簡·奧斯汀在其作品《傲慢與偏見》中的文學藝術

摘 要： 本文介紹了簡·奧斯汀的基本情況。從《傲慢與偏見》的具體內容、結構和人物性格中運用的諷刺手法，體現出簡·奧斯汀（Jane Austen）在文學史中所作出的巨大貢獻，在英國文學及世界文學的發(fā)展中，展示其獨特的文學藝術。

關鍵詞： 簡·奧斯汀 《傲慢與偏見》 文學藝術

簡·奧斯汀雖然生活和工作在人們所認為的浪漫主義時期，但她并不是一位浪漫主義作家，她大約在二十歲左右開始寫小說。她的每一部小說都經過修改，沒有一部是一寫完就出版的。她共寫了八部小說，只有四部是她在有生之年出版的，其中包括《傲慢與偏見》和《愛瑪》，其中《傲慢與偏見》在其作品中又最具有代表性。維吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）曾經指出：“在所有偉大的作家中，簡·奧斯汀是最難把握其偉大之處的。”這得到了很多評論家的贊同。在19世紀早期的文學界，她是最耀眼的明星之一。風格的改變從未損害她一點點聲譽。20世紀以來，她的作品吸引了越來越多的人的注意。今天她的作品被譯成多種語言，被人們傳誦著。而《傲慢與偏見》具有很高的文學藝術價值，是最受人們歡迎的，因此它至少被譯成了25種文字，在世界各國廣為流傳。

作為一位偉大的小說家，簡·奧斯汀獲得成功并不是靠求助于一些常見的題材和流行小說的誘惑。她堅持把自己的創(chuàng)作建立在對生活的了解的基礎之上，沒有黑暗的通道，沒有秘密的內庭，沒有滴血的匕首。在她的小說中，故事都發(fā)生在安靜祥和的英國農村。故事情節(jié)也是關于她所生活的中產階級的人們的求愛與婚姻。作品描繪出了一副資本主義關系滲入小鎮(zhèn)后英國鄉(xiāng)紳階層生活的變化及其心理狀態(tài)的圖畫。奧斯汀筆下的情節(jié)和場面都是經過細致推敲的。她用細密的文筆把事件和人物刻畫得惟妙惟肖，玲瓏剔透。尖刻的評論、巧妙的對白更是獨具匠心。所以有必要了解一些她的生活。

簡·奧斯汀生于1775年12月16日，英國漢普郡（Hamsphire）的一個小山村斯蒂文頓（Steventon）。她的父親是當地一個教區(qū)的牧師，父親總是鼓勵孩子們學習寫作。在父親的影響下，簡·奧斯汀很小的時候就喜歡學習寫作。1796年，她出版了處女作，這也是后來的《傲慢與偏見》的初稿。1811年，她寫出《理智與偏見》未署名在倫敦出版發(fā)行。在接下來的時間里，她繼續(xù)勤奮地寫作，她又完成了另外四部著名的作品：《曼斯菲爾德公園》（Mansfield）；《愛瑪》（Emma）；《諾桑覺寺》（Northanger Abbey）以及《好事多磨》（Persuasion），她所有的小說都是匿名出版的。直到1817年她逝世，兩年后，人們才開始了解這位偉大作家的真實生活。

從這我們可以了解到，簡·奧斯汀的生活是平靜、與世無爭、默默無聞的。除了她的寫作生涯，我們再也無法尋找到她的生活故事。她的小說深受當地的農場主、牧師以及他們的妻子、兒女們喜愛。因為她的作品反映的就是他們周圍熟悉的事情，除了偶爾涉及到倫敦、巴斯和海濱外，這些都是直接來源于生活經歷和觀察。

盡管一些貶抑者批評她的作品死板僵硬，只局限在她那個壓抑的階級范疇當中，反映了她的文學視野的狹隘，但是兩百多年來，簡·奧斯汀的作品卻為她贏得了很高的聲譽。她獨特的才能正適合其所選的題材。她的作品主要是喜劇，她對人類本性的喜劇的悟覺顯示了其高超的技藝，體現在對人物特征的描繪上、觀察的把握上及諷刺語調的運用上。奧斯汀諷刺的天賦是難以模仿的。她的六部小說都遠遠超出其他流行小說。她的思想深度，藝術的力度，吸引了一代又一代讀者的注意和熱情。同時她所有的這些成就都歸于一個原因：諷刺作為貫穿整部作品的主調，同時諷刺也是奧斯汀喜劇世界的精華。

