談鋼琴協(xié)奏曲《黃河》第三樂章《黃河憤》中的音樂表現(xiàn)與演奏設(shè)計(jì)

摘 要： 鋼琴演奏是一個(gè)復(fù)雜的心理活動(dòng)和體態(tài)動(dòng)作過程，演奏者既要有各種各樣的演奏技術(shù)，還要有很好的文化修養(yǎng)和對(duì)音樂的表現(xiàn)能力。《黃河憤》是鋼琴協(xié)奏曲黃河的第三樂章，也是整曲中音樂形式及音樂內(nèi)涵最為豐富的一個(gè)樂章，本文從演奏者的角度對(duì)樂曲進(jìn)行了詳細(xì)的分析和演奏設(shè)計(jì)，以使演奏者能更深刻地理解音樂的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞： 鋼琴演奏 《黃河憤》 音樂設(shè)計(jì) 演奏提示

《黃河鋼琴協(xié)奏曲》是由殷承宗、劉莊、石書城等人根據(jù)冼星海的《黃河大合唱》改編集體創(chuàng)作而成的。是中國作曲家創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲中的代表作。全曲由四個(gè)樂章組成：序曲《黃河船夫曲》、《黃河頌》、《黃河憤》、《保衛(wèi)黃河》。它是一部反映抗日戰(zhàn)爭勝利的優(yōu)秀作品。

《黃河憤》是鋼琴協(xié)奏曲黃河的第三樂章，也是整曲中音樂形式及音樂內(nèi)涵最為豐富的一個(gè)樂章，旋律是由《黃河大合唱》中家喻戶曉的兩首歌曲：合唱曲《黃水謠》、女聲獨(dú)唱曲《黃河怨》主題音調(diào)改編而成，運(yùn)用鋼琴演奏技術(shù)手段戲劇性表現(xiàn)了革命根據(jù)地陽光燦爛，人民安居樂業(yè)，一片欣欣向榮的新景象和在日寇鐵蹄下敵占區(qū)人民慘遭凌辱的悲慘生活。改編后的協(xié)奏曲又增加了引子、間奏和尾奏部分，較之合唱形式更加完整，全面地表達(dá)了題材的深厚內(nèi)容，深刻地揭示音樂所描繪的人物的內(nèi)心世界。

演奏者在演奏這一樂章時(shí)要特別注重鋼琴豐富的表現(xiàn)手法，運(yùn)用音響效果喚起聽眾思維上的共鳴。當(dāng)我們演奏一首作品時(shí)，如果腦海中沒有形成完整的音樂形象，就很難使抽象的音樂具有生命感，更談不上意境的表現(xiàn)。所以在演奏過程中技術(shù)與情感的完美融合，能夠使鋼琴的演奏效果得到淋漓盡致的發(fā)揮。

《黃河憤》具體音樂設(shè)計(jì)與演奏提示如下：

引子：1—4樂段，樂段（1）：

樂曲一開始先由樂隊(duì)中的長笛奏出一段引子，清脆的竹笛聲吹出了陜北高原質(zhì)樸寬闊旋律。悠揚(yáng)的笛聲，明亮流暢，回蕩在山野渠旁。麥田茵茵，菜花黃黃，溫暖的陽光照耀在這片生機(jī)盎然的土地上。高原黃土那凝重的赭黃，野草春禾在陽光下涌動(dòng)的綠亮，片片菜花在山野上爍爍的明黃，這是本曲音樂色彩的基調(diào)，沉厚而不澀納，輕盈而不淺薄。［聯(lián)想性情節(jié)構(gòu)思］

兩小節(jié)長笛吹奏的引子結(jié)束在降E大調(diào)的5級(jí)上，鋼琴部分進(jìn)入，一段連續(xù)的輪指琶音，渲染了黃河之水突兀而來，滔滔滾滾、奔流不息的場景。

這時(shí)我們的彈奏要注意層次和氣勢，第一個(gè)音符要放力量下去，肩、肘、腕放松，整個(gè)手掌在此時(shí)牢牢架住，手指立住，通過掉臂的動(dòng)作，迅速讓整個(gè)臂力送到指尖，手掌肌肉幫助手指彈到鍵底，凸顯其沉厚凝重，讓人馬上從引子的旋律中轉(zhuǎn)換過來。［音樂音響與觸鍵提示］每個(gè)音組要連貫，從強(qiáng)到弱，音要均勻，隨著音區(qū)的越來越高，黃河波濤洶涌的氣勢更要顯出來。下行是八音一組，音樂要層層相疊，引子到最后結(jié)束處要慢慢減弱，為后面主題旋律的出現(xiàn)作鋪墊。

