《九宮大成北詞宮譜》曲詞中兩字組詞素重音情況考察

摘 要:《九宮大成北詞宮譜》是一部昆曲曲譜。通過對相鄰曲詞的工尺譜統計情況得知:曲詞中兩字組詞素的連音調值關系很有規律性，除上聲外，其他聲調無論調值高低，只要在前時，音高就要高于后調。進而得出:戲曲語言雖是夸張了的語言，但在兩字組重音方面，與實際語流中的普通話是完全相同的。

關鍵詞:《九宮大成北詞宮譜》 兩字組詞素 重音

一、引言

《九宮大成北詞宮譜》是乾隆初年由朝廷組織的一批御用文人和宮廷樂師集體修撰的用昆山腔歌唱的北曲譜集，按照宮、商、角、徵、羽分作五函，共42卷，均用工尺譜譜曲。工尺譜的音高由十個漢字來表示，即“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙”。這十個譜字實際為一個七聲音階擴展了三個自然音級，包括中音區、低音區和高音區。在為例曲標注曲譜時，一方面要滿足宮調和曲譜對音高和旋律的總的要求，另一方面更要滿足曲字的聲調特點，即達到“字正腔圓”的目的。

王守泰(1982)認為，“詞素是由曲詞的一整句中分割出來的，由一個字或兩三個字組成的完整段落?！雹俨⒅赋?“一個詞素中的相鄰兩個字，各依其四聲的隸屬，服從這一聲的字調而出現調值上的高低差別，這就是連音調值關系。優秀的譜曲家對詞素的連音調值關系非常重視，設法在詞素所配合的工尺譜上鮮明地把這關系透露出來。”②看來，根據相鄰兩個字的工尺譜即可推測出聲調的相對音高表現。而在漢語普通話中，音高的升高是重音的主要聲學特征。關于這個問題，林茂燦(1984)、沈炯(1994)、高明明(1993)、王蓓(2002)等分別從不同角度，以不同方法得出了同一結論。中國最早的音樂理論認為:“詩言志，歌永言，聲依永，律和聲”。③也就是說，歌曲是吟詠的延伸，是語言聲調的夸張形式，可以配合音律而達到和諧。自然，普通話中重音的聲學表現同樣適用于戲曲語言。因此，通過統計曲譜中相鄰兩個字的相對音高表現即可推測出兩字組詞素的重音情況。

本文將以《九宮大成北詞宮譜》為基本語料，以《中原音韻》為標準，選取各聲調常用字50～100個，且均非多音字，統計這些常用字在成詞情況下的工尺譜情況，一并統計出與其成詞的前字或后字的工尺譜，改寫為簡譜。

二、兩字組詞素相對音高情況

統計結果如下:

01

結合表1和表2的統計結果可以得出:陰平與陰平相連，除等高外，前高比例最高;陰平與陽平相連，前高比例最高;而陽平與陰平相連，前高比例也為最高;陰平與上聲相連，前高比例最高;而上聲與陰平相連，前高比例也最高;陰平與去聲相連，前高比例最高;而去聲與陰平相連，前高比例也最高。陽平與陰平相連，前高比例最高;而陰平與陽平相連，前高比例仍為最高;陽平與陽平相連，前高比例均為最高;陽平與上聲相連，前高比例最高;上聲與陽平相連，后高比例最高;陽平與去聲相連，除等高外，后高比例略高些;去聲與陽平相連，前高比例略高些。

由表1可知:陰平與其他聲調相連，除陰平外，前高比例均為最高;陽平與其他聲調相連，除去聲外，前高比例均為最高;上聲與其他聲調相連，除上聲外，后高比例均為最高;去聲與其他聲調相連，除陰平外，前高比例均為最高。

由表2可知:陰平與其他調相連，除陰平外，前高比例均為最高;陽平與其他聲調相連，除去聲外，前高比例均為最高;上聲與其他聲調相連，除上聲外，后高比例均為最高;去聲與其他聲調相連，前高比例均為最高。

三、曲詞中兩字組詞素重音情況

鄧丹④、王韞佳等⑤通過語音實驗的方法得出:普通話語流中雙音節詞的詞重音傾向于前重，前重和等重是普通話雙音節詞較常見的兩種重音模式，而后重的出現機率較小。曲詞是語言的一種夸張形式，一句曲詞由不同組的詞素組成，一個字或兩三個字都有⑥，那么，曲詞中兩字組詞素的重音情況有什么特點，是否與普通話中雙音節的詞重音情況一樣呢?本文將試圖對此問題加以探討。

為與王守泰(1983)的統計結果相比較，本處只選取代表字在后時的音高表現來考察，根據上文統計結果，現列表如下:

02

表4和表5的箭號表示前后兩字調值的高低關系，只是上行、下行或平行的趨勢，不表示調值的絕對位置。

通過對比可以看出，在表4中，陰平為前調時，音高等于陰平、高于陽平、上聲和去聲;陰平為后調時，音高等于陰平、高于上聲、低于陽平和去聲。在表5中，陰平為前調時，音高等于陰平、高于陽平、上聲和去聲;陰平為后調時，音高表現與為前調時一樣?？梢?，陰平在曲詞中，當前調為陽平和去聲時，調值容易變低。而在北京話中，陰平無論在前或在后，無論與何種聲調相連，均為高調。

