河南箏派淺述

摘 要： 箏是中國傳統民族樂器寶庫中最古老的樂器之一。本文對河南箏派的歷史淵源、演奏技術及流派代表人物進行了淺要的敘述。

關鍵詞： 河南箏派 淵源與歷史 演奏技術 代表人物

一、淵源與歷史

箏是我國最古老的民族彈撥樂器之一，最早的文獻記載可以追溯到戰國時代的《史記·李斯諫逐客書》，距今有兩千多年，故被后人稱為古箏。由于地域環境和歷史文化等諸多因素的共同作用，以及彈箏人的傳承和創造，不同流傳地區的傳統箏曲呈現出不同的風格色彩，也就逐漸形成了有一定藝術影響力的風格流派。古箏常有九大流派之說，流傳最廣，影響力最大的有：陜西秦箏、山東箏、河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏等。

從地理位置上講，河南地處古代九州之中，具有悠久的歷史和燦爛的文化，是華夏文明的發源地。河南箏曲的淵源主要依托于“河南曲子”。據記載，早在明朝，一種當地的民間說唱音樂被稱為“河南曲子”。到了清朝中葉以后，這種說唱形式僅在南陽地區十分興旺，所以又稱之為“南陽鼓子曲”或“大調曲子”。“大調曲子”由帶有唱詞的“牌子曲”和純器樂的“板頭曲”組成。箏是其中重要的伴奏樂器之一，同時也脫離說唱而獨立演奏。在現存河南箏派的代表性曲目中，幾乎都是“河南曲子”的“板頭曲”與“牌子曲”。“板頭曲”是用樂器演奏的樂曲。早期的“板頭曲”旋律簡單，一般都依附于說唱，并在開唱之前演奏。它既有前奏曲或開場曲的含義，同時又有活動手指、調整琴弦的功用。如河南箏曲《高山流水》就屬河南曲子板頭曲，是在“八板”型旋律骨干音的基礎上加若干歷音形成的。

二、演奏技術

河南箏曲在風格上以渾厚純樸見長，明朗粗獷，潑辣高亢，富有地方韻味。演奏上要求運指有力，滑音鮮明，按音準確。有一首《掐箏詩》能形象地概括河南箏派獨特的演奏技法：

掐箏詩

名指扎樁四指懸，勾搖剔套輕弄弦。

須知左手無別法，按顫推揉自悠然。

1.右手技術的特點

河南箏派在右手演奏方面的技法有著自己獨特的特點。首先，在搖指技法方面。由于在“大調曲子”的演唱中強調了字頭的咬實，從而形成了河南箏在搖指的音頭上有較強勁的傾向性，這樣的演奏增加了樂曲的起伏感。其次，游搖是河南箏派的特色技巧，是一種組合指法的綜合表現手法。彈奏時右手大指以大關節為活動部位，連續快速托劈，從箏碼較近處由弱至強向前岳山移動。這種技巧在表現節奏緩慢、帶有傷感情緒的箏曲時最富表現力，能使河南箏曲高亢明朗、韻味濃郁的風格表現得淋漓盡致。最后，河南箏派對右手中指、食指的使用也非常頻繁。其中，踢指的使用是河南箏派特有的指法。踢指在演奏時因中指像踢腿時的動作那樣迅速向外彈出而得名，踢指同勾指相比更為強勁有力。在河南箏派中，這種演奏方法也叫做“倒踢正打”。

2.左手技術的特點

河南箏作為長期伴奏說唱音樂與河南曲劇的樂器，由于必須模仿聲調的唱腔，所以逐漸形成了樂器自身的表現技法，使得河南箏在戲曲腔韻藝術與微分音程的運用上，呈現了獨特的風格。這種風格的表現充分地體現在河南箏左手的技法運用上。

河南箏的左手技法，主要包括大顫音、小顫音、速滑音、揉彈間奏等。這些技法的應用，為河南箏營造出極具地域特色的音樂風格。

大顫音：顫音的幅度比一般顫音要大，通常要超出一個小二度。在表現激烈的情感時常用到。

小顫音：在表現極為悲傷的情緒時用到，其特點是細而密，幅度小。它是利用左臂肌肉暫時的緊張形成的抖動而產生的。彈奏后，左臂應立刻恢復松弛狀態。

速滑音：彈奏時左手指先將弦按至需要的音高，彈奏后由于按指放松而降低小二度，再滑至原音高，在極短時間內完成，此技巧突出了河南樂曲的地方風格。

揉彈間奏：充分利用了弦的余音而產生的另一種效果，使樂曲的韻味更為濃郁，右手彈奏后，左手揉弦兩次，后半拍時中指勾弦一次，與揉弦拍交錯。

三、流派的代表人物

河南箏曲的風格與當地人的性格、語言一樣，明朗流暢、粗獷有力，以深沉內在、慷慨激昂為其特色。河南箏派的代表人物有魏子猷、曹東扶、曹桂芬等。其中，最早將河南箏介紹出去的是河南遂平魏子猷，曹東扶先生則是在河南箏派傳承當中最有代表性的人物。

曹東扶（1898—1970），河南鄧州市白落鄉曹營村人。年少時，他先后拜師藍文炳、趙錫三、馬書章、丘果和等老藝人，學習唱腔及揚琴、古箏、三弦，又拜人稱“琵琶神指”的馬萬壽門下學習琵琶。他指法嫻熟，功力深厚，發音堅實圓潤，彈奏茂密華美，在演奏上不拘一格并有所創新。

上世紀50年代，曹先生先后應邀到開封師范專科學校、鄭州藝術學院、中央音樂學院，四川音樂學院任古箏、三弦、琵琶教師，在這期間，他謙恭求教，博覽群書，創研出一套獨特的彈奏技法，具有代表性的技法有搖指、游搖、踢指、大顫音、小顫音、速滑音、揉彈間奏等。這些指法的出現，大大豐富了河南箏派的演奏內容，對河南箏派的發展起到了巨大的推動作用。

解放以來，曹先生創作和改編了不少新作品。他善于吸取和采納廣大人民群眾喜聞樂見的音樂素材，使之同箏的樂器特點相結合，同時大膽地對傳統演奏技巧進行改革，并充分地運用到了自己創作或改編的樂曲當中，其中已被廣為流傳的箏曲《鬧元宵》就是曹先生諸多音樂作品中的一首。與此同時，曹先生對箏的改革工作也作出了貢獻。他曾就如何在保證箏固有的音色和傳統演奏技巧的前提下，對擴大音量、減小雜音、便于轉調等問題提出了不少設想和意見，并同樂器制造的專業人士一起，在箏的外形、構造、用料等方面作了嘗試，取得了不少的成績，為我們留下了頗為寶貴的經驗。

箏是我們祖先創造的、有兩千多年歷史的民族樂器，它是炎黃子孫的驕傲。河南箏派在歷史發展中逐漸形成了鮮明的地方風格特征，是民族音樂百花園中的一支奇葩，在有中國特色的社會主義音樂文化建設中，它必將發揚光大，一展其更加絢麗的風姿。

參考文獻：

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