簡·奧斯汀在文學界是一位諷刺藝術大師，憑著對藝術很強的敏感，她一直在實踐繼承文學諷刺的傳統(tǒng)，同時將其發(fā)展為更為成熟的諷刺藝術。在她的作品中，諷刺不僅僅通過諷刺的語調和反語體現出來，而且通過描繪人物性格特征體現出來，不僅在一些個別的情景和情節(jié)安排上得到體現，在整個故事結構上也得到了體現。諷刺是奧斯汀用來獲得知識以及評價人類生活的方式。同時，諷刺也是她作品的主調和風格。

《傲慢與偏見》是奧斯汀廣泛運用諷刺藝術最完美的作品。讀者常常為其高超的智慧、藝術的魅力、優(yōu)雅的風格、幽默及獨特的語言特征所征服。總之，細膩的諷刺藝術使其成為一部杰作。下面討論《傲慢與偏見》中非凡的諷刺藝術。

事實上，這部作品的情節(jié)并不復雜。它主要是關于伊麗莎白（Elizabeth），一位可愛的中產階級年輕女人，和達西（Darcy），一位富有但非常傲慢的上層階級年輕人，后來成為她的追求者，他們之間的一系列誤會是故事的主要情節(jié)。

這部小說的成功之處完全在于刻畫人物性格特征和整個結構中諷刺的運用。既然“簡·奧斯汀在人物性格特征方面特別感興趣及其高超的技藝”，那么，首先讓人們看看她在刻畫人物性格特征方面的諷刺藝術。

簡·奧斯汀刻畫人物性格特征的藝術可以分為兩種類：扁平人物（Flat Characters）和豐滿人物（Round Characters）。扁平人物是指人物性格固定，不論遇到什么變化，性格大致不變，其好處是易于辨認，容易為讀者所認識、記憶，缺點是缺乏人復雜而真實的情感經驗，往往是一些簡單的、直接受到作者嘲弄諷刺的人物。這些人物又可以分為三類：第一類，完全缺乏氣質的人，如貝奈特夫人（Mrs.Bennet）；第二類，指既缺乏氣質又缺乏道德的人，如柯林斯（Mr.Collins）；第三類，嚴重缺乏道德又無氣質的人，如維京漢姆（Wilkham）。在這三類人物中，前兩種在其作品中是最常見的扁平人物，奧斯汀與其說是諷刺，不如說是在進行嘲弄。在刻畫這些人物時，她把諷刺與真實的描繪結合起來。首先，她“清楚地，諷刺地強調所刻畫人物的性格特征，就如同強調一個卡通的鼻子和眉毛一樣”。接著她讓這些人物在不同的場合出現來證實她的描寫。使用漫畫式的夸張，充分運用各種諷刺藝術。這點在貝奈特身上得到最生動、詳細的體現。在小說的第一章，奧斯汀對她作了如下的評論：

She was a woman of mean understanding，little information，and uncertain temper.When she was discontented she fancied herself nervous.The business of her life was to get her daughters married；its solace was visiting and news.

這段評論是極具諷刺的。但奧斯汀并沒有刻意地夸張。在先前的和后面的章節(jié)中，貝奈特夫人在每一個場景中都證實了這種評論，表現她是多么的緊張和愚蠢。從故事的開頭，貝奈特夫人和她丈夫的談話中，我們就可以了解到她低劣的稟賦和她的日常生活。

“Oh!Single，my dear，to be sure! A single man of large fortune；four or five thousand a year.What a fine thing for our girls!”

“How so?How can it affect them?”；“My dear Mr.Bennet，”replied his wife，“how can you be so tiresome!You must know that I am thinking of his marrying one of them.”

從上面的描寫中，我們可以看到一個心胸狹隘、自私和卑鄙的婦人形象。她對那個年輕人沒有更多的了解，就已把他當成自己的財產。她急于把她任何一個女兒嫁給那個年輕人，就因為“他每年能掙四、五千英鎊”。現在讓我們來看看另外一個場景吧：當貝特夫人從丈夫那兒聽到科林斯先生（Mr.Collins）將在她們死后從女兒那兒接管其地產時，她的表現證明了她是一個什么樣的人。

“Oh，My dear，”cried his wife，“I cannot bear to hear that mentioned.Pray do not talk of that odious man.I do think it is the hardest thing in the world that your estate should be entailed away from your own children；and I am sure if I had been you，I should have tried long ago to do something or other about it.”

Sir William，“You excel so much in the dance，Miss Eliza，that it is cruel to deny me the happiness of seeing you；and though this gentleman dislikes the amusement in general，he can have no objection，I am sure，to oblige us for one half hour.”“Mr.Darcy is all politeness，”said Elizabeth，smiling.“He is indeed——but considering the inducement，my dear Miss Eliza，we cannot wonder at his complaisance；for who would object to such a partner?”Elizabeth looked archly，and turned away.

