中青報“冰點”研究述評

中青報“冰點”專欄始創于1995年元旦，截至2009年5月13日已刊出707期。“冰點”創刊以來，一直受到眾多讀者的青睞。本文對十年間中國大陸“冰點”的研究做了回顧與反思。筆者認為，十年間大陸“冰點”的研究主要集中在“冰點”的特色、意義與局限三個方面，但更為重要的是，在媒介融合的趨勢下，“冰點”的成功經驗對報紙“深度化”發展的借鑒意義。

“冰點”的特色

“冰點”曾被評定為“中央主要新聞媒介名欄目”，成為與中央電視臺“焦點訪談”、《南方周末》的“時事縱橫”齊名的三大欄目之一。“冰點”的欄目特色引起了眾多學者的關注和探討，這些探討主要是：

平民化的新聞視角。張濤認為“冰點”的成功之處在于以平民化的新聞視角關注普通人的命運，體現深切的人文關懷。在一些媒體津津樂道于大款生活、明星軼事、暴力血腥等賣點時，“冰點”把觸角伸向被許多人所忽略的角落。“冰點”始終關注著普通人的命運，表達著對蕓蕓眾生的精神世界和生存處境的關切。“冰點”不“焦”、不“熱”地關注著百姓的疾苦、生存狀態和想法、百姓在社會轉型期的命運、由百姓體現和傳承的中華民族的真善美等。這是它貼近、吸引和打動受眾的永恒亮點。

凝重的題材選擇。李大同在《漫話“冰點”》中說，“冰點”把關注的重點放在社會生活的各個領域的普通民眾，它在題材選擇上著眼于讀者“普遍關注”的人或事，著眼于讀者的“共同閱讀興趣”。“冰點”在選題上有兩個原則：一是必須要超出讀者已有的一般經驗系統，二是這個題材必須能夠與讀者產生共鳴。

王恬的《“冰點”——當代中國社會實錄》一文認為，“冰點”在選題標準上以反映現實、引發思考、提出警告、增長見識、抨擊丑惡以及弘揚社會的真善美等較為凝重的題材為主。“冰點”作為主流媒體，卻關注著普通人的命運，同時又避開了非主流媒體多以輕松娛樂題材為主的缺點，抓住了凝重題材這個空當，擴展了生存空間。

深入的采訪調查。茹燕、王偉群認為，“冰點”的成功離不開記者扎實深入的采訪調查。采訪時要求記者必須做到親歷、親見、親訪。在不少采訪中，為赴第一現場，“冰點”記者不惜徒步爬涉幾十公里甚至上百公里，住窯洞、大車店以及農家，力求獲得最真切的感受。張立勤的《“冰點”熱現象的冷思考》一文認為，善于捕捉鮮活的細節是“冰點”記者采訪深入的表現。他們能調動聽覺、視覺、觸覺，抓住最能表現人物和主題的細節和獨特的現場氛圍，使“冰點”報道具有極強的現場感和“視聽效果”。

王志宏認為記者主體意識的介入和主持人風格的帶人是“冰點”采寫報道的一個顯著特點。記者是事件的目擊者、親歷者、一個用平民視線體察世態人情的發言人。記者時而不動聲色地觀察、忠實地記錄，時而又和表現主體一起嘆息、流淚，偶爾還站出來發幾句議論。這種打動人、震撼人的采寫風格正是“冰點”的魅力所在。

出色的表現手法。茹燕認為，“冰點”報道的語言準確、簡練、真實、客觀，體現了新聞語言的特點。“冰點”始終堅持用事實說話，堅持以一種冷靜、低調的筆調去描寫，看似平淡的語言卻包含著沉重而豐富的情感。

李大同認為，“冰點”在寫作上摒棄了端著架子“俯視眾生”的寫作習慣，以普通人與普通人之間交流的方式娓娓道來，貼近百姓。王志宏指出，對文學手法的廣泛借鑒是“冰點”報道感染力的一個重要原因。冰點的不少文章前有一段記者告白式的引文，使讀者產生“閱讀懸念”和“閱讀慣性”，讓讀者在不知不覺中讀完文章。張濤認為，“冰點”大膽借鑒了文學創作的對話語錄體，將記者與采訪者的訪談對話完整地呈現在讀者面前。

李希光認為，新聞故事化是“冰點”報道的一大特色。新聞故事化的特點是真實的敘述、形象化的描述、善于捕捉生活細節、有強烈的現場感、簡潔有力的語言、風趣幽默的筆調、人物經過和事件穿插精練簡潔、注重人物刻畫。這些在“冰點”報道中得到了很好的體現。