表4顯示:陽平為前調時，音高高于陰平、陽平和上聲，低于去聲;陽平為后調時，音高高于上聲，低于陰平、陽平和去聲。表5顯示:陽平為前調時，音高低于陰平，等于陽平，高于上聲和去聲;陽平為后調時，音高表現與為前調時一樣?？梢?，陽平在曲詞中，當后調為陰平和陽平時，調值較高;當前調為陰平和陽平時，調值變低。而在北京話中，陽平無論在前或在后時的音高表現均相同。

再看上聲，表4顯示:上聲為前調時，音高低于陰平、陽平和去聲，高于上聲;上聲為后調時，音高均低于陰平、陽平、上聲和去聲。表5顯示:上聲為前調時，音高低于陰平、陽平和去聲，等于上聲;上聲為后調時，音高表現與為前調時一樣?？梢姡下曉谇~中，當后調為上聲時，音高較高;當前調為上聲時，音高較低。而在北京話中，上聲無論在前或在后，音高均較低，而上上相連時，音高前后相同。

最后來看去聲，表4顯示:去聲為前調時，音高均高于陰平、陽平、上聲和去聲;去聲為后調時，音高高于陽平和上聲，低于陰平和去聲。表5顯示:去聲為前調時，音高高于上聲，低于陰平和陽平，等于去聲;去聲為后調時，音高與為前調時一樣。可見，去聲在曲詞中，當后調為陰平和去聲時，音高較高;當前調為陰平和去聲時，音高較低。而在北京話中，去聲無論在前或在后時的音高表現均相同。

綜合以上分析可知，在曲詞中，調值在前和在后時的音高表現不同，主要可分為兩種:一是相同聲調相連時，除陰平和陰平相連音高前后相同外，其他均前高后低。二是陰平、陽平和去聲三個聲調無論如何搭配，前調音高均高于后調?？梢?，曲詞中兩字組詞素的連音調值關系很有規律性，除上聲外，其他聲調無論調值高或低，只要在前時，音高就要高于后調。而在北京字音中，四個聲調按照其調值的高低無論在前或在后時的表現一直不變。正如王守泰所說“北京字音的連音變調現象不很顯著?！雹?/p>

音高升高，意味著前字位置比后字位置重要，在演唱時，前字要唱得比后字飽滿，因而，曲詞中兩字組的重音應在前字。在漢語普通話中，重音的聲學特征主要表現在音高的升高等方面，林茂燦(1984)、沈炯(1994)、高明明(1993)、王蓓(2002)等分別從不同角度，以不同方法得出了同一結論?？磥恚瑧{音高的升高來判斷重音是正確的。為能直觀地看出這一特征，本處只列出相同聲調的重音表現情況。而不同聲調的重音表現只從表6中難以直觀看出。

表6:北曲譜相同聲調連用時的重音情況(表中數字均為百分數)

03

如果不考慮等重情況，只就前重與后重來說，前重比例明顯高于后重。在普通話的實際語流中，雙音節詞的詞重音被感知為前重的比例也明顯高于后重，王韞佳(2003)、鄧丹(2006)等均得出這一結論。表7即為鄧丹的實驗結果⑧，為與本文比較方便，略去不同聲調相連時的實驗結果。

表7:普通話兩字組重音情況(表中數字均為百分數)

04

表7與表6相比，除陽陽相連等重比例略高些外，其他均完全相同。陰陰相連與陽陽相連等重比例均較高，如果不考慮二者，只就前重與后重來說，前重比例明顯高于后重，這個結果與本文統計結果則完全相同?？磥?，戲曲語言雖是夸張了的語言，但在兩字組重音方面，與實際語流中的普通話是完全相同的。

(本文為天津師范大學博士基金項目系列論文，項目號為[52WR11])

注 釋:

①②見王守泰《昆曲格律》。

③見徐奇堂譯注《尚書·堯典》。

④見鄧丹的博士論文《普通話多音節韻律詞的實驗研究》。

⑤見王韞佳，初敏，賀琳，呂士楠《連訊話語中雙音節韻律詞的重音感知》。

⑥見王守泰《昆曲格律》。

⑦見王守泰《昆曲格律》。

⑧引自鄧丹的博士論文，2007年5月。

參考文獻:

[1]周維培.曲譜研究[M].南京:江蘇古籍出版社，1999.

[2]王守泰.昆曲格律[M].南京:江蘇人民出版社，1982.

[3]徐奇堂譯注.尚書·堯典[M].廣州:廣州出版社，2004.

[4]鄧丹.普通話多音節韻律詞的實驗研究[D].天津:南開大學博士論文，2007.

[5]王韞佳，初敏，賀琳，呂士楠.連訊話語中雙音節韻律詞的重音感知[J].聲學學報，2003，(6).

(高航 天津師范大學國際教育交流學院 300074)