讀了她們的對話，我們的第一反應是為伊麗莎白的敏捷的反應和智慧鼓掌，當她說“達西先生是很有禮貌的時”，暗示她在嘲弄達西。事實上，她想嘲諷達西的“彬彬有禮”。她通過她的主觀去判斷一個人，她的頑皮天生掩蓋了她的固執(zhí)己見，從而導致了她對達西的誤解。達西的傲慢可能是無意識的，但她的偏見卻是有意識的，下面讓我們來看看發(fā)生在他倆人間的另一段對話：

“What do you think of books?”said he，smiling.“Books...Oh!no....I am sure we never read the same，or not with the same feelings.”“I am sorry you think so；but if that be the case，there can at least be no want of subject，...we may compare our different opinions.”“No...I cannot talk of books in a ballroom；my head is always full of something else.”“The present always occupies you in such scenes，does it?”said he，with a look of doubt.“Yes，always，”she replied，without knowing what she said，for her thoughts had wandered far from the subject，as soon afterwards appeared by her suddenly exclaiming，“I remember hearing you once say，Mr.Darcy，that you hardly ever forgave，that your resentment once created was unappeasable.You are very cautious，I suppose，as to its being created.”“I am，”said he，with a firm voice.“And never allow yourself to be blinded by prejudice?”“I hope not.”“It is particularly incumbent on those who never change their opinions to be secure of judging properly at first.”“May I ask to what these questions tend?”“Merely to the illustration of your character，”said she，endeavoring to shake off her gravity.“I am trying to make it out.”

明顯地，奧斯汀想向我們表明伊麗莎白對達西驕傲的嘲諷。但是當我們讀到此時，我們感到了達西自然的本性，以及伊麗莎白的偏見，更加說明了她個性當中的問題。在這種變化之中，奧斯汀依靠的是對繼承戲劇諷刺的瞬時感悟。她非常仔細地讓讀者去了解真實的情景，而不是看到每個角色就能立即覺察到。但是當我們第一次讀到這些時，可能體會不到它暗含的諷刺，只有反復地閱讀、回味時，我們才能真正地理解。這種復雜的諷刺的關鍵是依靠將人的內心世界全部展現出來。我們更多地是借助人物的語言而不是作者的評議。奧斯汀在其小說中就是用這種細致入微的嘲諷表現了她這方面的天才。從而使我們感覺到了理智與情感之間出色的平衡。奧斯汀是最擅長于細致地進行諷刺。在描寫伊麗莎白時，從“偏見”到“拒絕求婚”到“了解真相”到“羞愧”到“后悔”到“充滿熱情”及最后“了解了愛”，從第一章到故事的最后，奧斯汀對她都進行了冷靜的諷刺。奧斯汀諷刺道：“對一個聰明的人消除偏見獲得真正的了解是多么困難。”在這點上，諷刺已經成為一種有力的方法去揭示人物性格特征的發(fā)展過程。

上面總結了奧斯汀對人物性格化方面的諷刺藝術。我們可以看出她使用各種諷刺方法去刻畫一些扁平人物，同時，通過揭示復雜的人性的優(yōu)、缺點以及發(fā)展過程去刻畫主要人物。這是很重要的，因為她打破了“西方小說界中完美正確的主角”。

人們總是稱奧斯汀的小說是“喜劇世界”。它的情節(jié)總是由一系列的戲劇產生的情景組成，從而形成一個完美的結構。它的諷刺性能在一些情景中、情節(jié)中，首先是在結構中見到。為此，下面將對此作一些分析：

首先，讓我們來注意她那著名的開場：

It is a truth universally acknowledged that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife.

However little know the fellings or views of such a be on his first entering a neighbourhood，this truth is so well fixed in the minds of the surrounding families that he is considered as the rightful property of some one or other of their daughters.

讀完之后，我們馬上推測出第一句的觀點是敘述者的。因為提出了這種帶有權威的“真理”，但仔細分析卻又發(fā)現它不是真實的。開場幾句話表明一個年輕人應想得到一個妻子，這是“普遍認同”的真理。這里面后含的是誰呢？明顯的不是那個年輕人自己，因為，根據第二段，他關于這件事的想法是不可知的。那么第一段的“普遍”真理與第二段關于“其他周圍家庭”的解釋就發(fā)生了矛盾。這種矛盾是通過不同的觀點提出來的。那些家庭本身，尤其是貝奈特夫人那一類的家庭，那是帶有更多的客觀評價的。奧斯汀的諷刺在這兒就起作用了，它吸引讀者的注意力去想知道哪些家庭要實現“普遍真現”得依賴于他們的兒女。接下來讓我們看看發(fā)生在貝奈特夫婦之間的對話：