樂段（2）：主題《黃水謠》的旋律，2/4拍的單拍子，很歡快，音樂要彈得流暢，如歌唱般。

這段旋律有很多6連音、5連音，它模仿了撥弦樂器古箏、揚(yáng)琴的效果，所以彈奏時(shí)這些音要輕盈連貫，顆粒感均勻，音色清新明亮，手腕要有方向性地運(yùn)動(dòng)，配合手指積極并有準(zhǔn)備地快速跑動(dòng)，充分展現(xiàn)未遭日寇踐踏前中國大好河山的秀麗壯美。（此處注意踏板的使用，長音保持短音換）［音色與觸鍵提示］。

樂段（3）：第三段一開始，鋼琴演奏一串琶音。

這是樂隊(duì)此時(shí)如歌中唱的“開河渠筑提防”旋律的伴奏，［聯(lián)想性情節(jié)設(shè)計(jì)］表現(xiàn)的是一條條河渠順流而下，灌溉著黃河兩岸那肥沃的土地。鋼琴的演奏要形象，前八小結(jié)一直是這種音型。演奏時(shí)每個(gè)音都要彈得清楚均勻，聲音要集中通透，不能給人以模糊不清的感覺。我們要追求那種在均衡中凸顯層次，在舒緩中猶見波瀾的音響演奏效果，這是鋼琴演奏的最高意境，也是“墨分五色，琴分七音”的精義所在。［音色提示］音色上要明亮、輕盈，旋律要流暢，如水般流動(dòng)。八至十六小節(jié)的音樂情緒要與前面八小節(jié)有對(duì)比，隨著前面幾小節(jié)波浪式的音型，將贊美祖國的激情推進(jìn)到f，形成高潮。

樂段（4）：

這里需要注意幾點(diǎn)：①左手連貫速度要快。手指從掌關(guān)節(jié)處就要積極運(yùn)動(dòng)，可以貼鍵彈，但手指下鍵要敏捷而有力。②經(jīng)過和弦的推動(dòng)，到此段第13小節(jié)又回到原速，情緒需平靜下來。③高潮部分要緊湊，可稍漸快然后漸慢，形成對(duì)比。④結(jié)束在一個(gè)雙音上，及時(shí)更換踏板形成一種別樣情緒，作者把這個(gè)雙音單獨(dú)作為第（4）段部分，是為了起到一個(gè)收的作用，這也符合了我國古代唐詩中“起承轉(zhuǎn)和”的架構(gòu)規(guī)律，同時(shí)也為后邊第五段的銜接作了鋪墊。

樂段（5）：

這一段音樂震撼地描述了敵人在祖國土地上肆意踐踏、奸淫掠殺，百姓痛苦萬分、四處逃難的凄慘場面，整段音樂情緒部處在這種悲憤痛苦之中。此時(shí)的演奏要凝眉鎖目，肌肉收縮，積蓄力量，有一種黃河在胸，壓抑許久，急需奔騰宣泄的感覺。這種感覺的把握很重要，它既不是那種萬馬奔騰、宣泄無度的釋放，也不是塊壘在胸、欲吐難出的抑郁，這時(shí)內(nèi)心的感覺要恰如其分，收張適度，否則將會(huì)影響到后邊高潮部分的升華和顯現(xiàn)。［音響演奏效果提示］聲音要鏗鏘有力，力量放到鍵底，一定注意力量運(yùn)送指尖，手掌之中像握住一團(tuán)氣息，掌根立住，肩部、肘部放松，運(yùn)用重量彈奏法，這樣才能夠表達(dá)音樂的憤怒之情。

［聯(lián)想性情節(jié)構(gòu)思］這一段落是模仿中國民族樂器琵琶的聲音演奏效果，為的是表現(xiàn)人民深陷苦難的遭遇，“滴滴血，聲聲淚”的哭訴把我們內(nèi)心的悲憤幾乎推倒了極致，大好的河山、肥沃的土地、善良勤勞的人民慘遭蹂躪，這是什么樣的感受啊，但此時(shí)的演奏要保持冷靜，要弱中見剛、輕中見力、柔中出恨，用輪奏的手法，且勿手腕動(dòng)作過大，要運(yùn)用指尖的力量，手指離開琴鍵要快，聲音清楚均勻，旋律處理要細(xì)膩，要有哭訴的起伏和語氣的泣聲感，注意分句的呼吸。

樂段（7）：此段是伴奏部分，要注意音樂情緒的轉(zhuǎn)換。

樂段（8）：從這段開始，就是以《黃河怨》旋律為主題，在樂隊(duì)伴奏的襯托下，全曲進(jìn)入了一個(gè)新的高潮，音樂情緒轉(zhuǎn)變?yōu)楸粔浩鹊娜嗣駪嵠鸱纯埂！饵S河怨》是一首女聲獨(dú)唱曲，其中講述了一個(gè)中國國婦女在自己與家人遭受了日寇的欺辱之后，面對(duì)滾滾黃河，控訴自己的仇怨。