顯著的社會功能。馬少華、李大同注意到了“冰點”的社會功能，指出“冰點”以足夠的韌性關注著中國數量龐大的弱勢群體，關注著他們的生活狀態。“冰點”面對這些社會問題時不避鋒芒，大膽直陳，以客觀、冷峭的筆鋒揭開問題的癥結，成為社會“糾偏”的領頭羊。

朽木、付志敏、李艷平都指出，“冰點”發揮著有效的“定位”功能。它經常地、清醒地、有效地為社會提供“定位”坐標——善與惡、義與利、清廉與腐敗、真誠與虛偽、科學與愚昧等，這種坐標以及普通人的命運、精神軌跡、生命經緯為讀者提供了“定位”的參照系。

“冰點”的意義

茹燕認為，“冰點”在新聞意識和題材選擇上為主流媒體專欄提供了很有價值的借鑒意義。“冰點”堅持獨家新聞的追求，不惜花大力氣，冰中求熱，同中求異，追求獨特的新聞視角，使讀者面對大多數冰點報道時有耳目一新之感。李大同指出，在題材選擇上，“冰點”堅持尋找能引起大多數人普遍關注的人和事，尋找“共同閱讀興趣”，并密切關注社會現實，選擇與普通民眾生活息息相關的題材，從而達到“獨家新聞”的新聞追求和“普遍關注”的選材標準的完美結合。

羅愛文的《冰點——回歸新聞的人物報道》一文認為，“冰點”的人物報道更具有新聞特性，是新聞的回歸。傳統的人物報道定位于“供仿效的英雄和樣本”，如王崇倫、時傳祥、焦裕祿等。而“冰點”在關注普通人物的命運時，把人物報道定位為提供信息，是為了幫助人們定位，使每個人不至于迷失方向或心理失衡。

李大同認為，“冰點”在深度報道和可讀性長文的寫作上做了成功而有益的探索。“冰點”在長期的實踐中。逐漸形成了“冰點風格”，即新聞故事化的敘述、借鑒文學手法中的白描和對話語錄體等、以簡潔凝練的新聞語言而使這種長文在日益浮躁的社會中仍然受到讀者的歡迎。

“冰點”的局限與反思

當然，很多學者也注意到了“冰點”的局限。李大同在《談中國青年報的新聞定位》一文中指出，“冰點”雖然被讀者稱為“為老百姓說話的地方”，但監督性報道的數量還不夠。真正稱為監督性的報道并不多，批評性的報道占《冰點》刊發總額的十分之一左右。

王志宏的《評蔡平的“冰點”文章》一文認為，主持人風格的帶人和記者主體意識的介入，損害了新聞的客觀性。“冰點”記者時而不動聲色地觀察、忠實地記錄，時而又和表現主體一起嘆息、流淚，偶爾還站出來發幾句議論。這種打動人、震撼人的采寫風格正是“冰點”可讀性的一個原因。但它帶給新聞的負面影響還有待商榷。

吳海榮認為。“冰點”在長期的實踐中形成了崇尚自然，力求還原生活本真的“紀實風格”，但在紀實選材和題材的剪裁方面，難免過多地羅列生活冗長瑣碎的細節，成為“生活”的自然復制。

很多學者從不同的角度對“冰點”進行了關注和研究。總體而言，學者更多的是從新聞業務的角度關注的，主要集中在對“冰點”的特色、意義和局限性的認識上。但是“冰點”現象的意義，絕不僅限于此。

20世紀90年代以來，由于各種異質媒體的激烈競爭，促使媒體之間彼此交叉傳播與整合，由此出現了跨媒介和媒介融合現象。在這種趨勢下，報刊媒介受到了電視媒體，尤其是網絡媒體的強力沖擊，其符號的豐富性和新聞實效性均處于劣勢，因此報紙新聞必須走“深度化”的路子，在冷靜、理性與嚴肅性上超越電視和網絡媒體，通過思考深度抓住偏重理性的高端讀者。

在媒介融合趨勢下，也許對長期在紙質媒體上贏得讀者掌聲的“冰點”的認識才剛剛開始。正如李大同指出的，“冰點”在深度報道和可讀性長文的寫作上做了成功而有益的探索。我們期待著對“冰點”現象有超越經驗層面的學理性探討，為傳統的紙質媒體新聞“深度化”發展提供借鑒意義。

編校：張紅玲