“My dear Mr. Bennet，” said his lady to him one day，“have you heard that Netherfield Park is let at last?”Mr.Bennet replied that had not.“But it is，”returned she；“for Mrs.Long has just been here，and she told me all about it.”Mr.Bennet made no answer.“Do not you want to know who has taken it?”cried his wife impatiently.“You want to tell me，and I have no objection to hearing it.”This was invitation enough.“Why，my dear，you must know，Mrs Long says that Netherfield is taken by a young man of large fortune from the north of England；that he came down on Monday in a chaise and four to see the place，and was so much delighted with it that he agreed with Mr.Morris immediately；that he is to take possession before Michaelmas，and some of his servants are to be in the house by the end of next week.”What is his name?”“Bingley.”“Is he married or single?”“ Oh !Single，my dear，to be sure!A single man of large fortune；four or five thousand a year.What a fine thing for our girls!”“How so?How can it affect them?”“My dear Mr.Bennet，”replied his wife，“how can you be so tiresome!You must know that I am thinking of his marrying one of them.”

這些話只是對“普遍認同的真理”的補充。貝奈特夫人的話更說明了這一點。我們讀到的第一句卻完全相反——一個單身女人必須嫁給一個有前程的男人。那種被稱為“普遍”只是貝奈特夫人贊同的部分觀點。在故事的一開頭，奧斯汀就向讀者展示了其非凡的諷刺藝術。讀者被深深地折服了。表面上她是對這個觀點負責，實際上她是把讀者導向去嘲諷貝奈特夫人之流的心胸狹隘。

到此，讀者應理解貝奈特夫人是一個注定的反面角色，從而會嘲諷她那“普遍認同的真理”。隨著故事的發(fā)展，慢慢地我們發(fā)現賓利（Bingley）和達西確實“想得到一個妻子”，當然，這對貝奈特姐妹也是件好事，她們能嫁一個有錢的男人。直到故事結尾，賓利娶了簡，達西娶了伊麗莎白，柯林斯娶了夏洛特（Charlotte），維克漢姆（Wickham）娶了麗的亞（lydia）。在這四對夫婦的婚姻當中，不管怎么說，“前程”，更通俗地說，“金錢”是一個關鍵的因素。雖然敘述者和讀者都一次又一次嘲笑那“普遍的真理”，但故事畢竟是在大家相信這一“真理”中結束。在文章的開頭，我們還滿意于自己發(fā)現的真相，而且嘲諷貝奈特夫人、伊麗莎白，責備她的朋友嫁給金錢而為其自豪，但在故事結束時，我們不得不承認貝奈特夫人是正確的，即使是伊麗莎白也嫁給了有錢和有前程的達西。所以，在奧斯汀的小說中，荒謬和真理是互換的。那些被嘲諷的人結果卻證明是正確的。讀者應非常小心奧斯汀的“陷阱”。注意到底誰應被嘲諷。是貝奈特夫人？那些紳士？還是讀者？

這類嘲諷貫穿整個故事，這種全局的安排可以被稱作“結構性的諷刺”。它是戲劇性的，不是靜止的、復雜的，也不是簡單的。我們只能在整個結構的基礎上對這種諷刺藝術進行分析。也只能在最后才能理解作者所暗含的諷刺。

由此我們可以看出奧斯汀在人物性格和文章結構方面的諷刺有一個細致的、綜合的了解，其在諷刺方面具有著深厚的文學藝術，同時也具有極高的可讀性和欣賞性。所以我們可以給出一個公正的結論：奧斯汀的諷刺藝術是獨特的，尤其是在《傲慢與偏見》中，她的這種技藝得到了最充分的發(fā)揮。她和她的作品都是文學界的瑰寶，華爾特·司各特爵士很贊賞奧斯丁的寫作藝術，他在日記中寫道：“那位小姐在描繪日常生活中的各種人物、各種感情和各種錯綜復雜的糾葛等方面，有獨到的才能，這種才能真是奇特，我從來也沒有見過。……但用那樣精巧細致的筆觸，把日常生活中平凡的人和事，寫得饒有趣味，……那是我辦不到的。這樣一位有才能的作家竟會死得那么早，真可惜啊！”奧斯汀于1817年逝世，年僅四十一歲。雖然她的創(chuàng)作規(guī)模是無法與司各特那種史詩式的、民族性的廣闊規(guī)模相比較的，但她卻是小說技巧的大師之一，她在《傲慢與偏見》中的文學藝術得到了世人的認同。

參考文獻：

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