此段是一節(jié)高潮部分，彈奏時(shí)要注意節(jié)奏的緊湊和強(qiáng)音的控制，在力度上要分別設(shè)計(jì)幾個(gè)層次，不能一味地強(qiáng)，要注意速度和力度間轉(zhuǎn)換的過渡。在此段的前七小節(jié)中有一處技術(shù)難點(diǎn)，快速和弦的進(jìn)行，內(nèi)外聲部的交叉，這段技術(shù)難點(diǎn)在練習(xí)時(shí)要反復(fù)彈奏，直到主次旋律彈得層次分明、純凈流暢為止。

樂段（9）：第一個(gè)和弦在前一小節(jié)的推動(dòng)下，注意不要太突出。

這個(gè)和弦聲音要非常集中，手掌要有力，附點(diǎn)的節(jié)奏要注意語氣的感覺，這一小節(jié)一開始力度就要達(dá)到“f”，要有黃河怒吼的氣勢，整個(gè)肩膀及身體要把力量送到底，指尖站牢，一直到此段第十六小節(jié)才恢復(fù)到原速，但力度沒有變化。（這一段的技術(shù)性較強(qiáng)，是以技術(shù)烘托氣氛，所以平時(shí)一定要加強(qiáng)練習(xí)，演奏時(shí)才能達(dá)到演奏水平與演奏技巧的統(tǒng)一）。

樂段（10）：此段主要以歌唱旋律為主，在彈奏中注意左右手的旋律配合，左手旋律要連貫，如滾滾黃河之水，右手旋律要起伏如訴。

樂段（11）：

右手的旋律要有緊張感，左手要有一氣呵成的連貫，左右手的配合很重要，要收放自如，哪里控制，哪里強(qiáng)上去，腦海里要有音樂的儲(chǔ)備，彈奏的旋律要有—種內(nèi)在的、從心底里發(fā)出的痛恨感，要把婦女的那種無奈和怨恨表現(xiàn)出來，所以每個(gè)音都要沉，每一個(gè)小分句都要有一種力量，氣息要穩(wěn)且連貫。

樂段（12）：此段從第五小節(jié)開始，左手要注意三連音的和弦彈奏，它襯托著右手的旋律，還要注意和聲的融合。

樂段（13）：這是樂章的最后一段，主題思想已經(jīng)標(biāo)出，伴奏旋律又回到《黃水遙》的主題。

鋼琴主奏的音樂表現(xiàn)了怒濤洶涌的黃河水，人民的滿腔憤怒及與侵略者斗爭到底的決心。此時(shí)演奏采用大幅的雙手琶音，每組音都有強(qiáng)弱的弧度感，要求每個(gè)音組手掌放一次力量，從每組的第一個(gè)音開始，就要把大指力量送到鍵底，之后用腕、臂，將手指的力量快速地轉(zhuǎn)移。同時(shí)節(jié)奏要準(zhǔn)確，因?yàn)橹餍稍跇逢?duì)伴奏部分，鋼琴的彈奏不僅僅是對(duì)黃河水奔流不息的模仿。這里有幾點(diǎn)需要注意：上行的漸強(qiáng)處理要有設(shè)計(jì)，不能馬上強(qiáng)到ff，要逐漸把力量加大和聲變化在移位上的處理，要指指到位，不能缺漏。最后的尾聲是連續(xù)的7和弦上行，大臂要放松，指尖站牢，力量通過腰背，肩臂向前送，手掌撐住，保持到最后一個(gè)音彈完，結(jié)束，放松。

我們?cè)趶椬嗳鷷r(shí)，一定要注意整個(gè)情緒的前后起伏，仔細(xì)處理樂句的劃分，強(qiáng)調(diào)樂句的呼吸；要始終在心中歌唱，保持良好的內(nèi)心聽覺感；要注重把握曲子的架構(gòu)對(duì)“起承轉(zhuǎn)和”之間的過渡關(guān)系；要銜接得自然流暢，注意安排好高潮華彩樂段的速度與力度的定位。只要我們認(rèn)真充分地做好鋼琴演奏前的音樂設(shè)計(jì)，我們?cè)谘葑鄷r(shí)就會(huì)成竹在胸，得心應(yīng)手。

鋼琴演奏是一個(gè)復(fù)雜的心理活動(dòng)和體態(tài)動(dòng)作過程，演奏者不僅要有各種各樣的演奏技術(shù)，還要深刻理解音樂的內(nèi)涵這是作為我們鋼琴演奏者應(yīng)具備的素質(zhì)和能力。只有這樣我們才能夠通過演奏和樂曲作者進(jìn)行心靈上的交流，使我們的演奏更趨向理性和成熟，同時(shí)最大限度發(fā)揮自己的鋼琴技術(shù)能力和音樂表現(xiàn)力。