫人處，直接寫人處即間接寫花處；春花即是少女，少女即是春花，兩個(gè)藝術(shù)形象融成了一體。

另一首送別之作《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

此篇乃作于女詞人與其夫趙明誠遠(yuǎn)離后默默的思念之情。“花自飄零水自流”承上啟下，不僅展現(xiàn)了花落水流之景，同時(shí)也兼比興，喻青春易逝、光陰難駐，給人以“無可奈何花落去”之感。由此自然過渡到后面純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白。“一種相思，兩處閑愁”抒相思之苦、閑愁之深，并由己及人，足見兩心之相通、相印。銘心刻骨的相思之情，愛之愈深，思之愈切，一種濃情蜜意讓人不禁細(xì)細(xì)地咀嚼。這是何等的幸福，何等的歡樂，怎一個(gè)“甜”字了得。這蜜一樣的生活，滋養(yǎng)著她綽約的風(fēng)姿和旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造。

三、孤獨(dú)相思的凄清之美

好景不長，夫妻日夜廝守是不現(xiàn)實(shí)的。蜜月般的甜美生活很短暫，趙明誠由于忙于太學(xué)公務(wù)在官署，與妻聚少離多，因此李清照抒寫?yīng)毷乜辗康募拍c對夫婿的思念成為婚后作品的主調(diào)。詞作《如夢令》道出“濃睡不消殘酒”的愁緒。

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”

一語“綠肥紅瘦”清奇絕倫，色澤艷麗，形象逼真，堪稱千古絕唱。詞中景語、人語伴花語，共同交織成一片絢爛的濃情畫意。其中問得多情，答得淡漠，無限凄婉，又妙在含蓄，流露了女詞人惜春而不傷春的情愫，更加體現(xiàn)了她純凈的心靈和高雅情趣。

《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”成功地描繪出一個(gè)多愁善感的少婦形象。寫于北宋最后年，當(dāng)時(shí)趙明誠離鄉(xiāng)在外任知州，清照獨(dú)守空房，重陽節(jié)思念明誠而寫下這首詞。其中的“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”詞人為情所傷，日漸憔悴，故以人比黃花。秋風(fēng)卷簾，相思的人兒倚門翹盼，其形容之嬌弱、其神韻之嫵媚，令人遐想，撩人情思。許寶善贊此詞“幽細(xì)凄清，聲情雙絕”。

四、凄慘幽絕的意境之美

南渡后，詞人經(jīng)歷了家國的變化，情感比以前更深沉痛切，所抒出的愁懷已不是往日的閨情可比。《菩薩蠻》之“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，如，《添字采桑子》之“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴受損離人，不慣起來聽。”充分表現(xiàn)出孤獨(dú)、凄清、悲苦的心情。《聲聲慢》（冷冷清清）寫出了她在黃昏時(shí)分，對著風(fēng)急天寒，黃花滿地，梧桐滴雨，雁過長空的凄瑟景象，獨(dú)自守著窗兒，很難熬到天黑。這首詞意境凄絕，有著不同凡響的藝術(shù)魅力。語言的新奇和清麗已讓人匪夷所思，情感的凄涼悲慘亦到極點(diǎn)，然而在表現(xiàn)技巧上詞人更是匠心獨(dú)運(yùn)，達(dá)到臻于完美的藝術(shù)境界。全詞無一字提到國家的淪亡，但詞人的不幸皆由亡國而引起。全詞也沒有提喪夫的傷感，然而字里行間溢出的孤獨(dú)絕望，正是詞人喪夫后無依無靠無處訴說的“尋覓”之態(tài)。全詞更沒有寫一滴眼淚，卻讓人感到無比酸楚，悲到極點(diǎn)，皆是不寫之寫。正如梁啟超所說：“那種孑獨(dú)的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。”李清照的身心在歷史的油鍋里忍受著痛苦的煎熬。

又如晚年創(chuàng)作《永遇樂》（落日熔金）流露出去國懷鄉(xiāng)、思念亡人的寂寞心情。此詞在藝術(shù)上已經(jīng)爐火純青，通過今昔的對比，既是對個(gè)人遭遇的感傷，也是對國家盛衰的慨嘆，有人樂我悲、老無所歸的心境，更有詞人經(jīng)過人生的悲歡離合之后漸趨于平靜無奈的意境。凄清幽絕之感，一層層細(xì)膩地展現(xiàn)出來。出語清淡，用情極苦。

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